El bajo anuncia, declara. Y desde ahí, *Damaged Goods* se despliega como un manifiesto con un ritmo de fondo, con partes iguales de lujuria y Lenin. Aunque no sonaba como nada más en él, fue la canción que lanzó a Gang of Four a la
Mientras Parklife fue la explosión pop tecnicolor de Blur, Trouble in the Message Centre es el letrero de neón medio roto en la esquina, inquieto, palpitante. A mitad de su álbum clásico de 1994, es la canción que murmuraba hacia dónde se dirigía realmente el
Cuando I Was Made For Lovin’ salió al aire en 1979, no solo hacía girar cabezas, sino que las rompía.
Algunas canciones entran en una habitación. Sonriendo mientras se desarrolla el caos, Ricardo III derriba la puerta de sus bisagras y lanza una pinta al suelo. Para cuando Supergrass lanzó esta bestia en 1997, ya habían abandonado su imagen de "chicos descarados" de I Should
El riff inicial es más un chasquido que un sonido. Como si alguien accionara un interruptor etiquetado como “caos” y viera los amplificadores incendiarse.
No hay casi tiempo para pestañear. El teléfono suena, la línea hace clic y, de repente, estás en ello: Hanging on the Telephone no comienza tanto como te embosca.
El principio se estremece. Tic nervioso. Una guitarra que intenta asentarse pero no logra decidir dónde posarse.
Aunque dura solo dos minutos y veintiocho segundos, bien podrían ser los dos minutos y veintiocho segundos más perfectos en la historia de la música pop.
En un tranquilo rincón de la eternidad, nos sentamos a mantener una conversación imposible con John Lennon, no el mito sino el hombre, para hablar de música, paz y el mundo que dejó atrás.
Reptilia sacude sus tacones, muestra los dientes y estalla en uno de los ataques de rock más compactos y contundentes de los 2000s, justo después de que ese bajo retorcido se desliza desde las sombras.
