Algunas canciones llegan como una brisa cálida a través de la ventana. White Limo tira la puerta abajo, te agarra por el cuello y te grita cosas ininteligibles al oído hasta que te conviertes o sufres una conmoción cerebral.
Comienza con un canto: ¡Hey! ¡Ho! ¡Let's go! Cuatro palabras que lanzaron una revolución en vaqueros rotos y zapatillas pegadas con cinta adhesiva. No hay una gran introducción, ni un crescendo. Sólo una ignición instantánea.
Aquí no hay solos de guitarra. Ni armonías bien elaboradas. Dos voces ladrando verdades como si fuera una cuestión de supervivencia y una caja de ritmos golpeando como una marcha de protesta.
Cuando Generation X lanzó Dancing With Myself en 1980, no se limitó a lanzar una canción, sino que lanzó un cóctel molotov de energía punk, fanfarronería pop y cruda individualidad a las brasas de los años 70.
No entra. Se rompe. Llegada como una luz estroboscópica en un apagón, The Bitter End es todo bordes afilados y paranoia resplandeciente. Publicado originalmente en 2003 como single principal de Sleeping with Ghosts.
Antes de los estadios, antes de los estallidos de los Brit Awards y antes de ser apodados la última gran banda de rock and roll del siglo XX, Oasis eran un grupo de chicos de Manchester que hacían agujeros en las paredes de los locales
El bajo anuncia, declara. Y desde ahí, *Damaged Goods* se despliega como un manifiesto con un ritmo de fondo, con partes iguales de lujuria y Lenin. Aunque no sonaba como nada más en él, fue la canción que lanzó a Gang of Four a la
Mientras Parklife fue la explosión pop tecnicolor de Blur, Trouble in the Message Centre es el letrero de neón medio roto en la esquina, inquieto, palpitante. A mitad de su álbum clásico de 1994, es la canción que murmuraba hacia dónde se dirigía realmente el
Algunas canciones entran en una habitación. Sonriendo mientras se desarrolla el caos, Ricardo III derriba la puerta de sus bisagras y lanza una pinta al suelo. Para cuando Supergrass lanzó esta bestia en 1997, ya habían abandonado su imagen de "chicos descarados" de I Should
El riff inicial es más un chasquido que un sonido. Como si alguien accionara un interruptor etiquetado como “caos” y viera los amplificadores incendiarse.