{"id":15308,"date":"2013-12-10T11:00:00","date_gmt":"2013-12-10T10:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/the-doors-groove-de-organo-sin-bajo\/"},"modified":"2026-11-09T07:07:48","modified_gmt":"2026-11-09T06:07:48","slug":"the-doors-groove-de-organo-sin-bajo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/the-doors-groove-de-organo-sin-bajo\/","title":{"rendered":"The Doors – Groove de \u00f3rgano sin bajo"},"content":{"rendered":"

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Venice Beach, 1965: poeta, \u00f3rgano, y una banda sin bajo<\/h3>\n

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En el verano de 1965, Ray Manzarek y Jim Morrison se conocieron en Venice Beach, en Los Angeles. Manzarek escuch\u00f3 a Morrison recitar unas letras ya organizadas r\u00edtmicamente y propuso formar una banda. Reclutaron al guitarrista Robby Krieger y al baterista John Densmore, ambos hab\u00edan estudiado con Mahindra Lal, asociado de Ravi Shankar, en el mismo c\u00edrculo. El grupo tom\u00f3 una decisi\u00f3n estructural que definir\u00eda el sonido antes de que se grabara comercialmente una sola nota: ning\u00fan bajista dedicado. La mano izquierda de Manzarek cubrir\u00eda las l\u00edneas de bajo en un Fender Rhodes Piano Bass mientras la derecha tocaba un \u00f3rgano Vox Continental, m\u00e1s tarde un Hammond. Cuatro m\u00fasicos, sin bajo, y ese vac\u00edo se qued\u00f3 en los arreglos.<\/p>\n

Elektra Records firm\u00f3 a la banda en 1966 tras meses de ensayos en el London Fog Club del Sunset Strip. The Doors (enero de 1967) abri\u00f3 con \u00abBreak On Through (To the Other Side)\u00bb, un tema ajustado impulsado por el \u00f3rgano sobre un ritmo de bossa nova adaptado por Densmore. \u00abLight My Fire\u00bb, construida sobre una progresi\u00f3n de acordes sugerida por Krieger y extendida por el solo de \u00f3rgano de Manzarek en una versi\u00f3n de siete minutos para el \u00e1lbum y una edici\u00f3n de radio, alcanz\u00f3 el n\u00famero uno del Billboard Hot 100 en el verano de 1967. El bar\u00edtono de Morrison se asentaba seco en la mezcla: conversacional en la estrofa, tenso en el registro agudo, raramente empujado hacia el belting rock convencional.<\/p>\n

Las influencias detr\u00e1s del debut eran plurales y no dif\u00edciles de rastrear. Morrison hab\u00eda estudiado cine y literatura en UCLA y lleg\u00f3 al rock a trav\u00e9s de Rimbaud, William Blake, los escritores Beat y Nietzsche m\u00e1s que a trav\u00e9s del R&B americano o el pop de la Invasi\u00f3n Brit\u00e1nica. Krieger aportaba una mano derecha formada en el flamenco a las progresiones de blues. El bagaje jazz de Densmore produjo un estilo de bater\u00eda construido alrededor de patrones de platillo ride y control din\u00e1mico m\u00e1s que de fuerza m\u00e1xima. Manzarek hab\u00eda estudiado piano cl\u00e1sico y capas inflexiones de boogie-woogie en las partes de \u00f3rgano. El resultado era una banda que sonaba como el blues de Los Angeles filtrado por el cabaret literario europeo.<\/p>\n

Strange Days (1967) y Waiting for the Sun (1968) continuaron la carrera comercial. \u00abPeople Are Strange\u00bb, \u00abLove Me Two Times\u00bb y \u00abHello, I Love You\u00bb mantuvieron a la banda en la radio y en el top ten. The Soft Parade (1969) a\u00f1adi\u00f3 arreglos de metales y cuerdas que dividieron a los oyentes y cr\u00edticos que hab\u00edan valorado el trabajo m\u00e1s austero del cuarteto. Morrison Hotel (1970) volvi\u00f3 hacia un blues m\u00e1s desnudo. L.A. Woman (1971), grabado en el propio local de ensayo de la banda en Santa Monica Boulevard con el ingeniero Bruce Botnick, entreg\u00f3 el \u00faltimo \u00e1lbum de estudio con Morrison: \u00abRiders on the Storm\u00bb, construido sobre el shuffle cepillado de Densmore y el piano el\u00e9ctrico de Manzarek, y el extendido tema hom\u00f3nimo con sus letras de road-movie.<\/p>\n

La elecci\u00f3n estructural que m\u00e1s defini\u00f3 el sonido fue el doble papel de teclista de Manzarek. Al cubrir las frecuencias de bajo con su mano izquierda, dio al \u00f3rgano un peso de medios que el bajo y la guitarra l\u00edder suelen repartirse. El resultado fue una compresi\u00f3n espec\u00edfica: densa en el medio, abierta arriba, con las l\u00edneas limpias de Krieger y sus frases con inflexi\u00f3n flamenca flotando sobre el \u00f3rgano en lugar de sentarse frente a un compa\u00f1ero de guitarra r\u00edtmica. La bater\u00eda jazz de Densmore complet\u00f3 una secci\u00f3n r\u00edtmica que no funcionaba en nada como un cuarteto rock est\u00e1ndar.<\/p>\n

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En directo, la banda oscilaba entre el riguroso control y la imprevisibilidad deliberada, dependiendo en gran medida del estado de Morrison. El concierto de Miami de marzo de 1969, donde Morrison fue arrestado por cargos de exhibicionismo, restringi\u00f3 sustancialmente las opciones de gira estadounidense del grupo. El caso segu\u00eda sin resolver cuando Morrison muri\u00f3 en Par\u00eds en julio de 1971 a los 27 a\u00f1os. Los tres miembros restantes grabaron Other Voices (1971) y Full Circle (1972) sin \u00e9l, luego se detuvieron. La prensa en torno a Morrison despu\u00e9s de su muerte fue m\u00e1s ruidosa que Other Voices y Full Circle.<\/p>\n

Comparados con los contempor\u00e1neos, los Doors ocupaban una posici\u00f3n distinta en la escena de la costa oeste de finales de los 60. Jefferson Airplane llevaba un peso pol\u00edtico m\u00e1s expl\u00edcito y el ataque vocal m\u00e1s afilado de Grace Slick. The Grateful Dead extend\u00eda el mismo per\u00edodo en largas estructuras improvisadas que los Doors rara vez persegu\u00edan. Los Rolling Stones aportaban autenticidad blues y una secci\u00f3n r\u00edtmica convencional. Frente a todos ellos, los Doors suenan literarios y teatrales. Morrison le\u00eda las letras como parte del concierto, y Krieger y Manzarek manten\u00edan las partes instrumentales ajustadas.<\/p>\n

La radio sigue apoy\u00e1ndose en \u00abLight My Fire\u00bb, \u00abRiders on the Storm\u00bb y \u00abBreak On Through\u00bb porque el sonido del \u00f3rgano es reconocimiento instant\u00e1neo en dos compases. Empieza por The Doors para la densidad del debut: \u00abBreak On Through\u00bb, \u00abLight My Fire\u00bb, \u00abThe End\u00bb y \u00abSoul Kitchen\u00bb en secuencia ya re\u00fanen las canciones m\u00e1s conocidas del debut. A\u00f1ade L.A. Woman para el \u00faltimo cap\u00edtulo con Morrison. Strange Days completa el per\u00edodo teatral intermedio. Las partes de teclado de Manzarek bastan para sostener los discos, sin la historia posterior de Morrison.<\/p>\n

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