{"id":15981,"date":"2014-10-05T11:00:00","date_gmt":"2014-10-05T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/t-rex-glam-glitter-cut-to-a-boogie-riff\/"},"modified":"2026-11-09T07:08:12","modified_gmt":"2026-11-09T06:08:12","slug":"t-rex-glam-glitter-cut-to-a-boogie-riff","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/t-rex-glam-glitter-cut-to-a-boogie-riff\/","title":{"rendered":"T. Rex – El glam con lentejuelas tallado en un riff boogie"},"content":{"rendered":"

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De Tyrannosaurus Rex a Electric Warrior<\/h3>\n

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Marc Bolan pas\u00f3 el final de los a\u00f1os sesenta como m\u00edstico folk bajo el extenso nombre Tyrannosaurus Rex, grabando \u00e1lbumes ac\u00fasticos con Steve Peregrin Took en las percusiones y construyendo un seguimiento underground fiel en Gran Breta\u00f1a. My People Were Fair and Had Sky in Their Hair (1968), Prophets, Seers and Sages (1968) y Unicorn (1969) beb\u00edan de la folk inglesa, la mitolog\u00eda hippie y una tradici\u00f3n literaria fant\u00e1stica que Bolan hab\u00eda absorbido de la lectura de Tolkien y la poes\u00eda inglesa antigua. La voz era alta y lastimera, los arreglos escasos, y el p\u00fablico peque\u00f1o pero devoto.<\/p>\n

El giro lleg\u00f3 en etapas. Took dej\u00f3 el grupo y fue reemplazado por Mickey Finn, un colaborador m\u00e1s adaptable para lo que Bolan comenzaba a imaginar. A Beard of Stars (1970) introdujo la guitarra el\u00e9ctrica por primera vez; T. Rex (1970) acort\u00f3 el nombre y afil\u00f3 el sonido. Cuando Electric Warrior lleg\u00f3 en 1971, producido por Tony Visconti, los discos folk hab\u00edan quedado atr\u00e1s. Bajo gordo, bater\u00eda seca, riffs de guitarra cortados y una voz que provocaba donde antes suplicaba.<\/p>\n

La producci\u00f3n de Visconti en Electric Warrior fue decisiva. El \u00e1lbum suena seco y adelantado en la mezcla, con la guitarra de Bolan alta y la secci\u00f3n r\u00edtmica anclando todo sin desbordarse. Flo y Eddie a\u00f1adieron coros de apoyo que daban al disco un barniz de pop americano sin suavizar la dureza esencial de los arreglos. \u00abGet It On\u00bb, retitulada \u00abBang a Gong\u00bb en Estados Unidos, lleg\u00f3 al n\u00famero uno en el Reino Unido y entr\u00f3 en el top diez americano. \u00abJeepster\u00bb la sigui\u00f3. La racha de hits consecutivos que definir\u00eda la reputaci\u00f3n de T. Rex estaba en marcha.<\/p>\n

Bolan escrib\u00eda corto y con plena intenci\u00f3n. Los ganchos llegaban pronto, los puentes eran m\u00ednimos, y las letras oscilaban entre el disparate y el gesto c\u00f3smico de una manera que funcionaba porque el groove se encargaba de la verdadera explicaci\u00f3n. La guitarra plantea el riff, el bajo empuja hacia delante y el estribillo es una frase que los adolescentes pueden devolver al escenario. Ni programa pol\u00edtico, ni conceptos complicados: purpurina, sexo, boogie, y la certeza de que la persona en el escenario sab\u00eda exactamente lo que hac\u00eda con todo ello.<\/p>\n

The Slider (1972) mantuvo el impulso con \u00abTelegram Sam\u00bb y \u00abMetal Guru\u00bb, ambos n\u00famero uno en el Reino Unido. Las congas de Mickey Finn a\u00f1ad\u00edan textura sin desviar la atenci\u00f3n. Visualmente, Bolan hac\u00eda del r\u00edmel y el sat\u00e9n ropa de trabajo: T. Rex no era un grupo construido sobre una presentaci\u00f3n democr\u00e1tica sino el teatro de un frontman con una secci\u00f3n r\u00edtmica compacta detr\u00e1s. El p\u00fablico, conocido como T. Rextasy en la prensa brit\u00e1nica, estaba entre los m\u00e1s apasionados de la era glam.<\/p>\n

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\u00ab20th Century Boy\u00bb, \u00abChildren of the Revolution\u00bb y \u00abHot Love\u00bb prolongaron la racha de singles hasta 1973. Tanx (1973) y Zinc Alloy and the Hidden Riders of Tomorrow (1974) mostraron a Bolan escribiendo r\u00e1pido y no siempre con la misma convicci\u00f3n, a medida que el boom glam empezaba a enfriarse. A mediados de los setenta el punk llegaba y descartaba a la generaci\u00f3n anterior. Bolan intent\u00f3 pivotar de nuevo: un filo m\u00e1s duro, una apertura a lo nuevo, y un programa de televisi\u00f3n, Marc, que lo puso en contacto directo con los actos m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n

El accidente de coche que lo mat\u00f3 el 16 de septiembre de 1977, dos semanas antes de su trig\u00e9simo cumplea\u00f1os, congel\u00f3 la leyenda de T. Rex en el pico de su valor simb\u00f3lico. Bolan estaba grabando con energ\u00eda renovada, con sesiones que suger\u00edan que otra transformaci\u00f3n estaba en curso. La muerte convirti\u00f3 el cat\u00e1logo en un monumento sin necesitar la mitologizaci\u00f3n habitual que acompa\u00f1a a un largo declive.<\/p>\n

La posici\u00f3n de T. Rex en la historia del pop brit\u00e1nico es espec\u00edfica: precedieron el pleno florecimiento comercial del glam rock en lugar de simplemente participar en \u00e9l, y definieron gran parte de lo que el g\u00e9nero se convertir\u00eda. Bowie compart\u00eda la misma d\u00e9cada y el mismo sentido de la teatralidad estudiada, pero su ambici\u00f3n apuntaba hacia el concepto y el personaje. La de Bolan apuntaba hacia el single, el riff, los dos minutos cincuenta que har\u00edan mover una sala. Sweet y Mud usaban la misma f\u00f3rmula con menos presi\u00f3n interna; Slade aportaba la energ\u00eda del canto de estadio. T. Rex construy\u00f3 el modelo mismo.<\/p>\n

Empezar por Electric Warrior para el punto \u00e1lgido: \u00abGet It On\u00bb, \u00abJeepster\u00bb y \u00abLife’s a Gas\u00bb en secuencia hacen el proyecto completamente claro. The Slider a\u00f1ade \u00abTelegram Sam\u00bb y \u00abMetal Guru\u00bb. Para un enfoque por singles, \u00ab20th Century Boy\u00bb y \u00abChildren of the Revolution\u00bb son los singles m\u00e1s n\u00edtidos de esa serie. Los grupos glam posteriores tomaron el modelo de Bolan. Los grupos punk rara vez dijeron de d\u00f3nde sal\u00eda.<\/p>\n

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