{"id":13128,"date":"2016-09-12T13:00:00","date_gmt":"2016-09-12T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/rapture-blondie-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:09:49","modified_gmt":"2026-11-09T06:09:49","slug":"rapture-blondie-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/rapture-blondie-2\/","title":{"rendered":"Blondie – Rapture"},"content":{"rendered":"

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Autoamerican 1980: disco-funk, luego el rap Marte de Harry<\/h3>\n

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Rapture<\/em> est\u00e1 en el \u00e1lbum Chrysalis de Blondie Autoamerican<\/em>, publicado el 19 de noviembre de 1980 y producido por Mike Chapman. Tras una fiesta en el Bronx con Fab 5 Freddy, Debbie Harry y Chris Stein escribieron un tema disco-funk cuya coda hablada puso el rap encima del Billboard Hot 100 en marzo de 1981, una primera para esa lista. Stein enmarc\u00f3 esas fiestas como chicos marginados encontrando una voz a nivel sociopol\u00edtico. El ritmo se inclina a Chic: bajo firme, guitarra cortada, Harry fr\u00eda hasta la secci\u00f3n rap y la llegada del hombre de Marte.<\/p>\n

Dura unos cinco minutos o m\u00e1s en el \u00e1lbum; edits de radio m\u00e1s cortos. El single fue el segundo No. 1 US de Blondie tras Heart of Glass y demostr\u00f3 que el new wave pod\u00eda tomar prestado el talk downtown sin dejar la pista. En directo, Harry a\u00fan alterna estrofas cantadas y teatro hablado. Los saltos de estilo de Autoamerican (incluido The Tide Is High) hicieron de Rapture una casilla de un \u00e1lbum inquieto; sobrevivi\u00f3 como nota al pie de la historia del rap.<\/p>\n

En la carrera, el corte documenta a Blondie como traductores entre el downtown CBGB y el pop diurno. Reposiciones MTV y retrospectivas hip-hop siguen citando el primer Hot 100. Covers y samples suelen perseguir la coda Marte; el corte de estudio a\u00fan necesita la mitad disco-funk para que el discurso aterrice.<\/p>\n

La chispa fue una fiesta en el Bronx con Fab 5 Freddy. El hecho p\u00fablico es la lista de marzo de 1981. Se entra por el bajo y la voz fr\u00eda. La secci\u00f3n de rap abre el tema, no es una pegatina final. Las versiones de radio rara vez reescriben la letra. El arreglo disco-funk ya hac\u00eda de versi\u00f3n. Las notas repiten el 19 de noviembre de 1980, Mike Chapman y el pico de marzo de 1981. Los recopilatorios lo archivan en 1980 o 1981. En directo, Harry pasa de las estrofas cantadas a la parte hablada. El bajo firme sostiene la coda.<\/p>\n

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Estaba muy emocionado porque, a nivel sociopol\u00edtico, era literalmente todos esos chicos marginados encontrando una voz.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Chris Stein, sobre las fiestas del Bronx que originaron Rapture)<\/em><\/p>\n

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Rapture no invent\u00f3 el crossover rap. Puso una chispa Bronx de la era Fab 5 Freddy en Autoamerican hasta que el Hot 100 llev\u00f3 la coda Marte de Harry al No. 1. La lectura de fiesta de Stein es el origen que cuenta Stein; el ritmo de Chapman, inclinado a Chic, es el m\u00e9todo.<\/p>\n

Se entra antes de la secci\u00f3n hablada. La parte bailable va primero. La coda es lo que recuerda la lista.<\/p>\n

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