{"id":19653,"date":"2010-09-20T16:00:00","date_gmt":"2010-09-20T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/i-just-want-to-have-something-to-do-ramones-joey-opens-road-to-ruin-at-midtempo\/"},"modified":"2026-11-09T07:06:17","modified_gmt":"2026-11-09T06:06:17","slug":"i-just-want-to-have-something-to-do-ramones-joey-opens-road-to-ruin-at-midtempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/i-just-want-to-have-something-to-do-ramones-joey-opens-road-to-ruin-at-midtempo\/","title":{"rendered":"Ramones – I Just Want to Have Something to Do"},"content":{"rendered":"

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El primer disco de Marky arranca m\u00e1s lento que un sprint de los Ramones<\/h3>\n

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En mayo de 1978 los Ramones entran en Mediasound, una antigua iglesia de Midtown Manhattan, con un bater\u00eda nuevo y una canci\u00f3n que no arranca a la velocidad habitual del grupo. I Just Want to Have Something to Do<\/em> abre Road to Ruin<\/em> a tempo medio, dos minutos y cuarenta y dos segundos, m\u00e1s lenta que Blitzkrieg Bop<\/em>. La escribi\u00f3 Joey Ramone. La funda sigue acreditando a la banda, pero la queja es suya: pasar el rato en Second Avenue, comer chicken vindaloo, querer a una persona y no tener nada m\u00e1s que hacer. Johnny Ramone toca la guitarra en golpes secos hacia abajo. Dee Dee sostiene un bajo pesado. Marky Ramone, fichado solo unas semanas antes, mantiene el ritmo recto.<\/p>\n

Tommy hab\u00eda dejado la bater\u00eda despu\u00e9s de Rocket to Russia<\/em>. Los discos no vend\u00edan lo que la carretera hac\u00eda creer, y las giras lo hab\u00edan gastado. Se queda en la sala como productor, acreditado como T. Erdelyi, junto al ingeniero Ed Stasium. Ensayan los temas viejos con Marky y luego graban y mezclan todo el verano, de mayo a julio, en Mediasound. El asistente Ray Janos est\u00e1 en las sesiones. Greg Calbi masteriza el \u00e1lbum en Sterling Sound. Sire publica Road to Ruin<\/em> el 22 de septiembre de 1978. Este tema no es el sencillo. Don’t Come Close<\/em>, la versi\u00f3n de Needles and Pins<\/em> y I Wanna Be Sedated<\/em> ocupan ese puesto. La apertura marca un tempo que la banda no hab\u00eda usado para empezar un disco.<\/p>\n

Las estrofas suben en escalones cortos en vez de embestir. El estribillo balancea. Luego el grupo se para en seco y grita \u00abwait\u00bb y \u00abnow\u00bb, y el p\u00fablico tiene que contestar. Ese puente se vuelve un momento de concierto, con el p\u00fablico tomando la mitad de la frase. El 31 de diciembre de 1979 lo tocan en el Palladium de Nueva York, dentro de un set que emiti\u00f3 WNEW-FM. Stasium mezcla la noche en directo desde la consola. La cinta se queda en el archivo hasta la edici\u00f3n del 40 aniversario de Road to Ruin<\/em>. La canci\u00f3n tambi\u00e9n aparece en Rock ‘n’ Roll High School<\/em> (1979), en una escena sobre el aburrimiento.<\/p>\n

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Cuando Tommy dej\u00f3 la banda, nos pusimos de inmediato con el disco Road to Ruin y con Marky Ramone. Ensayamos con Marky, solo para asentar el tema. Luego entramos al estudio, grabamos y mezclamos el disco en Media Sound. Nos gastamos mucho dinero, y todo el verano, en Road to Ruin.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Ed Stasium, sobre las sesiones de Road to Ruin)<\/em><\/p>\n

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Road to Ruin<\/em> llega al n\u00famero 103 del Billboard 200, m\u00e1s de cincuenta puestos por detr\u00e1s de Rocket to Russia<\/em>, y al 32 en Gran Breta\u00f1a. Tommy llam\u00f3 luego a la campa\u00f1a americana un fracaso: un intento de radio que no cuaj\u00f3. Robert Christgau en The Village Voice igual dio una A al disco. El tema de apertura tuvo menos tinta y se qued\u00f3 en el directo. Los fans aprendieron los gritos \u00ab wait \u00bb y \u00ab now \u00bb y los usaron.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n es el primer \u00e1lbum de Marky con el grupo, no un remaster tard\u00edo. Joey gru\u00f1e y suplica en la misma estrofa. Johnny no se toma un solo aqu\u00ed, aunque el disco empieza a permitirlos en otros cortes. La versi\u00f3n de 1999 que est\u00e1 en Greatest Hits<\/em> es la misma toma de 1978, limpiada por Bill Inglot y Dan Hersch. El trabajo se hizo en un estudio que hab\u00eda sido iglesia, con un bater\u00eda llegado de Richard Hell and the Voidoids, un productor que acababa de dejar el taburete, y una letra sobre no tener nada que hacer.<\/p>\n

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