{"id":10661,"date":"2021-06-13T11:00:00","date_gmt":"2021-06-13T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/blur-blur-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:39","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:39","slug":"blur-blur-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/albumes\/blur-blur-2\/","title":{"rendered":"Blur – La puerta de salida del Britpop"},"content":{"rendered":"

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De Mayfair a Reikiavik, el Britpop atr\u00e1s<\/h3>\n

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En febrero de 1997, Blur publica un disco que deja el marco Britpop que el grupo hab\u00eda ayudado a construir. La sonrisa Parklife<\/em> se hab\u00eda ido. En su lugar: guitarra seca y \u00e1spera, volumen del rock alternativo americano y una pieza de dos minutos llamada \u00abSong 2\u00bb, nacida como broma y hecha un grito fuera de Gran Breta\u00f1a. Grabado entre los Mayfair Studios de Londres y la larga oscuridad islandesa de Reykjav\u00edk, el quinto \u00e1lbum hom\u00f3nimo sonaba como cuatro m\u00fasicos que soltaban el estilo por el que se les conoc\u00eda.<\/p>\n

Stephen Street produjo junto a la banda, grabando en discos duros Otari RADAR que volv\u00edan los ensayos en partes hechas. El bucle de bater\u00eda inicial de \u00abSong 2\u00bb sali\u00f3 de micros de sala sobre dos kits, Dave Rowntree y Graham Coxon golpeando un patr\u00f3n que Street repiti\u00f3 en bucle para que el grupo tocara encima. \u00abBeetlebum\u00bb abri\u00f3 el disco con un peso m\u00e1s denso y brumoso. \u00abOn Your Own\u00bb y \u00abM.O.R.\u00bb ampliaron la paleta, mientras \u00abYou’re So Great\u00bb, Coxon solo al micro, queda como una canci\u00f3n corta puesta en medio del \u00e1lbum. Varias voces se terminaron en la casa islandesa de Albarn, donde la luz invernal llega tarde.<\/p>\n

Lo que sostiene Blur<\/em> es una ruptura que todav\u00eda usa el arreglo. Las canciones son m\u00e1s cortas, m\u00e1s \u00e1speras, m\u00e1s dispuestas a dejar una guitarra dura en la mezcla. Bordes de art-rock est\u00e1n al lado de la guitarra indie. La banda que antes catalogaba escenas inglesas parec\u00eda querer salir de esa lista, sin soltar la melod\u00eda. Esa tensi\u00f3n recorre el \u00e1lbum.<\/p>\n

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Nunca se pens\u00f3 como single, solo un poco de diversi\u00f3n. La tecnolog\u00eda nos dej\u00f3 grabar de otra manera, y claro que dio un disco con un sonido muy distinto a los tres anteriores.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Stephen Street, sobre Song 2 y las sesiones RADAR)<\/em><\/p>\n

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Food Records public\u00f3 el \u00e1lbum el 10 de febrero de 1997. Am\u00e9rica por fin se inclin\u00f3. Los estadios aprendieron el woo-hoo. Aun as\u00ed, los rincones m\u00e1s quietos, \u00abDeath of a Party\u00bb, \u00abStrange News from Another Star\u00bb, \u00abEssex Dogs\u00bb con su ensayo editado dejado dentro, son donde el disco guarda sus otras canciones. El Britpop ya se deshilachaba. Blur no le escribi\u00f3 una despedida. El grupo cambi\u00f3 el sonido de guitarra y sigui\u00f3.<\/p>\n

Su\u00e9nalo otra vez y las salas siguen concretas: estudios de Mayfair, sesiones en Reykjav\u00edk, dos bater\u00edas, un bucle que se convirti\u00f3 en \u00abSong 2\u00bb. Blur<\/em> no borr\u00f3 el Britpop. Dej\u00f3 a un lado la Inglaterra de dibujo de Parklife<\/em> y dej\u00f3 que la guitarra de Graham Coxon liderara. El \u00abwoo-hoo\u00bb era un chiste que la radio tom\u00f3 en serio. El \u00e1lbum sigue sonando a un grupo que cambia de herramientas.<\/p>\n

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