{"id":36988,"date":"2025-09-04T13:30:00","date_gmt":"2025-09-04T11:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-amy-winehouse-had-finished-a-third-album\/"},"modified":"2026-10-30T07:14:44","modified_gmt":"2026-10-30T06:14:44","slug":"y-si-amy-winehouse-hubiera-terminado-un-tercer-album","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-amy-winehouse-hubiera-terminado-un-tercer-album\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Amy Winehouse hubiera terminado un tercer \u00e1lbum?"},"content":{"rendered":"

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Londres, 2009: doce canciones terminadas despu\u00e9s de Back to Black<\/em><\/h3>\n

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En marzo de 2009, Amy Winehouse entra al mediod\u00eda en un estudio del norte de Londres y sale antes de medianoche con una voz completa. Despu\u00e9s de Back to Black<\/em>, los premios y las fechas canceladas, nadie habla de regreso. Salaam Remi escribe Tercer disco, toma uno<\/em> en la cinta. Seis meses despu\u00e9s, doce canciones est\u00e1n terminadas y Amy elige el t\u00edtulo sencillo Between the Lines<\/em>.<\/p>\n

Abril de 2009. Remi re\u00fane una secci\u00f3n r\u00edtmica compacta en vez de llenar la sala de visitantes. Amy llega con las letras dobladas en el bolso y cambia dos estrofas ante el micr\u00f3fono. En los estudios Metropolis, Salaam Remi mantiene el saxof\u00f3n y la guitarra de Vincent Henry dentro de la canci\u00f3n en vez de decorar sus bordes. Dale Davis trabaja a partir de las ideas de bajo que Amy le canta y el bater\u00eda Troy Miller deja espacio despu\u00e9s de cada remate. Ella graba con las luces encendidas y tacha palabras entre tomas.<\/p>\n

Mayo de 2009. Mark Ronson participa en tres sesiones, pero los metales son m\u00e1s ligeros que en Back to Black<\/em>. La guitarra, el piano y la percusi\u00f3n manual dejan m\u00e1s espacio alrededor de la voz. Los fot\u00f3grafos de los tabloides permanecen fuera, pero dentro de la sala se discute sobre tempo, t\u00e9 y si una rima parece demasiado satisfecha consigo misma. Amy rechaza cualquier letra que convierta a una vecina en s\u00edmbolo. Las canciones conservan nombres, rutas de autob\u00fas y peque\u00f1as verg\u00fcenzas porque esos detalles hacen funcionar los chistes.<\/p>\n

Junio de 2009. Amy escribe Bus Stop Queen<\/em> despu\u00e9s de ver a dos mujeres discutir alegremente bajo la lluvia de Camden. La canci\u00f3n es r\u00e1pida, observadora y divertida, sin convertir la escena en confesi\u00f3n. El equipo de Island aprende a no programar una escucha antes de que Amy apruebe el orden en los altavoces de su cocina. Traslada la canci\u00f3n m\u00e1s tranquila a la primera cara y elimina un d\u00fao costoso que dice muy poco. El tema descartado vuelve a la maleta de Remi en lugar de entrar en una edici\u00f3n ampliada.<\/p>\n

Agosto de 2009. Island escucha ocho canciones terminadas. Amy rechaza el sencillo principal propuesto y elige Fine Print<\/em>, una canci\u00f3n soul seca sobre leer un contrato despu\u00e9s de firmarlo. En la gira, el director musical Dale Davis coloca dos canciones nuevas entre n\u00fameros conocidos para que la sala nunca se sienta examinada. Amy presenta a Zalon Thompson y Ade Omotayo antes de decir su propio nombre y escucha sus respuestas vocales mirando hacia la banda. El concierto termina antes de que el cansancio convierta la precisi\u00f3n en lucha.<\/p>\n

Octubre de 2009. El \u00e1lbum queda terminado sin fiesta de lanzamiento. Amy invita al grupo a una cafeter\u00eda, pide t\u00e9 para todos y discute sobre qu\u00e9 toma tiene la mejor caja. La prensa brit\u00e1nica cambia lentamente porque por fin tiene trabajo ordinario que contar. Las cr\u00edticas describen su sentido del tiempo con veteranos de los Dap-Kings, los arreglos ligeros de metales y los chistes que mueren cuando se citan sin su fraseo. Un semanario todav\u00eda usa una foto antigua en portada, pero dentro debe hablar del disco nuevo.<\/p>\n

Enero de 2010. Between the Lines<\/em> entra directamente en el n\u00famero uno brit\u00e1nico. La sorpresa no es la posici\u00f3n, sino unas cr\u00edticas centradas en el sentido c\u00f3mico, el fraseo y la contenci\u00f3n de la banda. La sesi\u00f3n de portada se celebra a las nueve de la ma\u00f1ana en una cafeter\u00eda cerrada de Camden. Amy elige una imagen donde lee el men\u00fa en vez de mirar a la c\u00e1mara y el dise\u00f1ador Alex Hutchinson compone el t\u00edtulo con letras que no se distinguen desde el otro lado de una tienda. Island pide otro retrato; ella devuelve un dibujo de la tetera.<\/p>\n

Febrero de 2010. Un concierto de estudio para la BBC dura cuarenta y ocho minutos. Amy olvida una introducci\u00f3n prevista, se r\u00ede, da la entrada al grupo y canta Love Is a Losing Game<\/em> sin cambiar su forma. Antes del concierto de la BBC, Remi elimina una introducci\u00f3n de cuerdas que funciona en el disco, pero frena la sala. Amy la sustituye golpeando cuatro veces el pie del micr\u00f3fono y Miller entra en el quinto pulso. El cambio sobrevive a la emisi\u00f3n y se convierte en el arreglo utilizado durante toda la gira de teatros.<\/p>\n

Primavera de 2010. La gira utiliza teatros, dos noches seguidas y despu\u00e9s un d\u00eda sin viaje. Su padre considera modesto el calendario, pero Amy y el director musical lo mantienen. En el Olympia de Par\u00eds, observa a una pareja discutiendo en el balc\u00f3n durante Bus Stop Queen<\/em>. Cambia una l\u00ednea para describirlos, pierde su lugar y deja que Thompson cante la frase siguiente. Los cr\u00edticos franceses cuentan el error como el mejor momento de la noche porque la banda nunca deja de avanzar.<\/p>\n

Par\u00eds, 2010. Durante Wake Up Alone<\/em>, falla un monitor. Amy se coloca junto al bater\u00eda, encuentra el pulso en el charles y termina lo bastante cerca para que las primeras filas la oigan sin amplificaci\u00f3n. Las sesiones de radio estadounidenses se reservan entre el mediod\u00eda y las seis, sin alfombra roja asociada. En WFMU, Amy pasa media entrevista hablando de discos de Dinah Washington e interpreta Fine Print<\/em> solo con la guitarra de Henry. La versi\u00f3n desnuda aparece en un sencillo ben\u00e9fico despu\u00e9s de que la pidan los oyentes.<\/p>\n

Oto\u00f1o de 2010. El tramo estadounidense se acorta antes de empezar. En lugar de a\u00f1adir grandes recintos, el equipo reserva estudios de radio y teatros antiguos donde los m\u00fasicos pueden escucharse. Su cuarto \u00e1lbum empieza en RAK con el pianista Sam Beste y un cuarteto sentado en c\u00edrculo. Amy lleva historias sobre un operador de minicabs, un panadero que abre antes del amanecer y una mujer que guarda tres asientos en un autob\u00fas. Remi visita la sesi\u00f3n, escucha dos tomas y aconseja no borrar los nombres de las calles.<\/p>\n

2011. Amy graba un d\u00fao con Tony Bennett despu\u00e9s de tres ensayos. Luego pasa seis meses sin publicar nada y el \u00e1lbum en directo propuesto por Island queda guardado.<\/p>\n

2012. Produce un EP de cuatro canciones para una joven cantante londinense e insiste en grabar cada voz antes de cenar. La regla se convierte en una broma y despu\u00e9s en un h\u00e1bito \u00fatil del estudio.<\/p>\n

2014. Un cuarto \u00e1lbum llega despacio, construido con peque\u00f1os grupos de jazz e historias directas sobre vecinos, taxis y tiendas nocturnas. Vende menos y mantiene llenos los teatros.<\/p>\n

2019. Para el d\u00e9cimo aniversario del tercer \u00e1lbum, Amy lo interpreta en orden en el Roundhouse. Tras el \u00faltimo acorde, corrige la lista de canciones con un bol\u00edgrafo antes de abandonar el escenario.<\/p>\n

En 2018, Between the Lines<\/em> se ha convertido en el disco sobre el que preguntan las cantantes j\u00f3venes, no en la continuaci\u00f3n que la prensa promet\u00eda. Amy acepta hablar en Abbey Road con la condici\u00f3n de que participen los m\u00fasicos. Remi lleva las letras corregidas, Davis carga con el peque\u00f1o amplificador utilizado en Fine Print<\/em> y Henry muestra lo poco que tocaba bajo la primera estrofa. Amy corrige tres historias nacidas alrededor de las sesiones, elogia la paciencia de Miller y rechaza una pregunta sobre si el \u00e9xito la salv\u00f3. Cuando se marcha el p\u00fablico, la banda graba Bus Stop Queen<\/em> en el Studio Two para una campa\u00f1a ben\u00e9fica de radio. Amy cambia Camden por St John’s Wood en la \u00faltima l\u00ednea, busca aprobaci\u00f3n tras el cristal y recibe cinco pulgares levantados. Conserva esa toma porque nadie propone convertirla en un momento hist\u00f3rico.<\/p>\n

En el concierto de aniversario del Roundhouse, Amy termina Between the Lines<\/em> y vuelve sola para Tears Dry on Their Own<\/em>. Da las gracias a la banda, comprueba con Davis la hora del tren siguiente y se marcha antes de la m\u00fasica de salida. El tercer \u00e1lbum no es un rescate. Deja un repertorio para el d\u00eda de trabajo siguiente.<\/p>\n

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