{"id":21435,"date":"2017-03-30T13:00:00","date_gmt":"2017-03-30T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/superstition-stevie-wonder-un-riff-de-clavinet-que-motown-no-solto\/"},"modified":"2026-11-09T07:10:01","modified_gmt":"2026-11-09T06:10:01","slug":"superstition-stevie-wonder-un-riff-de-clavinet-que-motown-no-solto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/superstition-stevie-wonder-un-riff-de-clavinet-que-motown-no-solto\/","title":{"rendered":"Stevie Wonder – Superstition"},"content":{"rendered":"

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Electric Lady, un clavinet, y un riff prometido a Jeff Beck<\/h3>\n

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En el verano de 1972 Stevie Wonder est\u00e1 en Electric Lady Studios, en Nueva York, con el \u00e1lbum que ser\u00e1 Talking Book<\/em>, y con Robert Margouleff y Malcolm Cecil al cargo de las m\u00e1quinas. Wonder ya toca casi todo solo. Aun as\u00ed quiere un guitarrista. Margouleff y Cecil traen a Jeff Beck, que graba partes en Lookin’ for Another Pure Love<\/em>. El trato, tal como Beck lo entiende, es una canci\u00f3n nueva para \u00e9l.<\/p>\n

Beck ha contado la versi\u00f3n de la bater\u00eda: estaba trasteando en el kit, Wonder entr\u00f3 y le dijo que no parara, y la figura de clavinet sali\u00f3 de esa sala. El relato de Wonder al Detroit Free Press es m\u00e1s seco. Escribi\u00f3 Superstition<\/em> pensando en Beck, y se lo dijo a Motown. Berry Gordy oy\u00f3 un hit capaz de cargar el \u00e1lbum y quiso el disco de Wonder primero. Beck, Bogert & Appice no publican su versi\u00f3n hasta marzo de 1973. Para entonces Wonder ya es n\u00famero uno.<\/p>\n

Talking Book<\/em> sale el 27 de octubre de 1972 en Tamla. Superstition<\/em> es el single, con You’ve Got It Bad Girl<\/em> en la otra cara. Cecil describi\u00f3 despu\u00e9s el orden de las tomas: Wonder graba la bater\u00eda con la canci\u00f3n solo en la cabeza, luego el bajo del Moog, luego el Hohner Clavinet. Se le acredita la voz, la bater\u00eda, el clavinet y el bajo Moog. Margouleff y Cecil pasan el clavinet por pedales de guitarra, un Mu-Tron y un wah, para que el riff salga \u00e1spero, no brillante. La trompeta es Steve Madaio. El saxo tenor es Trevor Lawrence. Wonder llam\u00f3 al Clavinet, en pocas palabras, funky, sucio y apestoso. En este tema por fin lo usa as\u00ed, no como un teclado de adorno.<\/p>\n

El single llega al n\u00famero uno del Billboard Hot 100 y de la lista soul en enero de 1973. Es el tema que convierte al Wonder nuevo, el que rompi\u00f3 el viejo contrato de Motown para volver produci\u00e9ndose a s\u00ed mismo, en la lista pop. Beck no se va con las manos vac\u00edas. Wonder le da Cause We’ve Ended as Lovers<\/em>, que est\u00e1 en Blow by Blow<\/em> en 1975.<\/p>\n

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Le dije a Motown: \u00abEscuchen, esto lo hice para Jeff Beck. Le gusta la canci\u00f3n.\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Stevie Wonder, Detroit Free Press)<\/em><\/p>\n

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El disco que hay que o\u00edr es el corte de \u00e1lbum de 1972, unos cuatro minutos y medio, no un edit de compilaci\u00f3n posterior. El clavinet enuncia el riff antes que la voz. Los vientos responden con golpes cortos. La bater\u00eda est\u00e1 seca y cerca. El arreglo se queda en el riff. Cuando entra la voz, el riff ya est\u00e1 colocado.<\/p>\n

La versi\u00f3n de Beck es m\u00e1s pesada y m\u00e1s tard\u00eda. Es otra grabaci\u00f3n del tema. La de Wonder es la que estuvo en el n\u00famero uno, y la que todav\u00eda explica por qu\u00e9 un teclado pensado para el barroco acab\u00f3 en un disco de funk. Hab\u00eda prometido el riff. Motown le hizo qued\u00e1rselo. El single es la versi\u00f3n que Motown retuvo.<\/p>\n

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