{"id":37084,"date":"2023-05-12T16:30:00","date_gmt":"2023-05-12T14:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-nina-simone-had-accepted-a-hollywood-lead-in-1968\/"},"modified":"2026-10-26T07:13:31","modified_gmt":"2026-10-26T06:13:31","slug":"y-si-nina-simone-hubiera-aceptado-un-papel-principal-en-hollywood-en-1968","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-nina-simone-hubiera-aceptado-un-papel-principal-en-hollywood-en-1968\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Nina Simone hubiera aceptado un papel principal en Hollywood en 1968?"},"content":{"rendered":"

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Hollywood, 1968: un papel protagonista cambia el escenario sin silenciar las canciones<\/h3>\n

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1968. Nina Simone ofrece conciertos y graba mientras sus interpretaciones llevan canciones de amor, rabia y la presi\u00f3n de la lucha por los derechos civiles. Un productor le ofrece el papel principal en The Long Morning<\/em>, drama sobre una pianista sure\u00f1a que se muda a Los \u00c1ngeles. Acepta tras conseguir control sobre las canciones.<\/p>\n

Nina Simone escribe The Long Morning<\/em> en una caja nueva en Warner Bros. Stage 12 y rodea la toma acabada a las 09:10. Una script escucha desde la pared del fondo. Un piano de cola de nogal sigue junto al altavoz. La nota pasa al informe del d\u00eda siguiente. No se convierte en an\u00e9cdota de prensa. Antes de medianoche, The Long Morning<\/em> queda en el registro de Warner Bros. Stage 12.<\/p>\n

El primer ensayo sale mal. Simone detiene una escena porque un arreglista ha simplificado el piano pensando que la c\u00e1mara lo ocultar\u00e1. A la ma\u00f1ana siguiente toca la pieza completa y el director reescribe la escena alrededor de sus manos.<\/p>\n

Nadie ha servido a\u00fan el caf\u00e9 cuando el director Jules Dassin pide I Shall Be Free<\/em> en la sala de piano del Beverly Hills Hotel. La p\u00e1gina 47 del guion retrasa la primera pasada hasta las 10:35. Nina Simone usa ese hueco para cambiar el orden a mano. La hoja corregida sigue con el grupo el resto de la temporada. El director Jules Dassin archiva la p\u00e1gina con I Shall Be Free<\/em>.<\/p>\n

El rodaje comienza en agosto. Simone rechaza un discurso sentimental y lo sustituye por un silencio seguido de I Shall Be Free<\/em>, compuesto para la pel\u00edcula. El equipo descubre que su quietud sostiene un primer plano como su voz sostiene un teatro.<\/p>\n

Un mensajero lleva la \u00faltima copia de Black Gold<\/em> en RCA Studio B, en Hollywood. A las 11:50 el arreglista Horace Ott la revisa. Un violinista del sindicato compara el sonido con la actuaci\u00f3n de la noche anterior. Una marca junto a un metr\u00f3nomo elige la versi\u00f3n que llegar\u00e1 al p\u00fablico.<\/p>\n

La pel\u00edcula se estrena en marzo de 1969. Las cr\u00edticas elogian primero la m\u00fasica y despu\u00e9s admiten que Simone domina las escenas frente a actores experimentados. La banda sonora llega a oyentes que nunca han entrado en un club de jazz ni comprado Pastel Blues<\/em>.<\/p>\n

La prueba de sonido en el Fox Village Theatre va a las 13:05. Simone acerca una copia de 35 mm dos metros a los m\u00fasicos. The Long Morning<\/em> pierde una entrada d\u00e9bil y gana un final m\u00e1s tranquilo. Roger Ebert anota el cambio antes de que abran las puertas.<\/p>\n

Hollywood env\u00eda comedias, romances y dos guiones insultantes. Simone los rechaza en p\u00fablico y acepta Jericho Street<\/em>, una pel\u00edcula menor dirigida por un director teatral negro. Su contrato reserva seis semanas al a\u00f1o para conciertos.<\/p>\n

La discusi\u00f3n sigue en un camerino en CBS. La productora Lena Horne coloca North Star<\/em> junto a un telegrama del patrocinador. A las 14:20 siguen sin ponerse de acuerdo, pero un abogado de la cadena tiene una versi\u00f3n para probar ante el p\u00fablico. La reacci\u00f3n de esa noche mantiene el pasaje discutido en North Star<\/em>.<\/p>\n

En 1970 graba Black Gold<\/em> entre localizaciones y sesiones de montaje. El \u00e1lbum conserva la urgencia de sus conciertos, pero dos piezas usan cuerdas pensadas para im\u00e1genes y no para la radio. El cine cambia su ritmo sin suavizar su argumento.<\/p>\n

En el balc\u00f3n del Troubadour, el reloj marca las 15:45 antes de que Langston Hughes apruebe la secuencia con To Be Young, Gifted and Black<\/em>. James Baldwin espera en el pasillo con una servilleta de hotel y solo oye el bajo a trav\u00e9s de la puerta. El orden sale hacia la f\u00e1brica antes del desayuno. La nota de prensado de To Be Young, Gifted and Black<\/em> repite ese mismo orden.<\/p>\n

Una cadena le ofrece un programa semanal de variedades en 1971. Simone lo convierte en seis conciertos filmados con escritores, poetas y activistas invitados. Los patrocinadores protestan tras la segunda emisi\u00f3n, pero la audiencia aumenta.<\/p>\n

Lo reservado como ensayo en una casa alquilada en Laurel Canyon se convierte en una reparaci\u00f3n de Jericho Street<\/em>. A las 17:10 Simone corta una secci\u00f3n y pide a un dise\u00f1ador de vestuario que juzgue el hueco sin la partitura. La se\u00f1al final sale de un pa\u00f1uelo azul.<\/p>\n

Su tercera pel\u00edcula, North Star<\/em>, sigue a una cantante que se niega a entretener una convenci\u00f3n pol\u00edtica segregacionista. El estudio intenta cortar la canci\u00f3n final. Simone invita a periodistas a un pase privado y la escena sobrevive.<\/p>\n

Four Women<\/em> tiene su primera prueba p\u00fablica en el Watts Writers Workshop. El director Gordon Parks da la entrada a las 18:25. Melvin Van Peebles observa junto a un Nagra port\u00e1til. Los aplausos llegan tarde: la sala necesita un segundo para o\u00edr que la pieza se ha parado. El registro de emisi\u00f3n asigna esa duraci\u00f3n a Four Women<\/em>.<\/p>\n

En 1973, actrices j\u00f3venes le piden consejo y cantantes j\u00f3venes solicitan pruebas de c\u00e1mara. Ella no tranquiliza a nadie. Abre un taller donde los artistas estudian guiones por la ma\u00f1ana y m\u00fasica por la tarde.<\/p>\n

Poco despu\u00e9s de las 19:40, en una sala de doblaje en Par\u00eds, entregan a Simone la cr\u00edtica de Blue Rooms<\/em>. Un montador de sonido franc\u00e9s lee en voz alta el p\u00e1rrafo m\u00e1s duro y dobla la p\u00e1gina bajo una hoja de cues francesa. El pasaje discutido sigue en el repertorio esa noche. Simone deja el recorte en la caja marcada Blue Rooms<\/em>.<\/p>\n

El cansancio la alcanza en 1974. Cancela una pel\u00edcula, abandona California durante varios meses y ofrece solo cuatro conciertos. Cuando vuelve, su contrato es menor y su control es mayor.<\/p>\n

A las 21:05 la furgoneta se detiene frente al Booth Theatre de Broadway. James Baldwin protege la \u00fanica copia terminada de North Star<\/em>. La puerta principal se atasca y la familia de Lorraine Hansberry entra una sola l\u00e1mpara de escenario por una entrada lateral. El ensayo queda m\u00e1s corto. El concierto no cambia. El formulario de transporte se\u00f1ala North Star<\/em> como cinta prioritaria.<\/p>\n

Dirige Four Women<\/em> en 1976 y construye cuatro relatos alrededor de la canci\u00f3n escrita diez a\u00f1os antes. La producci\u00f3n es barata, los decorados resultan visibles y las interpretaciones son exactas. Se convierte en una pel\u00edcula de repertorio y no en un gran \u00e9xito.<\/p>\n

A las 22:15 una reuni\u00f3n de producci\u00f3n en una sala de montaje en Sunset Boulevard se vuelve pr\u00e1ctica. La montadora Dede Allen pone Four Women<\/em>. Un joven estudiante de cine pregunta por una tira de copia de trabajo, el sonido que ning\u00fan ejecutivo hab\u00eda notado en la primera escucha. Su lugar en la mezcla queda fijado antes del almuerzo. La mezcla final de Four Women<\/em> mantiene una tira de copia de trabajo audible.<\/p>\n

Empiezan a llamar directores europeos. Simone rueda una pel\u00edcula en Par\u00eds y graba all\u00ed un \u00e1lbum con m\u00fasicos conocidos durante ensayos nocturnos. Las canciones son austeras porque la c\u00e1mara le ha ense\u00f1ado cu\u00e1nto puede hacer una escena con poco movimiento.<\/p>\n

Entre bastidores, en la sala de ensayo de Montreux, Simone cuelga la lista que contiene Baltimore<\/em> sobre un taburete de concierto. Claude Nobs se\u00f1ala el l\u00edmite de las 23:30 y quita un tema antiguo, no el nuevo. El bis toma esa forma.<\/p>\n

En 1981 vuelve a Broadway para un drama con seis canciones. El p\u00fablico llega esperando un concierto y recibe una obra dif\u00edcil. En la \u00faltima semana ya ha aprendido cu\u00e1ndo no debe aplaudir.<\/p>\n

La sala de archivos del Samuel Goldwyn Theater de la Academia abre a las 00:20, para la actriz Cicely Tyson. La caja marcada The Long Morning<\/em> contiene otro montaje y una nota de una sala de actrices j\u00f3venes sobre un guion original. Cambia la reedici\u00f3n. Tambi\u00e9n la entrevista siguiente. La ficha de archivo de The Long Morning<\/em> registra ambos montajes.<\/p>\n

Una retrospectiva de 1988 proyecta sus pel\u00edculas y termina con Simone sola al piano. Mira la primera escena de 1968, sonr\u00ede al recordar la disputa con el arreglista y toca la parte exactamente como la exigi\u00f3. La pantalla se apaga despu\u00e9s del \u00faltimo acorde.<\/p>\n

En Carnegie Hall, Simone empieza I Shall Be Free<\/em> a las 01:05 sin presentaci\u00f3n. Su hija Lisa espera junto a la tapa del piano hasta que desaparece el \u00faltimo sonido. Despu\u00e9s vuelven las luces de sala. El informe de cierre de Carnegie Hall termina con I Shall Be Free<\/em>.<\/p>\n

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