{"id":15326,"date":"2020-03-31T13:00:00","date_gmt":"2020-03-31T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/the-prodigy-breakbeats-de-essex-que-golpearon-las-listas\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:02","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:02","slug":"the-prodigy-breakbeats-de-essex-que-golpearon-las-listas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/the-prodigy-breakbeats-de-essex-que-golpearon-las-listas\/","title":{"rendered":"The Prodigy – Breakbeats de Essex que golpearon las listas"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

De Charly a Firestarter: energ\u00eda rave en escenarios de rock<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

Liam Howlett ten\u00eda diecinueve a\u00f1os cuando empez\u00f3 a apilar breakbeats en su habitaci\u00f3n en Braintree, Essex, en 1990. Las primeras maquetas circulaban en cassettes por las raves, y luego XL Recordings lo fich\u00f3. El primer single, \u00abWhat Evil Lurks\u00bb, apenas sali\u00f3 del circuito hardcore. \u00abCharly\u00bb, construido sobre una muestra vocal de televisi\u00f3n infantil y un bajo comprimido, fue distinto: lleg\u00f3 al top diez brit\u00e1nico en 1991 y se convirti\u00f3 en uno de los primeros discos de rave en alcanzar esa posici\u00f3n en las listas. A quienes custodiaban la escena rave no les impresion\u00f3. El p\u00fablico s\u00ed puso el disco.<\/p>\n

Experience (1992) document\u00f3 la fase rave en disco: beats densos, samples espesos, 140 bpm de principio a fin. Keith Flint se incorpor\u00f3 primero como bailar\u00edn, luego como vocalista. Maxim Reality lleg\u00f3 como MC. Leeroy Thornhill animaba el show en directo con una presencia que el p\u00fablico de los almacenes pod\u00eda ver tanto como escuchar. El equipo de Howlett segu\u00eda siendo el n\u00facleo t\u00e9cnico, pero The Prodigy ahora ten\u00eda rostros.<\/p>\n

Music for the Jilted Generation (1994) traz\u00f3 una l\u00ednea clara. Howlett empuj\u00f3 los breakbeats hacia el peso del rock, elimin\u00f3 los samples azucarados y aument\u00f3 la agresividad. \u00abNo Good (Start the Dance)\u00bb y \u00abVoodoo People\u00bb, construido alrededor de un riff de Led Zeppelin, cruzaron hacia las listas alternativas. El \u00e1lbum lleg\u00f3 cuando la Criminal Justice and Public Order Act apuntaba a las fiestas rave libres; sonaba como una respuesta sin redactar un manifiesto. Alcanz\u00f3 el n\u00famero uno en el Reino Unido y gan\u00f3 al grupo su primer p\u00fablico americano serio.<\/p>\n

The Fat of the Land (1997) mostr\u00f3 en qu\u00e9 salas tocaba ya The Prodigy. \u00abFirestarter\u00bb lleg\u00f3 con un videoclip de Flint en un t\u00fanel ferroviario, el pelo en p\u00faas y aro en el tabique nasal, y alcanz\u00f3 el n\u00famero uno brit\u00e1nico en febrero de 1997. Le sigui\u00f3 \u00abBreathe\u00bb. \u00abSmack My Bitch Up\u00bb mereci\u00f3 la prohibici\u00f3n en la mayor\u00eda de las cadenas y llen\u00f3 columnas de opini\u00f3n. El \u00e1lbum debut\u00f3 en el primer puesto en veintid\u00f3s pa\u00edses y en la cima del Billboard 200. El proyecto de Essex de Howlett ahora encabezaba carteles junto a Metallica y Rage Against the Machine.<\/p>\n

Always Outnumbered, Never Outgunned (2004) lleg\u00f3 tras cambios de formaci\u00f3n, Thornhill se hab\u00eda ido y la unidad de gira hab\u00eda cambiado, y funcion\u00f3 m\u00e1s como un experimento de estudio que como un disco de directo. Los cr\u00edticos y parte del p\u00fablico lo notaron. Invaders Must Die (2009) lo corrigi\u00f3: Flint y Maxim de vuelta al escenario, \u00abOmen\u00bb como nuevo \u00e9xito brit\u00e1nico, el show en directo reconstruido a escala de cabeza de cartel. The Day Is My Enemy (2015) y No Tourists (2018) confirmaron el patr\u00f3n: \u00e1lbumes a su propio ritmo, la m\u00e1quina de giras constante.<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb10821″ img_size=\u00bbfull\u00bb css=\u00bb.vc_custom_179041475315320{padding-top: 24px !important;padding-right: 48px !important;padding-bottom: 24px !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Keith Flint muri\u00f3 el 4 de marzo de 2019. Howlett anunci\u00f3 que el proyecto continuar\u00eda con Maxim. Siguieron giras. La cuesti\u00f3n pr\u00e1ctica de c\u00f3mo suena y luce el ataque en directo de The Prodigy sin Flint sigue abierta. \u00abFirestarter\u00bb y \u00abBreathe\u00bb siguen abriendo festivales enteros, y el resto del cat\u00e1logo sigue llenando pistas de baile sin esa respuesta.<\/p>\n

Lo que aliment\u00f3 a Howlett fue el hardcore, la techno, el jungle y el rock industrial, mezclados sin lealtad total a ninguna escena. The Chemical Brothers, Underworld y Leftfield navegaban el mismo cruce electr\u00f3nico-rock en esos mismos a\u00f1os. La versi\u00f3n de The Prodigy era m\u00e1s ruidosa y confrontacional: Flint y Maxim daban a la m\u00fasica una agresividad f\u00edsica, casi punk, que la mayor\u00eda de los contempor\u00e1neos electr\u00f3nicos optaban por no intentar. Esa diferencia explica la cabeza de cartel en Glastonbury en 1997 y las veces siguientes.<\/p>\n

La distinci\u00f3n m\u00e1s clara es f\u00edsica. Daft Punk y Orbital igualaban la inteligencia de estudio de The Prodigy sin ning\u00fan inter\u00e9s en el escenario como zona de confrontaci\u00f3n. The Chemical Brothers compart\u00edan los carteles de festivales pero difer\u00edan en la presentaci\u00f3n. The Prodigy mantuvo el ataque en vivo, el volumen, el movimiento y la fricci\u00f3n deliberada, en un g\u00e9nero que sol\u00eda contentarse con una figura solitaria detr\u00e1s de un escritorio.<\/p>\n

Empezar con The Fat of the Land para el pico: el cruce que llev\u00f3 los breakbeats de Essex a los escenarios de arenas americanos. A\u00f1adir Music for the Jilted Generation para la transici\u00f3n fuera del rave puro hacia algo con peso de rock. Los primeros singles de XL muestran el momento del almac\u00e9n antes de que llegaran las luces de MTV. Las grabaciones en directo del per\u00edodo Invaders Must Die muestran por qu\u00e9 los programadores de festivales segu\u00edan llamando.<\/p>\n

<\/p>\n

Tambi\u00e9n te puede interesar<\/h3>\n