{"id":14463,"date":"2009-10-26T09:00:00","date_gmt":"2009-10-26T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/suffragette-city-david-bowie\/"},"modified":"2026-11-09T07:06:01","modified_gmt":"2026-11-09T06:06:01","slug":"suffragette-city-david-bowie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/suffragette-city-david-bowie\/","title":{"rendered":"David Bowie – Suffragette City"},"content":{"rendered":"

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Ziggy Stardust, 1972: piano de Ronson, velocidad de los Spiders, Wham bam<\/h3>\n

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El riff entra ya a toda velocidad. El piano de Mick Ronson golpea el tiempo fuerte, Trevor Bolder y Woody Woodmansey sostienen una bater\u00eda seca, y David Bowie grita como si la ciudad no fuera a esperar. Suffragette City<\/em> est\u00e1 cerca del final de The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars<\/em>, publicado el 16 de junio de 1972 en RCA. No es una balada ni un discurso de \u00f3pera espacial. Es el tema callejero r\u00e1pido del \u00e1lbum, antes de que Rock ‘n’ Roll Suicide<\/em> cierre el disco. El bajo de Bolder se mantiene redondo y delante para que el piano siga con la secci\u00f3n r\u00edtmica. Se oye el balanceo de Little Richard en la mano izquierda y una aspereza de Velvet Underground en el grito de la voz.<\/p>\n

Ken Scott coprodujo con Bowie en Trident Studios, en Londres. Las tomas de base de este corte son del 4 de febrero de 1972, el mismo d\u00eda de sesi\u00f3n que Starman<\/em> y Rock ‘n’ Roll Suicide<\/em>. Ronson hace de arreglista y de guitarrista solista. Las l\u00edneas de \u00absaxo\u00bb que llenan la intro y los estribillos no son un saxof\u00f3n: Scott baj\u00f3 el sintetizador ARP de Trident, encontr\u00f3 un sonido de metales y Ronson toc\u00f3 las notas. Esos metales falsos explican por qu\u00e9 el tema suena m\u00e1s grande que un grupo de cuatro, sin emborronar el ataque glam. Los primeros prensados tambi\u00e9n pusieron la canci\u00f3n como cara B de Starman<\/em> (abril de 1972), antes de que encontrara su sitio en directo. Bowie se la hab\u00eda ofrecido primero a Mott the Hoople. La rechazaron, y luego tomaron All the Young Dudes<\/em>. Los Spiders se quedaron con la versi\u00f3n r\u00e1pida.<\/p>\n

La letra nombra a Henry, un tel\u00e9fono que no ayuda y una ciudad que no frena. El cierre, \u00abWham bam, thank you ma’am\u00bb, cae como una frase gritada, no como un aparte en voz baja. El amigo de colegio George Underwood grit\u00f3 la frase de la \u00e9poca de Mingus tras un primer pase en doce cuerdas en Haddon Hall. Se qued\u00f3 en el disco. En las giras Ziggy de 1972-73 la coda se volvi\u00f3 un grito compartido. La pel\u00edcula en directo oficial del Hammersmith Odeon, el 3 de julio de 1973, sigue mostrando lo ajustados que manten\u00edan los Spiders el arreglo la noche en que el personaje iba a retirarse. Los remasters posteriores conservaron el sonido seco de Trident, en vez de cubrir el tema con una reverberaci\u00f3n que luego estuvo de moda.<\/p>\n

El piano de Ronson y el bajo redondo de Bolder mantienen este tema callejero r\u00e1pido dentro de la secci\u00f3n r\u00edtmica. Cerca del final de Ziggy vac\u00eda la sala antes de Rock ‘n’ Roll Suicide<\/em>. El balanceo de Little Richard en la mano izquierda sigue audible bajo el grito de Bowie.<\/p>\n

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Ziggy era ese chico vendedor de peri\u00f3dicos de mediados del siglo XXI que descubri\u00f3 que pod\u00eda ser una estrella del rock de la noche a la ma\u00f1ana.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(David Bowie, sobre el personaje Ziggy en la \u00e9poca del \u00e1lbum)<\/em><\/p>\n

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Quienes miraban las listas trataban Starman<\/em> como la entrada en la radio, pero los fans aprendieron Suffragette City<\/em> como el tema que mueve una sala: corto, fuerte y terminado antes de quedarse de m\u00e1s. Una reedici\u00f3n en single brit\u00e1nico de 1976, para Changesonebowie<\/em>, record\u00f3 a los oyentes de paso que el corte exist\u00eda fuera del orden del \u00e1lbum. Versiones y sets homenaje vuelven a la figura de piano porque casi no necesita explicaci\u00f3n. Se pone despu\u00e9s de Hang On to Yourself<\/em> y el tramo final del \u00e1lbum encaja: velocidad, luego confesi\u00f3n. La l\u00ednea thank-you-ma’am sigue sirviendo de punto final que se oye desde el fondo. La l\u00ednea del ARP basta para empezar. Los Spiders no bajan el tempo.<\/p>\n

Es el tema de grupo de bar del \u00e1lbum, el que muestra que el glam a\u00fan pod\u00eda ir deprisa.<\/p>\n

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