{"id":37028,"date":"2026-04-03T16:30:00","date_gmt":"2026-04-03T14:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-miles-davis-had-never-gone-electric\/"},"modified":"2026-10-31T07:14:58","modified_gmt":"2026-10-31T06:14:58","slug":"y-si-miles-davis-nunca-hubiera-pasado-a-lo-electrico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-miles-davis-nunca-hubiera-pasado-a-lo-electrico\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Miles Davis nunca hubiera pasado a lo el\u00e9ctrico?"},"content":{"rendered":"

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De las sesiones canceladas de 1969 a los \u00faltimos discos ac\u00fasticos<\/h3>\n

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En febrero de 1969, Miles Davis entra al Columbia Studio B y se detiene antes de que alguien toque una nota. Se han preparado pianos el\u00e9ctricos, amplificadores y cables para una sesi\u00f3n que se supone abrir\u00e1 un nuevo cap\u00edtulo. Miles estudia la habitaci\u00f3n, le pide a Teo Macero que env\u00ede el equipo extra y dice que la trompeta no competir\u00e1 con una toma de corriente. Los m\u00fasicos al principio se r\u00eden. \u00c9l no lo hace.<\/p>\n

El verdadero Miles ya se hab\u00eda movido hacia el sonido amplificado en Miles in the Sky<\/em> y Filles de Kilimanjaro<\/em>. En esta versi\u00f3n, un monitor que falla durante la primera ma\u00f1ana confirma todas las sospechas que tiene. El ruido se traga el saxof\u00f3n soprano de Wayne Shorter y convierte el bajo de Dave Holland en un borr\u00f3n. Miles cancela el material que podr\u00eda haberse convertido en In a Silent Way<\/em> y reserva una sala m\u00e1s peque\u00f1a para la semana siguiente.<\/p>\n

All\u00ed sit\u00faa a Holland junto a Tony Williams, con Herbie Hancock en un piano de cola y Shorter frente a ellos sin pantalla. Chick Corea est\u00e1 invitado para dos piezas, pero s\u00f3lo en piano ac\u00fastico. La regla es simple: cada sonido debe comenzar en la habitaci\u00f3n. Macero puede editar la cinta, pero no puede agregar un instrumento que los int\u00e9rpretes no escucharon juntos.<\/p>\n

El \u00e1lbum resultante se llama Still Water<\/em>. La pieza principal dura diecinueve minutos y se desarrolla a partir de tres notas de trompeta hasta un tenso intercambio entre Williams y Hancock. West 52nd<\/em> se mueve m\u00e1s r\u00e1pido, impulsado por el bajo andante de Holland, mientras que Blue Window<\/em> deja largas \u00e1reas de silencio alrededor de la melod\u00eda de Shorter. Columbia lo lanza en septiembre de 1969 con una portada negra y sin explicaci\u00f3n.<\/p>\n

Los cr\u00edticos que esperan una ruptura con el pasado est\u00e1n divididos. Algunos consideran que el disco es testarudo. Otros notan que Miles ha hecho que el quinteto ac\u00fastico suene menos educado que la mayor\u00eda de las bandas el\u00e9ctricas. En Village Gate, los j\u00f3venes oyentes escuchan presentaciones que comienzan casi en silencio y terminan con Williams tocando la bater\u00eda como si estuviera discutiendo con el edificio.<\/p>\n

El resultado comercial es modesto, pero la gira se agota. Miles descubre que el rechazo se puede anunciar con tanta eficacia como la novedad. Tiene carteles impresos de Columbia que dicen S\u00d3LO AC\u00daSTICO en peque\u00f1as letras blancas. Cuando un promotor en California pide un telonero de rock, Miles elige Tony Williams Lifetime, escucha entre bastidores y no dice nada sobre sus amplificadores.<\/p>\n

Williams, John McLaughlin y Larry Young contin\u00faan sin la bendici\u00f3n u obstrucci\u00f3n de Miles. Su ataque fuerte y comprimido se convierte en una de las ra\u00edces del jazz-rock. En Londres, Soft Machine transforma canciones en suites instrumentales. En Nueva York, Larry Coryell y m\u00e1s tarde Weather Report construyen otra ruta, menos dependiente de un l\u00edder de trompeta y m\u00e1s abierta a teclados, efectos de bajo y capas de estudio.<\/p>\n

Miles observa el movimiento desde la distancia. Le gusta la velocidad de McLaughlin pero no le gusta el volumen. Admira la disciplina de Joe Zawinul y se lo dice despu\u00e9s de un concierto en 1971, luego a\u00f1ade que demasiados cables hacen que los m\u00fasicos parezcan reparadores de tel\u00e9fonos. Zawinul repite el comentario en entrevistas durante a\u00f1os, mejorando el chiste cada vez.<\/p>\n

En 1970 Miles graba Hard Rooms<\/em> con Keith Jarrett al piano, Holland al bajo, Jack DeJohnette a la bater\u00eda y Airto Moreira a la percusi\u00f3n. La m\u00fasica es ac\u00fastica pero no nost\u00e1lgica. Jarrett toca figuras cortas repetidas con la mano izquierda. Airto utiliza campanas, madera y piel para crear colores que Macero corta en transiciones abruptas.<\/p>\n

El \u00e1lbum llega a una audiencia m\u00e1s amplia que Still Water<\/em>. Las revistas de rock lo cubren porque Miles aparece en festivales frente a multitudes que han venido por Santana y Grateful Dead. Rechaza los grandes monitores de escenario y exige un armaz\u00f3n de paneles de madera detr\u00e1s de la banda. El equipo se queja hasta la primera prueba de sonido, cuando la trompeta recorre limpiamente el campo.<\/p>\n

No existe Bitches Brew<\/em>. Los ejecutivos de Columbia siguen pidiendo un \u00e1lbum doble con un t\u00edtulo provocativo, pero Miles les ofrece Hard Rooms<\/em> y una respuesta breve. Sin su famoso respaldo, la frase fusi\u00f3n tarda m\u00e1s en asentarse. Las tiendas de discos clasifican los nuevos grupos el\u00e9ctricos bajo jazz, rock progresivo o simplemente importados, seg\u00fan qui\u00e9n est\u00e9 trabajando esa tarde.<\/p>\n

El registro perdido cambia las carreras de maneras peque\u00f1as y pr\u00e1cticas. Bennie Maupin permanece m\u00e1s tiempo con Lee Morgan antes de unirse a Herbie Hancock. Hancock forma la banda Mwandishi, pero sus contratos son m\u00e1s estrictos porque Columbia no puede apuntar a un \u00e9xito de taquilla de Miles. McLaughlin lanza la Orquesta Mahavishnu seg\u00fan lo planeado, aunque los periodistas la describen como un experimento brit\u00e1nico y estadounidense m\u00e1s que como fruto de una revoluci\u00f3n de Davis.<\/p>\n

En 1972, Miles hab\u00eda formado otra banda formada por el saxofonista Dave Liebman, el pianista Cedar Walton, el bajista Ron Carter y el baterista Al Foster. En el escenario interpretan temas antiguos sin tratarlos como piezas de museo. So What<\/em> puede disolverse despu\u00e9s de ocho compases en un ritmo libre. All Blues<\/em> regresa con un pulso m\u00e1s oscuro y una l\u00ednea de trompeta destrozada.<\/p>\n

La banda graba North Wall<\/em> en enero de 1973. Macero utiliza las ediciones como arquitectura, uniendo actuaciones ac\u00fasticas completas en puntos inesperados. Un lado comienza en Tokio y termina en Nueva York, aunque el p\u00fablico nunca escucha la costura. Los puristas se oponen al corte. Miles responde que la cinta no es un instrumento el\u00e9ctrico sino un cuchillo.<\/p>\n

Su salud y sus h\u00e1bitos todav\u00eda causan problemas. Una gira de 1975 termina temprano despu\u00e9s de noches de dolor, coca\u00edna y discusiones. Miles se retira de la vida p\u00fablica, pero la ausencia ahora suena diferente. No hay conciertos el\u00e9ctricos densos en los que pensar, s\u00f3lo piratas de fr\u00e1giles sets ac\u00fasticos en los que la banda parece estar a punto de perderse el colapso.<\/p>\n

Durante sus a\u00f1os de jubilaci\u00f3n, m\u00fasicos m\u00e1s j\u00f3venes visitan su apartamento con discos. Wynton Marsalis llega en 1980 con una trompeta y demasiadas certezas. Miles escucha, elogia su control y le dice que la tradici\u00f3n s\u00f3lo es \u00fatil si puede sobrevivir a los malos modales. Su desacuerdo aparece en los peri\u00f3dicos musicales.<\/p>\n

Miles regresa en 1981 con Open Door<\/em>, producido por Macero e interpretado por Foster, Marcus Miller al contrabajo, Bill Evans al saxof\u00f3n y John Scofield a la guitarra de cuerpo hueco sin amplificaci\u00f3n. Scofield se sienta cerca de un micr\u00f3fono y ataca las cuerdas con m\u00e1s fuerza de lo esperado. El disco suena esbelto, percusivo y extra\u00f1amente contempor\u00e1neo.<\/p>\n

El \u00e9xito del pop nunca llega como lo hizo en la otra historia. No hay ninguna versi\u00f3n de Time After Time<\/em> ni un marco de sintetizador brillante alrededor de la trompeta. En cambio, Miles aparece en la televisi\u00f3n nocturna con un sexteto ac\u00fastico y toca una pieza de nueve minutos mientras el presentador espera impotente junto al escritorio. El clip se reproduce durante d\u00e9cadas.<\/p>\n

Mientras tanto los grupos el\u00e9ctricos siguen publicando discos. Weather Report mantiene arreglos ajustados, Mahavishnu sigue sonando fuerte y la banda de Hancock cruza hacia el funk. Los productores citan a Sly Stone, Jimi Hendrix y James Brown con m\u00e1s frecuencia que a Miles. Ning\u00fan \u00e1lbum de Miles sirve de modelo para esas bandas.<\/p>\n

En 1986, un festival en Montreux reserva a Miles para la misma noche que la banda el\u00e9ctrica de Hancock. Entre bastidores, los cables cruzan el suelo en todas direcciones. Miles pasa por encima de ellos, toca su set con piano, bajo y bater\u00eda, luego regresa para el bis y se une a Hancock en Watermelon Man<\/em>. No utiliza ning\u00fan micr\u00f3fono para el primer coro. La multitud se queda lo suficientemente silenciosa como para escuchar el clic de las v\u00e1lvulas.<\/p>\n

Su \u00faltimo \u00e1lbum, The Last Room<\/em>, se completa en 1991. No contiene ning\u00fan manifiesto, s\u00f3lo ocho interpretaciones compactas y un largo blues. Despu\u00e9s de la muerte de Miles, Columbia prepara una caja con las cintas canceladas de 1969. Los carretes contienen fragmentos, arranques en falso y el sonido de un amplificador al apagarse.<\/p>\n

La caja se vende inesperadamente bien. Los m\u00fasicos buscan en los fragmentos el futuro el\u00e9ctrico que nunca sucedi\u00f3, pero no hay ning\u00fan Bitches Brew<\/em> oculto. Las cintas guardan la decisi\u00f3n tomada en ese estudio y mantenida durante veintid\u00f3s a\u00f1os. Sus discos posteriores, desde Open Door<\/em> en 1981 y el bis de Montreux en 1986 hasta The Last Room<\/em> en 1991, siguen siendo ac\u00fasticos en el estudio y en el escenario.<\/p>\n

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