{"id":25281,"date":"2008-07-22T19:00:00","date_gmt":"2008-07-22T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/the-beatles-a-day-in-the-life\/"},"modified":"2026-10-16T09:44:07","modified_gmt":"2026-10-16T07:44:07","slug":"the-beatles-a-day-in-the-life","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/the-beatles-a-day-in-the-life\/","title":{"rendered":"The Beatles – A Day In The Life"},"content":{"rendered":"

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Un peri\u00f3dico, un despertador y cuarenta m\u00fasicos que suben<\/h3>\n

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El 19 de enero de 1967 John Lennon se sent\u00f3 al piano en los estudios EMI de Abbey Road, con un ejemplar del Daily Mail<\/em> delante. Dos notas breves se convirtieron en las estrofas de \u00abA Day in the Life\u00bb, la \u00faltima canci\u00f3n de Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band<\/em>. Una cr\u00f3nica hablaba de Tara Browne, el heredero de 21 a\u00f1os de una parte de la fortuna Guinness, muerto el 18 de diciembre de 1966 cuando su Lotus se estrell\u00f3 en South Kensington. Lennon lo convirti\u00f3 en la l\u00ednea sobre un hombre que se vol\u00f3 la cabeza en un coche. Dijo despu\u00e9s que no estaba redactando una noticia. Estaba usando el golpe del titular.<\/p>\n

Una nota peque\u00f1a sobre obras en la calzada, cuatro mil agujeros en Blackburn, Lancashire, le dio la estrofa siguiente. Cont\u00f3 los agujeros hasta que el Albert Hall entr\u00f3 en la l\u00ednea, porque el nombre se cantaba limpio. Paul McCartney escribi\u00f3 la secci\u00f3n del medio, la que empieza \u00abWoke up, fell out of bed\u00bb, a partir de ma\u00f1anas corrientes, un autob\u00fas y un cigarrillo. Entre la parte de Lennon y ese medio el grupo dej\u00f3 un hueco de veinticuatro compases.<\/p>\n

Mal Evans, el asistente de gira, cont\u00f3 esos compases en voz alta en la cinta, para que los m\u00fasicos supieran d\u00f3nde estaban. Tambi\u00e9n puso un despertador para marcar el final del hueco. El timbre se qued\u00f3 en la grabaci\u00f3n. Suena justo cuando empieza la secci\u00f3n de McCartney. George Martin produjo las sesiones. Geoff Emerick estuvo en la mesa. La pista base, con la voz de Lennon y la guitarra ac\u00fastica, ya estaba hecha antes de que nadie hablara de una orquesta.<\/p>\n

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Estaba escribiendo A Day in the Life con el Daily Mail apoyado delante de m\u00ed. Hab\u00eda un p\u00e1rrafo sobre cuatro mil agujeros en Blackburn, Lancashire, y una historia sobre un heredero Guinness que muri\u00f3 en un accidente de coche.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(John Lennon, The Beatles Anthology)<\/em><\/p>\n

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El 10 de febrero de 1967, cuarenta m\u00fasicos de orquestas de Londres entraron en el Studio One de etiqueta, porque el grupo se lo hab\u00eda pedido. Martin dijo a cada instrumentista que empezara en la nota m\u00e1s grave que el instrumento pudiera dar y que subiera hasta la m\u00e1s aguda a lo largo de esos veinticuatro compases. Nadie recibi\u00f3 las notas del medio. Cada uno eligi\u00f3 el camino. Martin dirigi\u00f3. McCartney tambi\u00e9n dirigi\u00f3, desde un podio, con un traje blanco. Se grab\u00f3 una segunda subida para el final de la canci\u00f3n.<\/p>\n

El acorde final es un mi mayor golpeado a la vez en varios pianos y un armonio por Lennon, McCartney, Ringo Starr, Martin y Evans. Emerick subi\u00f3 el volumen despacio mientras el sonido mor\u00eda, de modo que el acorde parece durar m\u00e1s de lo que un piano puede sostener. Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band<\/em> sali\u00f3 en Gran Breta\u00f1a el 1 de junio de 1967. La BBC no quiso emitir \u00abA Day in the Life\u00bb en la radio. La l\u00ednea que cit\u00f3 fue \u00abI’d love to turn you on.\u00bb El resto del \u00e1lbum se pod\u00eda o\u00edr. La \u00faltima canci\u00f3n, la construida con un peri\u00f3dico, un hueco contado y cuarenta personas subiendo, se qued\u00f3 fuera del aire.<\/p>\n

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