{"id":37012,"date":"2026-10-28T07:05:01","date_gmt":"2026-10-28T06:05:01","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-kate-bush-had-toured-after-hounds-of-love\/"},"modified":"2026-10-28T07:15:07","modified_gmt":"2026-10-28T06:15:07","slug":"y-si-kate-bush-hubiera-salido-de-gira-despues-de-hounds-of-love","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-kate-bush-hubiera-salido-de-gira-despues-de-hounds-of-love\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Kate Bush hubiera salido de gira despu\u00e9s de Hounds of Love?"},"content":{"rendered":"

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1986: Hounds of Love<\/em> se convierte en un espect\u00e1culo completo<\/h3>\n

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En noviembre de 1985, con Hounds of Love<\/em> ya convertido en \u00e9xito, Kate Bush entra en una sala de ensayo y anuncia una gira. Apenas ha actuado en gira desde el Tour of Life de 1979 y sabe exactamente por qu\u00e9: la nueva producci\u00f3n debe proteger las canciones, su voz y a quienes la hacen funcionar. Reserva teatros, no estadios, y concede al equipo seis meses para construir dos actos conectados.<\/p>\n

Diciembre de 1985. Bush dibuja el escenario en cuadernos: una habitaci\u00f3n para la primera cara y un mar negro m\u00f3vil para The Ninth Wave<\/em>. Cada efecto debe poder reiniciarse con seis personas, no con maquinaria oculta. En Shepperton, Kate Bush recorre personalmente cada trayecto antes de pedir a una bailarina que lo intente. La core\u00f3grafa Diane Grey ajusta las elevaciones, Del Palmer mide el tiempo necesario para cambiar de instrumento y Preston Heyman prueba partes de bater\u00eda contra las voces grabadas. La producci\u00f3n nace de cuerpos y se\u00f1ales, no del dibujo de un promotor.<\/p>\n

Enero de 1986. Del Palmer ayuda a trasladar los arreglos de estudio a una banda compacta. Las muestras aportan clima y voces, mientras bater\u00eda, bajo y teclados se interpretan a la vista. El mar del segundo acto se construye con seda, rodillos y hombres cuyos zapatos resbalan durante el ensayo. Bush rechaza una plataforma hidr\u00e1ulica despu\u00e9s de escuchar su motor bajo And Dream of Sheep<\/em>. Un carpintero fabrica un marco de madera m\u00e1s silencioso y el equipo lo bautiza como el barco antes de pintarlo.<\/p>\n

Febrero de 1986. Un micr\u00f3fono ligero de diadema se reconstruye despu\u00e9s de engancharse en un vestuario. Bush ensaya correr, girar y cantar hasta que la tecnolog\u00eda sigue el movimiento en vez de limitarlo. Su voz determina el calendario. Dos actuaciones van seguidas de un d\u00eda de descanso, los humidificadores viajan junto al vestuario y no se programa ninguna entrevista despu\u00e9s del espect\u00e1culo. Los peri\u00f3dicos llaman prudente al ritmo hasta la fecha de M\u00e1nchester, donde completa Waking the Witch<\/em> elevada entre humo y vuelve al bis con la voz intacta.<\/p>\n

Abril de 1986. El primer ensayo completo dura dos horas y veinte minutos. Elimina tres canciones, a\u00f1ade un descanso y se niega a cortar Cloudbusting<\/em>, cuya procesi\u00f3n final resuelve el primer acto. Los m\u00fasicos permanecen a la vista en la sala. Kevin McAlea pasa de teclados a instrumentos de viento a la vista, la bater\u00eda de Charlie Morgan impulsa las escenas de carrera y Alan Murphy da a las canciones antiguas una guitarra m\u00e1s afilada. Bush presenta al equipo la primera noche despu\u00e9s de olvidar presentarse ella.<\/p>\n

Mayo de 1986. La primera noche en Birmingham empieza con un tramoyista visible cerrando una ventana contra un viento grabado. El gesto sencillo indica al p\u00fablico cu\u00e1ndo la vida cotidiana se convierte en teatro. Otros artistas pop env\u00edan a sus directores de producci\u00f3n para observar c\u00f3mo el cine y la acci\u00f3n comparten un cuadro. Copian las pantallas m\u00f3viles con m\u00e1s facilidad que el largo periodo de ensayo, que es el secreto costoso. Bush conserva sus cuadernos de se\u00f1ales y rechaza alquilar el oc\u00e9ano a una campa\u00f1a publicitaria.<\/p>\n

Junio de 1986. Durante Running Up That Hill<\/em>, Bush no utiliza grandes decorados. Dos bailarines, luz blanca inclinada y la fuerza constante de la banda bastan, y la actuaci\u00f3n se convierte en el fragmento m\u00e1s repetido por televisi\u00f3n. Para el estreno de Birmingham, la dise\u00f1adora Pamela Keats guarda duplicados junto a ambos laterales. Una cremallera falla durante Hounds of Love<\/em> y Bush termina la canci\u00f3n con el vestido rojo previsto para la escena siguiente. Desde el patio, el error de color parece deliberado y se conserva durante la semana posterior.<\/p>\n

Julio de 1986. The Ninth Wave<\/em> ocupa la segunda parte. Cine, canto en directo y olas de tela se unen con precisi\u00f3n, pero una noche en Par\u00eds una costura rota deja a un marinero sosteniendo literalmente el oc\u00e9ano. La costura rota en Par\u00eds produce el \u00fanico personaje imprevisto de la gira. El t\u00e9cnico Martin Phelps permanece hundido hasta la cintura en tela negra y sostiene la ola mientras Bush canta sobre \u00e9l. Ella lo presenta en el saludo como el hombre que evit\u00f3 que todos se ahogaran y la televisi\u00f3n francesa conserva la frase en su reportaje.<\/p>\n

Septiembre de 1986. La gira termina despu\u00e9s de cuarenta y dos actuaciones, como estaba previsto. Los promotores ofrecen m\u00e1s fechas, pero Bush guarda los decorados y entrega a cada miembro del equipo una copia encuadernada de las notas de escena. El director David Garfath monta la pel\u00edcula del concierto alrededor de movimientos completos, no de los aplausos. Bush elimina un primer plano que descubre un cable y recupera una vista amplia donde el p\u00fablico entiende c\u00f3mo funciona la elevaci\u00f3n. La maquinaria sigue siendo parte de la actuaci\u00f3n en vez de fingir magia.<\/p>\n

1987. Una pel\u00edcula del concierto se monta despacio, con menos planos del p\u00fablico de los que pide la televisi\u00f3n. Su estreno ense\u00f1a a una generaci\u00f3n de realizadores a filmar coreograf\u00eda sin cortar cada segundo. Las canciones de The Sensual World<\/em> se prueban en el granero antes de que sus arreglos se fijen. Love and Anger<\/em> gana un final m\u00e1s largo cuando Palmer y Murphy contin\u00faan m\u00e1s all\u00e1 de una parada prevista. Bush apunta los compases extra en el mismo cuaderno que guardaba las medidas del mar de tela.<\/p>\n

1988. Cuando empieza el trabajo de The Sensual World<\/em>, Bush escribe con el recuerdo pr\u00e1ctico de la respiraci\u00f3n en directo. Varias canciones reciben pasajes instrumentales m\u00e1s largos porque ya imagina a los m\u00fasicos en el escenario. La producci\u00f3n de 1990 utiliza menos camiones porque cada objeto debe servir para dos escenas. Una puerta de madera se convierte en puente al tumbarla y un anillo de l\u00e1mparas sustituye tres interiores pintados. Las cr\u00edticas llaman sencillo al resultado, aunque el equipo sabe que la sencillez exigi\u00f3 meses de mediciones.<\/p>\n

1990. Una segunda gira utiliza los mismos teatros y menos piezas m\u00f3viles. El nuevo espect\u00e1culo coloca a los m\u00fasicos alrededor de un suelo circular y Bush cambia de escena caminando entre ellos.<\/p>\n

1993. The Red Shoes<\/em> depende menos del cine porque se planea una versi\u00f3n esc\u00e9nica desde la primera maqueta. El \u00e1lbum es m\u00e1s corto y la gira permite que las canciones crezcan despu\u00e9s de publicarse.<\/p>\n

2005. Tras una larga pausa discogr\u00e1fica, Aerial<\/em> aparece sin anuncio inmediato de gira. Esta vez, el \u00e1lbum se anuncia sin fecha de gira.<\/p>\n

2014. Antes de la residencia londinense, Bush abre una caja de 1986. El mar de tela est\u00e1 deste\u00f1ido e inutilizable, pero sus n\u00fameros escritos a mano se convierten en la primera p\u00e1gina del nuevo libro de producci\u00f3n.<\/p>\n

Cuando empiezan los ensayos de la residencia de 2014, Bush invita a seis miembros del equipo de 1986 para revisar los planos. LeRoy Bennett encuentra sus antiguas marcas de luz copiadas en el programa digital y Martin Phelps descubre una ola nueva manejada desde arriba, por fin fuera de su alcance. Del Palmer prueba la sala con Running Up That Hill<\/em> mientras t\u00e9cnicos j\u00f3venes comparan la se\u00f1al directa con una grabaci\u00f3n de Birmingham. Bush elimina una proyecci\u00f3n que vuelve demasiado literal el oc\u00e9ano y la sustituye por sombras m\u00f3viles sobre el p\u00fablico. Durante el \u00faltimo ensayo, el reparto alcanza el final de The Ninth Wave<\/em> sin detenerse. Nadie aplaude porque todos esperan una indicaci\u00f3n. Bush mira a la compa\u00f1\u00eda silenciosa, cierra el cuaderno y dice que la \u00fanica indicaci\u00f3n es repetirlo ma\u00f1ana.<\/p>\n

En la \u00faltima noche de 2014, Bush abre el viejo cuaderno y muestra una p\u00e1gina manchada por el mar de tela de 1986. La nueva compa\u00f1\u00eda interpreta Cloudbusting<\/em> mientras los veteranos observan desde bambalinas. Cuando cierran las puertas, el cuaderno vuelve a su caja, junto a las hojas de la gira de 1986 y las de la residencia de 2014.<\/p>\n

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