{"id":14519,"date":"2017-07-28T19:00:00","date_gmt":"2017-07-28T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/no-son-of-mine-genesis-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:10:19","modified_gmt":"2026-11-09T06:10:19","slug":"no-son-of-mine-genesis-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/no-son-of-mine-genesis-2\/","title":{"rendered":"Genesis – No Son Of Mine"},"content":{"rendered":"

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Octubre 1991: estribillo de ensayo, puerta cerrada de un golpe<\/h3>\n

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En octubre de 1991 Genesis public\u00f3 No Son Of Mine<\/em> como primer single de We Can’t Dance<\/em>, su decimocuarto \u00e1lbum de estudio y el \u00faltimo con Phil Collins a la voz en estudio. Se grab\u00f3 en The Farm, en Chiddingfold (Surrey), con Nick Davis y Robert Colby en la coproducci\u00f3n junto a Collins, Tony Banks y Mike Rutherford. El corte de \u00e1lbum pasa de seis minutos. La radio recibi\u00f3 un fade m\u00e1s corto, que recorta la outro larga. Davis y Colby comparten esa producci\u00f3n con los tres m\u00fasicos, en las mismas sesiones de Surrey. La letra es una puerta cerrada. Un hijo huye de un hogar abusivo, intenta volver y oye c\u00f3mo su padre lo repudia. Collins dijo que el estribillo naci\u00f3 mientras el grupo improvisaba, y que dej\u00f3 abierto si los golpes caen sobre el hijo o la madre.<\/p>\n

La letra se queda en esa puerta cerrada. El hijo se va de un hogar abusivo, vuelve y lo repudian. Collins dijo que el estribillo sali\u00f3 improvisando la m\u00fasica, y que no decidi\u00f3 entre el hijo y la madre. La canci\u00f3n no reparte los papeles hasta el final. El portazo llega antes de que los roles queden fijos.<\/p>\n

El arreglo sigue la historia. Una figura de guitarra seca lleva la estrofa. Las capas de teclado de Banks espesan el estribillo. Collins canta con una voz de pelea, m\u00e1s que con un barniz de estadio. El bajo de Rutherford se mantiene firme, sin adorno. El gancho es grande, el tema es dom\u00e9stico y feo, y la banda no lo convierte en soft-rock liso.<\/p>\n

Como single de apertura de We Can’t Dance<\/em>, \u00faltimo \u00e1lbum de estudio de la era Collins, el tema abre la campa\u00f1a con un estribillo hecho para la radio y un asunto de casa dejado como est\u00e1. En directo alargan la outro. En disco, la tensi\u00f3n queda en la pregunta de qui\u00e9n recibe los golpes.<\/p>\n

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Es un hogar de abuso. El padre es m\u00e1s o menos el monstruo de la familia: abusa del hijo o de la madre. No estoy del todo seguro de qui\u00e9n, y eso se deja abierto a prop\u00f3sito.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Phil Collins, Rockline, sobre No Son Of Mine)<\/em><\/p>\n

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No Son Of Mine<\/em> abre la \u00faltima campa\u00f1a Genesis de la era Collins con un estribillo que entra en la radio y una historia de ruptura familiar. En el escenario el grupo alarga la outro. En disco, la pregunta abierta es qui\u00e9n recibe el golpe. Las sesiones de The Farm dan al tr\u00edo un \u00faltimo single grande de radio antes del cambio de formaci\u00f3n. En este disco, un estribillo de estadio puede llevar una letra que no es una canci\u00f3n de amor.<\/p>\n

La guitarra lleva la estrofa, y Collins sostiene el estribillo sin volverlo un grito de victoria. Esas sesiones en The Farm son las \u00faltimas en las que este tr\u00edo graba un single de estudio de ese tama\u00f1o. Davis y Colby producen con Collins, Banks y Rutherford en Chiddingfold. La versi\u00f3n de \u00e1lbum pasa de seis minutos y el fade de radio es m\u00e1s corto. Collins deja abierto qui\u00e9n encaja los golpes. En directo la outro dura m\u00e1s que en el disco. El decimocuarto \u00e1lbum de estudio es el \u00faltimo con Collins a la voz. El bajo de Rutherford sigue firme bajo la guitarra seca.<\/p>\n

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