{"id":37004,"date":"2024-07-09T09:30:00","date_gmt":"2024-07-09T07:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-the-clash-had-stayed-together-after-combat-rock\/"},"modified":"2026-10-30T07:14:01","modified_gmt":"2026-10-30T06:14:01","slug":"y-si-the-clash-hubiera-seguido-junto-despues-de-combat-rock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-the-clash-hubiera-seguido-junto-despues-de-combat-rock\/","title":{"rendered":"\u00bfY si The Clash hubiera seguido junto despu\u00e9s de Combat Rock?"},"content":{"rendered":"

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Londres, 1983: Mick Jones permanece en la sala<\/h3>\n

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En agosto de 1983, Joe Strummer llega a una reuni\u00f3n del grupo dispuesto a despedir a Mick Jones. Paul Simonon cierra la puerta antes de que nadie pueda marcharse y coloca una cinta sobre la mesa. Contiene una base de Jones, una letra de Strummer y la bater\u00eda de Topper Headon procedente de una sesi\u00f3n anterior. La escuchan dos veces. Mick se queda, rompen la carta de despido y Cut the Crap<\/em> nunca existe.<\/p>\n

Septiembre de 1983. El acuerdo es preciso: ning\u00fan representante puede asistir a las sesiones de composici\u00f3n y cada canci\u00f3n debe superar un ensayo como cuarteto. Pete Howard conserva la bater\u00eda mientras Headon inicia un tratamiento lejos del grupo. En el local Vanilla, Strummer fija letras a la pared y Jones extiende cables alrededor como si el suelo ya fuera una mesa de mezclas. Paul Simonon rechaza la canci\u00f3n m\u00e1s larga de ambos y despu\u00e9s aporta la l\u00ednea de bajo que salva otra. Pete Howard toca durante toda la discusi\u00f3n y solo pregunta qu\u00e9 versi\u00f3n piensan grabar.<\/p>\n

Octubre de 1983. Jones lleva cajas de ritmos, pero acepta apagarlas despu\u00e9s de arreglar las canciones. Strummer aporta p\u00e1ginas sobre el desempleo, los tabloides y un autob\u00fas de gira estadounidense que nunca parece detenerse. Bernard Rhodes queda fuera de la primera escucha, una decisi\u00f3n que trae paz durante casi cuatro d\u00edas. Cuando por fin oye las cintas, exige esl\u00f3ganes, fotograf\u00edas y una fecha l\u00edmite. El grupo acepta la fecha, rechaza los esl\u00f3ganes y permite que Pennie Smith los fotograf\u00ede bajando amplificadores por la escalera.<\/p>\n

Enero de 1984. En los estudios Wessex, Simonon rechaza un sonido de bajo demasiado pulido y vuelve con un amplificador prestado de un local de ensayo. Ese borde \u00e1spero da centro a Last Train from Ladbroke Grove<\/em>. Las nuevas m\u00e1quinas de Jones se oyen sin sustituir las colisiones de The Clash. Un anuncio de estaci\u00f3n muestreado abre una canci\u00f3n, el bajo de Simonon la arrastra hacia el reggae y Strummer entra medio tiempo antes. Conservan la entrada porque suena como un hombre corriendo para alcanzar el \u00faltimo tren.<\/p>\n

Marzo de 1984. El grupo termina Signal Fire<\/em>, diez canciones donde las guitarras punk, los espacios dub y los detalles electr\u00f3nicos no tapan a los m\u00fasicos. Jones mezcla las versiones de baile en cintas separadas. Los promotores estadounidenses piden Rock the Casbah<\/em> al principio, pero el grupo la coloca tarde y abre con material desconocido. En Detroit, algunos vasos golpean el escenario durante la segunda canci\u00f3n; en el bis, la misma multitud canta su breve estribillo. Jones graba el ruido desde la mesa y no utiliza nada en estudio.<\/p>\n

Mayo de 1984. El sencillo Radio Silence<\/em> entra en la radio brit\u00e1nica con un estribillo cantado por Strummer y Jones. Strummer y Jones terminan el estribillo juntos y la mezcla sigue \u00e1spera. Las reuniones a\u00fan terminan con portazos, el trabajo solista sigue tentando a Jones y Strummer todav\u00eda desaparece cuando las decisiones se vuelven administrativas. Simonon conserva la reserva del local y alguien siempre llega para utilizarlo.<\/p>\n

Verano de 1984. La gira evita estadios y utiliza salas con grupos locales como teloneros. Cada invitado recibe el mismo tiempo de prueba, una norma que retrasa las puertas en M\u00e1nchester y funciona perfectamente en Glasgow. Glyn Johns visita Wessex una tarde y les dice que la base r\u00edtmica carga con demasiadas discusiones. Jones elimina dos ruidos muestreados, Strummer acorta una estrofa y Simonon sube el volumen sin preguntar. La toma siguiente se convierte en Radio Silence<\/em>, con la bater\u00eda de Howard casi intacta en la mezcla.<\/p>\n

Diciembre de 1984. Headon visita un ensayo sin promesas. Toca Train in Vain<\/em>, toma t\u00e9 con Howard y se marcha antes de que el grupo hable del siguiente disco. En Barrowland, The Bluebells disfruta de una prueba completa mientras las puertas siguen cerradas bajo la lluvia. Strummer sale para explicar el retraso y recibe varios cientos de insultos muy precisos. Regresa riendo, elimina su discurso inicial y empieza London Calling<\/em> antes de que el promotor baje las luces.<\/p>\n

1985. The Clash publica un EP grabado en Brixton en vez de apresurar un \u00e1lbum de estudio. Su versi\u00f3n de Straight to Hell<\/em> se instala en la radio despu\u00e9s de recortar una estrofa. La visita de Headon inquieta a Howard m\u00e1s de lo que nadie admite. Simonon lo resuelve reservando dos bater\u00edas para el d\u00eda siguiente y pide a ambos hombres que arreglen The Magnificent Seven<\/em>. La sesi\u00f3n no produce una grabaci\u00f3n oficial, pero una cinta circula entre m\u00fasicos porque los dos pulsos nunca se derrumban.<\/p>\n

1986. Jones lleva m\u00e1s lejos el muestreo en Public Address<\/em>. Strummer responde con canciones m\u00e1s sencillas y el orden final alterna ambos enfoques uno despu\u00e9s del otro. Para Public Address<\/em>, Jones muestrea una emisi\u00f3n parlamentaria mientras Strummer escribe sobre trabajadores de imprenta que ven desaparecer sus empleos. Los abogados de CBS eliminan el discurso y una voluntaria de radio de diecis\u00e9is a\u00f1os, Lucy Mendez, lee las mismas palabras. Su voz tranquila permanece en el \u00e1lbum y ella participa en un bis londinense.<\/p>\n

1987. El grupo realiza una gira ben\u00e9fica para trabajadores de imprenta en huelga y pide a los periodistas que compren entrada como todos. Las discusiones posteriores llenan m\u00e1s columnas que los conciertos. Durante la pausa de 1988, los miembros se comunican mediante postales en vez de reuniones. Jones env\u00eda diagramas de estudio, Strummer escribe desde rodajes y Simonon manda pinturas sin mensaje. Howard guarda todas las tarjetas en la caja del bombo, donde aparecen cuando vuelven los ensayos.<\/p>\n

1988. Simonon pide un a\u00f1o sin \u00e1lbum de The Clash. Pinta, Jones produce a otro grupo y Strummer trabaja en una banda sonora mientras la llave del local pasa de uno a otro.<\/p>\n

1989. Regresan con Four Corners<\/em>, grabado con rapidez y con Headon como invitado en dos canciones. Los cr\u00e9ditos nombran a ambos bater\u00edas y no mencionan el tratamiento de Headon.<\/p>\n

1993. Tras diez a\u00f1os juntos, el grupo anuncia una pausa desde una mesa de pub. No hay formaci\u00f3n de sustituci\u00f3n ni productos de gira de despedida.<\/p>\n

1999. Una breve reuni\u00f3n empieza con cuatro ensayos y una regla: ninguna canci\u00f3n se tocar\u00e1 m\u00e1s r\u00e1pido solo para demostrar energ\u00eda. La primera noche termina con la cinta inacabada de 1983 interpretada por fin completa.<\/p>\n

La larga pausa termina cuando Simonon reserva el local Vanilla con su nombre y comunica a los dem\u00e1s que el alquiler ya est\u00e1 pagado. Jones llega con un disco duro, Strummer con un cuaderno y Howard sin esperar que aparezca Headon. Headon entra el \u00faltimo con baquetas, pero sin platos. Pasan la ma\u00f1ana con Four Corners<\/em> y bajan la tonalidad hasta que ambos cantantes alcanzan el estribillo sin forzar. Por la tarde, Jones pone la cinta inacabada de 1983. La cinta se ha estirado y el ritmo se curva de forma extra\u00f1a, pero Strummer reconoce la letra y recupera de memoria la estrofa perdida. No llaman a ning\u00fan representante. Pennie Smith toma una sola fotograf\u00eda al final, con cinco hombres sentados contra paredes distintas y la grabadora en medio del suelo. Simonon paga otra semana y deja la llave bajo el amplificador de bajo.<\/p>\n

El bis de la reuni\u00f3n de 1999 empieza con la cinta que Simonon puso sobre la mesa diecis\u00e9is a\u00f1os antes. Jones aporta el ritmo, Strummer completa por fin la \u00faltima estrofa y Headon comparte bater\u00eda con Howard. The Clash termina la canci\u00f3n y sale del escenario. La m\u00e1quina sigue funcionando despu\u00e9s de que se van.<\/p>\n

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