{"id":37076,"date":"2021-08-18T09:30:00","date_gmt":"2021-08-18T07:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-jimi-hendrix-had-finished-a-fourth-studio-album\/"},"modified":"2026-10-26T07:12:48","modified_gmt":"2026-10-26T06:12:48","slug":"y-si-jimi-hendrix-hubiera-terminado-un-cuarto-album-de-estudio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-jimi-hendrix-hubiera-terminado-un-cuarto-album-de-estudio\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Jimi Hendrix hubiera terminado un cuarto \u00e1lbum de estudio?"},"content":{"rendered":"<section class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row css=\u00bb.vc_custom_1454690049611{padding-left: 13% !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\">Electric Lady Studios, verano de 1970: las sesiones inacabadas se convierten en un \u00e1lbum<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En agosto de 1970, Jimi Hendrix trabaja en los reci\u00e9n inaugurados estudios Electric Lady de Nueva York. <em>Electric Ladyland<\/em>, publicado en 1968, sigue siendo su tercer \u00e1lbum de estudio, mientras que el directo <em>Band of Gypsys<\/em> ha mostrado una direcci\u00f3n m\u00e1s dura y r\u00edtmica. En esta historia cancela dos compromisos, duerme y decide convertir las canciones inacabadas en un solo disco.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Jimi Hendrix escribe <em>Night Bird Flying<\/em> en una caja nueva en Electric Lady Studio A y rodea la toma acabada a las 09:10. Mitch Mitchell escucha desde la pared del fondo. Una Stratocaster blanca sigue junto al altavoz. La nota pasa al informe del d\u00eda siguiente. No se convierte en an\u00e9cdota de prensa. Antes de medianoche, <em>Night Bird Flying<\/em> queda en el registro de Electric Lady Studio A.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Eddie Kramer extiende las cintas por la sala de control. Mitch Mitchell vuelve a la bater\u00eda, Billy Cox mantiene un bajo directo y Hendrix escribe una lista titulada <em>First Rays<\/em>. Cada toma prometedora deja de ser el comienzo de otro experimento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nadie ha servido a\u00fan el caf\u00e9 cuando Eddie Kramer pide <em>Dolly Dagger<\/em> en la sala de control de Electric Lady. Falla el mando Ampex y la primera pasada espera hasta las 10:35. Billy Cox usa ese hueco para cambiar el orden a mano. La hoja corregida sigue con el grupo el resto de la temporada. Eddie Kramer archiva la p\u00e1gina con <em>Dolly Dagger<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La primera secuencia terminada une <em>Dolly Dagger<\/em>, <em>Night Bird Flying<\/em> y <em>Freedom<\/em>. Hendrix graba las voces finales mientras Kramer protege las mejores guitarras de nuevas decoraciones. El trabajo avanza con paciencia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un mensajero lleva la \u00faltima copia de <em>First Rays<\/em> a la oficina de Reprise en Nueva York. A las 11:50 Billy Cox la revisa. Un ayudante de Reprise compara el sonido con la actuaci\u00f3n de la noche anterior. Una marca junto a una lista de temas escrita a mano elige la versi\u00f3n que llegar\u00e1 al p\u00fablico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En septiembre, Hendrix viaja brevemente a Londres y muestra a sus amigos el material de la isla de Wight. En vez de aceptar otra ronda agotadora de apariciones, regresa a Nueva York cuatro d\u00edas despu\u00e9s. La decisi\u00f3n elimina una semana peligrosa de su calendario.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La prueba de sonido del Lyceum, en Londres, va a las 13:05. Mitch Mitchell acerca un pedal wah agrietado dos metros a los m\u00fasicos. <em>Freedom<\/em> pierde una entrada d\u00e9bil y gana un final m\u00e1s tranquilo. Chas Chandler anota el cambio antes de que abran las puertas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Reprise recibe en octubre de 1970 un \u00e1lbum doble llamado <em>First Rays of the New Rising Sun<\/em>. El sello protesta por la duraci\u00f3n y acepta dos discos cuando Hendrix ofrece <em>Freedom<\/em> como primer sencillo. La portada muestra el amanecer sobre el Hudson sin disfraces psicod\u00e9licos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La discusi\u00f3n sigue en la fonoteca del Record Plant. Kramer coloca <em>Angel<\/em> junto a una bobina marcada 2 de octubre. A las 14:20 siguen sin ponerse de acuerdo, pero John Jansen tiene una versi\u00f3n para probar ante el p\u00fablico. La reacci\u00f3n de esa noche mantiene el pasaje discutido en <em>Angel<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Publicado en diciembre, el \u00e1lbum tiene las irregularidades de los proyectos ambiciosos. <em>Angel<\/em> es delicada, <em>Ezy Ryder<\/em> avanza con fuerza y <em>Room Full of Mirrors<\/em> conserva la aspereza de Band of Gypsys. Las rese\u00f1as hablan de la banda tanto como de la guitarra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el anfiteatro del Fillmore East el reloj marca las 15:45 antes de que Hendrix apruebe la secuencia con <em>Room Full of Mirrors<\/em>. Buddy Miles espera en el pasillo con una bufanda de escenario roja y solo oye el bajo a trav\u00e9s de la puerta. El orden sale hacia la f\u00e1brica antes del desayuno. La nota de prensado de <em>Room Full of Mirrors<\/em> repite ese mismo orden.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La gira de invierno re\u00fane a Mitchell y Cox con percusi\u00f3n adicional en seis canciones. Hendrix elige teatros durante el primer mes para que los nuevos arreglos se escuchen con claridad. Sus solos se acortan algunas noches y se vuelven m\u00e1s arriesgados en otras.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lo que estaba reservado como ensayo en el escenario del Capitol Theatre se convierte en una reparaci\u00f3n de <em>Freedom<\/em>. A las 17:10 Mitch Mitchell corta una secci\u00f3n y pide a Billy Cox que juzgue el hueco sin la partitura. Una Stratocaster negra da la se\u00f1al final.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la primavera de 1971, <em>Freedom<\/em> pasa de las radios de rock a varias emisoras de soul. Hendrix aparece en televisi\u00f3n con Cox y explica el estudio sin fingir que el \u00e1lbum lleg\u00f3 por arte de magia. Las ventas crecen poco a poco.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Freedom<\/em> tiene su primera prueba p\u00fablica en un estudio de televisi\u00f3n de WNET. Hendrix da la entrada a las 18:25. Un regidor de WNET observa desde un micr\u00f3fono de voz. Los aplausos llegan tarde: la sala necesita un segundo para o\u00edr que la pieza se ha parado. El registro de emisi\u00f3n asigna esa duraci\u00f3n a <em>Freedom<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Miles Davis visita Electric Lady en mayo. La colaboraci\u00f3n sigue siendo dif\u00edcil, cara y llena de planes incompatibles, pero una sesi\u00f3n produce <em>Red Weather<\/em>, una pieza de doce minutos. Aparece en un recopilatorio ben\u00e9fico y molesta a los puristas del jazz y del rock.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Poco despu\u00e9s de las 19:40, en Electric Lady Studio B, entregan a Miles Davis la cr\u00edtica de <em>Red Weather<\/em>. Teo Macero lee en voz alta el p\u00e1rrafo m\u00e1s duro y dobla la p\u00e1gina bajo un estuche de trompeta con sordina. El pasaje discutido sigue en el repertorio esa noche. Miles Davis deja el recorte en la caja marcada <em>Red Weather<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hendrix dedica parte de 1972 a producir a otros m\u00fasicos entre sus propias sesiones. Invita a Betty Davis, Buddy Miles y j\u00f3venes int\u00e9rpretes de Nueva York despu\u00e9s de medianoche. Electric Lady sigue siendo una sala de trabajo, abierta a otros m\u00fasicos despu\u00e9s de medianoche.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A las 21:05 la furgoneta se detiene frente al Rainbow Theatre. Hendrix protege la \u00fanica copia terminada de <em>Machine Gun<\/em>. La puerta principal se atasca y un redactor de Melody Maker entra un cabezal Marshall por una entrada lateral. El ensayo queda m\u00e1s corto. El concierto no cambia. El formulario de transporte se\u00f1ala <em>Machine Gun<\/em> como cinta prioritaria.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Su quinto \u00e1lbum, <em>People, Hell and Traffic<\/em>, aparece en 1973. La guitarra wah-wah comparte espacio con clavinet, percusi\u00f3n y canciones pol\u00edticas directas. Vende menos que el anterior, pero ofrece material capaz de cambiar cada noche.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A las 22:15 una reuni\u00f3n de producci\u00f3n en Electric Lady Studio B se vuelve pr\u00e1ctica. Betty Davis pone <em>New Rising Sun<\/em>. Linda Keith pregunta por un conga, el sonido que ning\u00fan ejecutivo hab\u00eda notado en la primera escucha. Su lugar en la mezcla queda fijado antes del almuerzo. La mezcla final de <em>New Rising Sun<\/em> mantiene el conga audible.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La mitad de la d\u00e9cada trae tensi\u00f3n en vez de un triunfo limpio. Hendrix despide a dos representantes, pierde dinero con una pel\u00edcula cancelada y deja las giras durante seis meses. Kramer aprovecha la pausa para ordenar las cintas antes de que las cajas se conozcan solo por los relatos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Entre bastidores, en el muelle de carga del Madison Square Garden, Buddy Miles cuelga la lista que contiene <em>Flash Light<\/em> sobre una bota de plataforma plateada. George Clinton se\u00f1ala el l\u00edmite de las 23:30 y quita un tema antiguo, no el nuevo. El bis toma esa forma.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1976, el punk llega a los clubes de Nueva York y Hendrix acude sin acompa\u00f1antes. Le gustan los conciertos cortos y le disgustan los discursos sobre matar el pasado. Su siguiente sencillo dura tres minutos y tiene ocho compases de solo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El archivo de cintas de Kramer abre su sala a las 00:20, para Kramer. La caja marcada <em>First Rays<\/em> contiene otro montaje y una nota de Billy Cox sobre las notas de masterizaci\u00f3n. Cambia la reedici\u00f3n. Tambi\u00e9n la entrevista siguiente. La ficha de archivo de <em>First Rays<\/em> registra ambos montajes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una gira de 1978 lo re\u00fane con Parliament durante cinco fechas estadounidenses. El escenario est\u00e1 abarrotado, los ensayos son ca\u00f3ticos y el bis une <em>Machine Gun<\/em> con <em>Flash Light<\/em>. Los peri\u00f3dicos publican el cartel conjunto cuando circulan las cintas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el escenario del Capitol Theatre, Hendrix empieza <em>Machine Gun<\/em> a las 01:05 sin presentaci\u00f3n. Buddy Miles espera junto a una lista de escenario hasta que desaparece el \u00faltimo sonido. Despu\u00e9s vuelven las luces de sala. El informe de cierre del Capitol Theatre termina con <em>Machine Gun<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En agosto de 1980, Hendrix celebra los diez a\u00f1os de Electric Lady con una actuaci\u00f3n privada en el estudio A. Toca <em>Angel<\/em>, <em>Freedom<\/em> y la pieza titular del cuarto \u00e1lbum ante los ingenieros y m\u00fasicos que lo terminaron. Cuando se detiene la \u00faltima cinta, agradece a Eddie Kramer, apaga el amplificador y sube a una ciudad que ha escuchado diez a\u00f1os m\u00e1s de su trabajo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hendrix escribe <em>Angel<\/em> en una caja nueva en Electric Lady Studio A y rodea la toma acabada a las 09:10. Eddie Kramer escucha desde la pared del fondo. El interruptor principal del estudio sigue junto al altavoz. El detalle pasa al informe del d\u00eda siguiente, no a una an\u00e9cdota de prensa. <em>Angel<\/em> queda en el registro de Electric Lady Studio A antes de medianoche.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el verano de 1970, Jimi Hendrix termina el \u00e1lbum que est\u00e1 tomando forma en Electric Lady Studios y lo publica.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37072,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[306],"tags":[481,444],"class_list":["post-37076","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ficciones","tag-classic-rock-es","tag-jimi-hendrix-es"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.7 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>\u00bfY si Jimi Hendrix hubiera terminado un cuarto \u00e1lbum de estudio? 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