{"id":15319,"date":"2011-02-16T11:00:00","date_gmt":"2011-02-16T10:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio\/"},"modified":"2026-09-27T01:16:42","modified_gmt":"2026-09-26T23:16:42","slug":"the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio\/","title":{"rendered":"The Police &#8211; La tensi\u00f3n en tr\u00edo hecha para la radio"},"content":{"rendered":"<section class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3 class=\"subtitle\">De Roxanne a Synchronicity: espacio reggae, ganchos rock y un tr\u00edo que la fricci\u00f3n manten\u00eda unido<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A principios de 1977, Stewart Copeland, un bater\u00eda de origen americano que hab\u00eda tocado con el grupo brit\u00e1nico Curved Air, puso un anuncio en Melody Maker buscando m\u00fasicos. Gordon Sumner, bajista y cantante conocido como Sting, respondi\u00f3. Andy Summers se uni\u00f3 a finales de ese a\u00f1o, reemplazando a dos guitarristas que no funcionaban en ese formato. Para cumplir un compromiso publicitario para un chicle que necesitaba gente joven que pareciera estar en un grupo, los tres se decoloraron el pelo de rubio. El atajo visual dur\u00f3 mucho m\u00e1s que el anuncio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El estilo de bater\u00eda de Copeland era plural: formaci\u00f3n americana en rock, contratiempos reggae asimilados durante sus sesiones con Eberhard Schoener, y una econom\u00eda de jazz adquirida tanto por la escucha como por la formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Summers hab\u00eda tocado con Kevin Coyne, Zoot Money y los Animals y sab\u00eda usar el chorus y el delay para dar grosor a una l\u00ednea de guitarra sin rellenar cada hueco del arreglo. Sting, maestro y m\u00fasico de formaci\u00f3n originario de Wallsend en el noreste de Inglaterra, escrib\u00eda l\u00edneas de bajo que se mov\u00edan horizontalmente e independientemente mientras su voz trabajaba el registro superior.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Outlandos d&#8217;Amour (1978), grabado r\u00e1pido y con poco presupuesto, conten\u00eda \u00abRoxanne\u00bb y \u00abCan&#8217;t Stand Losing You.\u00bb La radio americana tard\u00f3 en moverlos; las salas brit\u00e1nicas y europeas llegaron primero. La producci\u00f3n era seca y cercana: poca reverberaci\u00f3n, los silencios en el tempo dejados abiertos, el contratiempo reggae de la secci\u00f3n r\u00edtmica audible sin estar etiquetado. Reggatta de Blanc (1979) y Zenyatta Mondatta (1980) luego acumularon n\u00fameros uno brit\u00e1nicos a un ritmo sostenido: \u00abMessage in a Bottle,\u00bb \u00abWalking on the Moon,\u00bb \u00abDon&#8217;t Stand So Close to Me\u00bb y \u00abDe Do Do Do, De Da Da Da\u00bb llegaron en el espacio de dos a\u00f1os.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La influencia del reggae era estructural m\u00e1s que decorativa. Los patrones de charles de Copeland tomaban prestado de la pr\u00e1ctica del riddim jamaicano: el acento en el contratiempo, espacio dejado alrededor de la l\u00ednea de bajo, una caja que llegaba limpia en lugar de ahogada en reverberaci\u00f3n. Eso daba a las canciones un rebote que los temas new wave puros no ten\u00edan y una claridad que el rock de grupo completo habr\u00eda oscurecido. \u00abWalking on the Moon,\u00bb lento y genuinamente espacioso, ilustra el principio: una secci\u00f3n r\u00edtmica que sabe d\u00f3nde no tocar es m\u00e1s interesante que una que rellena cada comp\u00e1s.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ghost in the Machine (1981) a\u00f1ad\u00eda arreglos de metales y una producci\u00f3n m\u00e1s densa sin borrar la silueta del tr\u00edo. \u00abEvery Little Thing She Does Is Magic\u00bb se constru\u00eda sobre un arreglo m\u00e1s ligero y un tempo diferente del modelo reggae-rock y se convirti\u00f3 en uno de sus mayores singles con esas premisas. Synchronicity (1983), producido con Hugh Padgham en los AIR Studios y Path\u00e9 Marconi en Par\u00eds, fue a\u00fan m\u00e1s lejos hacia la claridad de estudio: texturas limpias, una producci\u00f3n informada por lo que Peter Gabriel y Phil Collins estaban haciendo al mismo tiempo. \u00abEvery Breath You Take\u00bb pas\u00f3 ocho semanas en el n\u00famero uno en Estados Unidos.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb7983&#8243; img_size=\u00bbfull\u00bb css=\u00bb.vc_custom_17904147507512{padding-top: 24px !important;padding-right: 48px !important;padding-bottom: 24px !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La fricci\u00f3n dentro del grupo estaba bien documentada y era audible. Tres compositores en un formato que pon\u00eda un solo nombre en el cartel generaban tensi\u00f3n durante las sesiones y en las giras. Los desacuerdos entre Copeland y Sting sobre la direcci\u00f3n de los arreglos y los cr\u00e9ditos de composici\u00f3n hac\u00edan dif\u00edciles las grabaciones hacia el final. La gira Synchronicity fue la \u00faltima. Sting se lanz\u00f3 en solitario con inflexiones jazz-pop y un \u00e9xito comercial significativo. Copeland compuso para cine y \u00f3pera. Summers sigui\u00f3 grabando, incluidas colaboraciones con Robert Fripp.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una gira mundial de reuni\u00f3n en 2007 y 2008 se convirti\u00f3 en una de las m\u00e1s lucrativas de ese per\u00edodo. Tres \u00e1lbumes cortos y una l\u00ednea clara de singles hab\u00edan producido suficiente material para llenar estadios cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s sin apoyarse en el envoltorio de la nostalgia. El tr\u00edo no extendi\u00f3 la reuni\u00f3n a un nuevo \u00e1lbum de estudio, y la puerta ha permanecido cerrada desde entonces.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Distinci\u00f3n con los contempor\u00e1neos: menos angular que Wire o Gang of Four, menos puramente electr\u00f3nico que Soft Cell o Ultravox, menos confrontacional que los Clash. M\u00e1s cercano en formato a XTC o Elvis Costello and the Attractions, pero m\u00e1s orientado comercialmente y mejor adaptado al mercado transatl\u00e1ntico. Lo que los distingu\u00eda dentro de ese grupo era la musicalidad genuina de la secci\u00f3n r\u00edtmica: Copeland y Sting eran instrumentistas creativos con ideas individuales fuertes, no simplemente profesionales competentes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Comienza con Outlandos d&#8217;Amour para el original crudo y barato. Synchronicity para el pico pulido y el contexto de las listas. Los \u00e1lbumes intermedios, Reggatta de Blanc y Zenyatta Mondatta, muestran el h\u00edbrido reggae-rock en su forma de trabajo m\u00e1s productiva. \u00abRoxanne,\u00bb \u00abMessage in a Bottle\u00bb y \u00abEvery Breath You Take\u00bb son las tres canciones que siguen al grupo por todas partes, y cada una es ligeramente diferente en enfoque y en sensaci\u00f3n, lo que las convierte en puntos de entrada \u00fatiles m\u00e1s que en simples cl\u00e1sicos de radio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cinco \u00e1lbumes en cinco a\u00f1os, luego silencio, luego un breve y lucrativo regreso. The Police es un caso de estudio de grupos que eligieron la econom\u00eda sobre la longevidad. Las canciones siguen en rotaci\u00f3n intensa porque los arreglos todav\u00eda funcionan: espacio en la mezcla, l\u00ednea de bajo audible y en movimiento, estribillo entregado sin excesos, tensi\u00f3n entre los m\u00fasicos audible en el groove.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Stewart Copeland, Sting y Andy Summers construyeron cinco \\u00e1lbumes en cinco a\\u00f1os mezclando contratiempos de reggae, guitarra con formaci\\u00f3n en jazz y energ\\u00eda new wave en un formato de tr\\u00edo que la radio no pod\\u00eda ignorar.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7512,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[299,301],"tags":[481,728],"class_list":["post-15319","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas","category-grupos","tag-classic-rock-es","tag-the-police-es"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>The Police - La tensi\u00f3n en tr\u00edo hecha para la radio - RIFFS AND BEATS<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"The Police - La tensi\u00f3n en tr\u00edo hecha para la radio - RIFFS AND BEATS\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Stewart Copeland, Sting y Andy Summers construyeron cinco u00e1lbumes en cinco au00f1os mezclando contratiempos de reggae, guitarra con formaciu00f3n en jazz y energu00eda new wave en un formato de tru00edo que la radio no podu00eda ignorar.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"RIFFS AND BEATS\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/profile.php?id=61576819018054\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2011-02-16T10:00:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-09-26T23:16:42+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/riffsandbeats.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Thepolice.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1200\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"675\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"pgorce\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@riffsandbeats99\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@riffsandbeats99\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"pgorce\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/riffsandbeats.com\\\/es\\\/criticas\\\/grupos\\\/the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/riffsandbeats.com\\\/es\\\/criticas\\\/grupos\\\/the-police-tension-a-trio-hecha-para-la-radio\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"pgorce\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/riffsandbeats.com\\\/es\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/1f742458457cfc69e236f2bfdaad9599\"},\"headline\":\"The Police &#8211; 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