{"id":15734,"date":"2013-07-03T09:00:00","date_gmt":"2013-07-03T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/red-hot-chili-peppers-funk-that-refused-to-stay-small\/"},"modified":"2026-11-09T07:07:30","modified_gmt":"2026-11-09T06:07:30","slug":"red-hot-chili-peppers-funk-que-se-nego-a-quedarse-pequeno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/red-hot-chili-peppers-funk-que-se-nego-a-quedarse-pequeno\/","title":{"rendered":"Red Hot Chili Peppers – Funk que se neg\u00f3 a quedarse peque\u00f1o"},"content":{"rendered":"

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De Hollywood a estadios<\/h3>\n

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En Los Angeles a principios de los 80, Anthony Kiedis y Flea construyeron una banda que tocaba fuerte y manten\u00eda el groove f\u00edsico. Bailes de instituto, bajo slap, rimas gritadas. Las primeras formaciones quemaron guitarristas hasta que Hillel Slovak y luego John Frusciante cerraron la qu\u00edmica con Chad Smith a la bater\u00eda. La ciudad les dio energ\u00eda punk, funk apretado y sol suficiente para que las noches largas parecieran normales.<\/p>\n

Kiedis sali\u00f3 de Fairfax High con rimas m\u00e1s cerca del recitado que del crooner. Flea, Michael Balzary de nacimiento en Australia antes de que California lo adoptara, nunca dej\u00f3 de tratar el bajo como instrumento solista capaz de fundirse en el bombo. La guitarra de Slovak un\u00eda h\u00e1bitos Parliament-Funkadelic con sudor hardcore. The Uplift Mofo Party Plan (1987) captur\u00f3 el calor de club antes de que 1988 cambiara el plan.<\/p>\n

La muerte de Slovak en 1988 casi par\u00f3 el grupo. Mother’s Milk (1989) lo relanz\u00f3 con Frusciante y Smith, y \u00abHigher Ground\u00bb pas\u00f3 a Stevie Wonder por un filtro californiano. Blood Sugar Sex Magik (1991), grabado con Rick Rubin en la mansi\u00f3n de Laurel Canyon, fue el salto. El bajo de Flea sigui\u00f3 funky; la guitarra de Frusciante se volvi\u00f3 despejada y mel\u00f3dica; Kiedis escribi\u00f3 estribillos m\u00e1s claros. \u00abGive It Away\u00bb invadi\u00f3 MTV. \u00abUnder the Bridge\u00bb se convirti\u00f3 en la balada que los estadios a\u00fan cantan.<\/p>\n

Frusciante se fue en el pico. Dave Navarro lleg\u00f3 para One Hot Minute (1995), un disco m\u00e1s oscuro y grueso que nunca del todo encaj\u00f3. Frusciante volvi\u00f3 para Californication (1999): tonos m\u00e1s limpios, estribillos m\u00e1s grandes, \u00abScar Tissue\u00bb y \u00abOtherside\u00bb en cada formato radio que quiso. By the Way (2002) y Stadium Arcadium (2006) estiraron la composici\u00f3n hacia la melod\u00eda sin soltar el ritmo.<\/p>\n

Frusciante se fue otra vez. Josh Klinghoffer cubri\u00f3 la d\u00e9cada siguiente. Luego Frusciante volvi\u00f3 de nuevo para Unlimited Love (2022) y Return of the Dream Canteen el mismo a\u00f1o, se\u00f1al de que el cuarteto cl\u00e1sico a\u00fan quer\u00eda tiempo de estudio. Adicci\u00f3n, rupturas y pleitos corrieron junto a los hits. La banda sigui\u00f3 de gira cuando los cuatro volvieron a tocar juntos.<\/p>\n

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Las sesiones tard\u00edas de Rubin favorecieron cabinas vocales m\u00e1s claras y menos caos en la sala de bater\u00eda, pero la banda a\u00fan dej\u00f3 huellas: restos de slap, apartes a medio grito, l\u00edneas de guitarra que se paran antes de un final demasiado pulcro. La bater\u00eda de Chad Smith sigui\u00f3 de sala grande incluso en baladas. Los discos tard\u00edos de Kiedis le ense\u00f1aron a sostener las notas sin perder el grito del principio.<\/p>\n

En vivo, los Peppers siguen sonando a banda de trabajo californiana que super\u00f3 los clubs sin lijar el slap. La energ\u00eda de torso desnudo y los chistes MTV dataron una \u00e9poca, pero el ritmo sobrevivi\u00f3 a la moda. \u00abCalifornication\u00bb y \u00abSnow ((Hey Oh))\u00bb demostraron que mediados de los 2000 a\u00fan quer\u00edan el estribillo fuerte y el bajo ocupado. Colaboraciones y proyectos paralelos nunca reemplazaron la qu\u00edmica principal cuando Frusciante y Flea tocan en el mismo grupo.<\/p>\n

Escucha bajo slap que danza sobre el bombo, partes de guitarra que dejan aire en lugar de llenar cada comp\u00e1s, bater\u00eda que sigue tama\u00f1o estadio aunque la letra se vuelva hacia dentro. Las baladas nunca del todo se vuelven soft rock porque el ritmo sigue ocupado.<\/p>\n

Si quieres una puerta de entrada, empieza por Blood Sugar Sex Magik para el salto Rubin, luego Californication para el regreso, luego By the Way para melod\u00eda a escala. Pon \u00abGive It Away\u00bb junto a \u00abUnder the Bridge\u00bb y el rango queda claro. Junto al funk-punk m\u00e1s afilado de Fishbone o la pol\u00e9mica de Rage Against the Machine, los Chili Peppers eligieron groove f\u00edsico y estribillos lo bastante simples para que un campo de desconocidos los devuelva.<\/p>\n

Es una banda de Los Angeles que hizo mainstream el funk-rock manteniendo el groove f\u00edsico y ganchos lo bastante simples para un p\u00fablico entero. El cat\u00e1logo es desigual a prop\u00f3sito: suciedad de club junto a sesiones pulidas en la mansi\u00f3n. La constante es el bajo de Flea y un cantante que aprendi\u00f3, despacio, a escribir un puente que funciona.<\/p>\n

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