{"id":12669,"date":"2024-05-26T09:20:00","date_gmt":"2024-05-26T07:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/entrevista-desde-el-mas-alla-con-james-brown\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:04","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:04","slug":"entrevista-desde-el-mas-alla-con-james-brown","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/entrevistas\/entrevistas-postumas\/entrevista-desde-el-mas-alla-con-james-brown\/","title":{"rendered":"Entrevista desde el m\u00e1s all\u00e1 con James Brown"},"content":{"rendered":"

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Riffs and Beats encuentra a James Brown a media pirueta bajo un foco del Apollo, capa a medio poner, sudor ya visible antes de la primera pregunta. La capa y el sudor son teatro. El uno de su tiempo es la regla. La escena es inventada. La banda a\u00fan tiene que golpear el y a tiempo.<\/h3>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nJames, el Apollo a\u00fan huele a viernes sold out. \u00bfD\u00f3nde estamos?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nLa base con mejor iluminaci\u00f3n. Este escenario me ense\u00f1\u00f3 que el uno es sagrado y la capa es teatro. Estate atento. Si parpadeas, le debes un d\u00f3lar a la banda. El Apollo a\u00fan entrena a los m\u00fasicos para pegar el uno, porque el alquiler depende de ello. La gente quiere el eslogan hardest working sin la disciplina de n\u00f3mina.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nPlease Please Please convirti\u00f3 el derrumbe en coreograf\u00eda. \u00bfEl gag de la capa estaba planeado?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nPlaneado como una punchline. El p\u00fablico necesitaba una historia con piernas. Caer, que te tapen, tirar la capa, volver m\u00e1s caliente. El drama es un instrumento de ritmo si lo golpeas a tiempo. El teatro de la capa solo funciona si la banda es una m\u00e1quina que reinicia m\u00e1s caliente que la ca\u00edda. Vuelve al tiempo. El funk a\u00fan necesita un director, no una estatua.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nEl funk convirti\u00f3 el downbeat en ley. \u00bfC\u00f3mo entrenabas a una banda para obedecer el uno?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nMultas, ensayos y un amor que sonaba a gritos. Si fallabas el uno, lo sent\u00edas en el bolsillo. El groove no es un humor. El groove es el trabajo. Las multas ense\u00f1aban el pocket mejor que los cumplidos; el amor a veces necesita un libro de cuentas. Los metales, los bailarines y el bote de multas estaban ah\u00ed. Las bios limpiaron el resto.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nSay It Loud se volvi\u00f3 un himno fuera del club. \u00bfLo escribiste como un discurso?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nLo escrib\u00ed como un disco capaz de caminar de d\u00eda. Los discursos se apagan. Los metales no. Si los chicos lo coreaban en la acera, el pocket llevaba el mensaje m\u00e1s lejos que un atril. Say It Loud sali\u00f3 fuera porque los metales llevan una acera m\u00e1s lejos que un redactor de discursos. Si suena blando, devuelve la caja al y.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTe llaman the Hardest Working Man. \u00bfEra marca o verdad?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nVerdad con departamento de marketing. Trabajaba porque el alquiler de ser James Brown es alto. Si dejo de moverme, el mito se ablanda. Los mitos blandos no llenan el Apollo. Hardest working es un t\u00edtulo que renuevas cada noche, o se cae. El respeto es un downbeat que no se negocia.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nEl hip hop sample\u00f3 tus breaks como escritura sagrada. \u00bfQu\u00e9 sientes con ese reciclaje?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nReciclar con gusto es respeto. Reciclar sin cr\u00e9dito es robo con buena chaqueta. Me gusta o\u00edr mi caja a\u00fan abriendo fiestas. Escribid bien el nombre en el cheque. Los samples con cr\u00e9dito mantienen la fiesta honesta; sin cr\u00e9dito es robo con mejores zapatillas. Roben las multas de ensayo, no la rutina de la capa.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\n\u00bfConsejo para un frontman que baila m\u00e1s de lo que escucha?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nEscucha primero o los bailarines se van. Los pies siguen a los o\u00eddos. Si la banda va mal, tu pirueta es solo ejercicio. Ponte en el uno y luego presumir. Los bailarines se van cuando los o\u00eddos abandonan; los pies solo son leales a la informaci\u00f3n. No fue el destino quien invent\u00f3 Please Please Please. Fue un bandstand terco.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\n\u00bfQu\u00e9 extra\u00f1as que los focos no puedan falsificar?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nUna toalla fr\u00eda de verdad entre bises. Un bater\u00eda que tema mi mirada. El olor de un autob\u00fas a las 4 a.m. Y un p\u00fablico que discute el siguiente hit mientras sigue bailando. Toallas fr\u00edas y bater\u00edas temerosos son lujos que el cielo olvida reponer. Los fantasmas a\u00fan pagan multa si fallan la entrada de metales.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\n\u00daltima: cuando cae la capa, \u00bfqui\u00e9n gana, el showman o el director?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nGanan los dos o no gana nadie. El showman llena asientos. El director los mantiene bailando. Me niego a elegir. Esa negativa es la marca. Showman y director comparten una sola paga en mi mundo; sep\u00e1ralos y el Apollo se calla. Deja el discurso de predicador. Termina el break.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\n\u00bfLa banda era m\u00e1s importante que la marca?<\/em><\/p>\n

James Brown<\/strong>
\nLa marca vend\u00eda la entrada. La banda justificaba la entrada. Sin banda, la marca es una capa en una percha. Sin marca, la banda toca ante sillas vac\u00edas. Las cas\u00e9 a prop\u00f3sito y renovaba los votos cada noche en el uno.<\/p>\n

Agarra la capa, cae de rodilla y se levanta como si la banda acabara de pegar el uno. James Brown se\u00f1ala los asientos vac\u00edos como si a\u00fan gritaran, y el foco lo sigue entre bastidores. Se va en el uno. El mito no le debe una \u00faltima frase.<\/p>\n

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