{"id":37116,"date":"2019-04-29T11:30:00","date_gmt":"2019-04-29T09:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-pink-floyd-had-kept-syd-barrett\/"},"modified":"2026-10-26T07:11:43","modified_gmt":"2026-10-26T06:11:43","slug":"y-si-pink-floyd-hubiera-conservado-a-syd-barrett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-pink-floyd-hubiera-conservado-a-syd-barrett\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Pink Floyd hubiera conservado a Syd Barrett?"},"content":{"rendered":"

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Abbey Road, 1968: Syd Barrett sigue como quinto miembro de estudio de Pink Floyd<\/h3>\n

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A comienzos de 1968, Pink Floyd afronta el comportamiento cada vez m\u00e1s imprevisible de Syd Barrett mientras David Gilmour entra en el grupo. En la historia conocida, Barrett queda fuera y la banda sigue como cuarteto. Aqu\u00ed, Peter Jenner consigue supervisi\u00f3n m\u00e9dica y un acuerdo estricto: Barrett deja las giras, pero contin\u00faa como miembro de estudio con dos sesiones semanales.<\/p>\n

Syd Barrett escribe In the Orchard<\/em> en una caja nueva en EMI Studio 3 y rodea la toma acabada a las 09:10. Peter Jenner escucha desde la pared del fondo. Una guitarra Esquire plateada sigue junto al altavoz. La nota pasa al informe del d\u00eda siguiente. No se convierte en an\u00e9cdota de prensa. Antes de medianoche, In the Orchard<\/em> queda en el registro de EMI Studio 3.<\/p>\n

El acuerdo casi fracasa de inmediato. Barrett falta el martes, llega el jueves y trae In the Orchard<\/em>, una canci\u00f3n tranquila de tres acordes con una \u00faltima frase inquietante. Gilmour la aprende en una toma mientras Roger Waters discute el ritmo.<\/p>\n

Nadie ha servido a\u00fan el caf\u00e9 cuando David Gilmour pide A Saucerful of Secrets<\/em> en una sala de ensayo en Blackhill. Un horario a l\u00e1piz retrasa la primera pasada hasta las 10:35. Roger Waters usa ese hueco para cambiar el orden a mano. La hoja corregida sigue con el grupo el resto de la temporada. David Gilmour archiva la p\u00e1gina con A Saucerful of Secrets<\/em>.<\/p>\n

A Saucerful of Secrets<\/em> aparece con otra canci\u00f3n de Barrett y menos certeza sobre el l\u00edder del grupo. Las entrevistas son inc\u00f3modas porque cinco miembros ofrecen cinco versiones del plan. El disco suena transitorio porque la transici\u00f3n se convierte en estructura permanente.<\/p>\n

Un mensajero lleva la \u00faltima copia de Green Room<\/em> en la fonoteca de Abbey Road. A las 11:50 Peter Jenner la revisa. El ingeniero Peter Bown compara el sonido con la actuaci\u00f3n de la noche anterior. Una marca junto a una bobina etiquetada Syd Thursday elige la versi\u00f3n que llegar\u00e1 al p\u00fablico.<\/p>\n

Las giras contin\u00faan con cuatro m\u00fasicos mientras Barrett trabaja en Abbey Road con el ingeniero Peter Bown. Algunas semanas no producen nada \u00fatil. En los d\u00edas mejores graba figuras breves de guitarra que Gilmour coloca despu\u00e9s en piezas m\u00e1s largas.<\/p>\n

La prueba de sonido en un estudio de la BBC en Maida Vale va a las 13:05. Roger Waters acerca un \u00f3rgano Farfisa dos metros a los m\u00fasicos. Ummagumma<\/em> pierde una entrada d\u00e9bil y gana un final m\u00e1s tranquilo. John Peel anota el cambio antes de que abran las puertas.<\/p>\n

El trabajo de bandas sonoras de 1969 encaja con el acuerdo. Barrett puede aportar una melod\u00eda sin cargar un \u00e1lbum entero y los dem\u00e1s desarrollan instrumentales sin pedirle que los toque en directo. More<\/em> incluye su fr\u00e1gil Green Room<\/em> sobre calles matinales.<\/p>\n

La discusi\u00f3n sigue en una sala de montaje de More<\/em>. Barrett coloca More<\/em> junto a un proyector de 16 mm. A las 14:20 siguen sin ponerse de acuerdo, pero el director Barbet Schroeder tiene una versi\u00f3n para probar ante el p\u00fablico. La reacci\u00f3n de esa noche mantiene el pasaje discutido en More<\/em>.<\/p>\n

Ummagumma<\/em> queda menos dividido entre directo y declaraciones solistas. El disco de estudio empareja a cada miembro con otro y obliga a Waters y Barrett a pasar una tarde tensa. Su pieza dura cuatro minutos y termina antes de que el desacuerdo se convierta en concepto.<\/p>\n

En el Royal Festival Hall, el reloj marca las 15:45 antes de que Richard Wright apruebe la secuencia con Atom Heart Mother<\/em>. Ron Geesin espera en el pasillo con una partitura de coro y solo oye el bajo a trav\u00e9s de la puerta. El orden sale hacia la f\u00e1brica antes del desayuno. La nota de prensado de Atom Heart Mother<\/em> repite ese mismo orden.<\/p>\n

En 1970, Atom Heart Mother<\/em> avanza hacia la orquesta y las formas largas. Barrett no aporta composiciones, pero asiste a dos mezclas y pide que el coro suene m\u00e1s lejano. Ron Geesin lo prueba y conserva el cambio.<\/p>\n

Lo reservado como ensayo en Morgan Studios se convierte en una reparaci\u00f3n de Harbour<\/em>. A las 17:10 Nick Mason corta una secci\u00f3n y pide a Richard Wright que juzgue el hueco sin la partitura. La se\u00f1al final sale de un Binson Echorec.<\/p>\n

El sistema de estudio con cinco miembros encuentra su mejor equilibrio en Meddle<\/em> de 1971. Barrett escribe el primer verso de Harbour<\/em>, Waters termina la letra y Gilmour la canta. La segunda cara contiene una pieza larga de grupo, pero no el Echoes<\/em> que conocemos.<\/p>\n

Meddle<\/em> tiene su primera prueba p\u00fablica en el anfiteatro vac\u00edo de Pompeya. Gilmour da la entrada a las 18:25. Adrian Maben observa junto a un gong de lat\u00f3n. Los aplausos llegan tarde: la sala necesita un segundo para o\u00edr que la pieza se ha parado. El registro de emisi\u00f3n asigna esa duraci\u00f3n a Meddle<\/em>.<\/p>\n

El \u00e9xito hace que el acuerdo sea m\u00e1s dif\u00edcil de proteger. Los representantes quieren a Barrett en fotos y televisi\u00f3n, mientras los m\u00e9dicos aconsejan rutina y privacidad. La banda usa dibujos en la portada y env\u00eda solo a cuatro miembros a promocionar la gira.<\/p>\n

Poco despu\u00e9s de las 19:40, en Abbey Road Studio 2, entregan a Alan Parsons la cr\u00edtica de Hours<\/em>. Clare Torry lee en voz alta el p\u00e1rrafo m\u00e1s duro y dobla la p\u00e1gina bajo un loop de efectos de reloj. El pasaje discutido sigue en el repertorio esa noche. Alan Parsons deja el recorte en la caja marcada Hours<\/em>.<\/p>\n

El grupo inicia en 1972 un proyecto sobre tiempo, dinero, muerte y presi\u00f3n. A Barrett no le gustan las entrevistas incluidas en las cintas y trae tres canciones cortas que interrumpen el gran dise\u00f1o. El \u00e1lbum terminado se llama Hours<\/em> y no The Dark Side of the Moon<\/em>.<\/p>\n

A las 21:05 la furgoneta se detiene frente al sal\u00f3n de un hotel de Brighton. Waters protege la \u00fanica copia terminada de Monday Clock<\/em>. La puerta principal se atasca y Nick Mason entra un azucarero de hotel por una entrada lateral. El ensayo queda m\u00e1s corto. El concierto no cambia. El formulario de transporte se\u00f1ala Monday Clock<\/em> como cinta prioritaria.<\/p>\n

Hours<\/em> triunfa, pero es m\u00e1s extra\u00f1o y menos continuo que el famoso disco ausente de este mundo. Clare Torry canta en la pieza central, enmarcada por la breve canci\u00f3n de Barrett Monday Clock<\/em>. La radio emite las secciones por separado.<\/p>\n

A las 22:15 una reuni\u00f3n de producci\u00f3n en el Rainbow Theatre se vuelve pr\u00e1ctica. Barrett pone Shine On<\/em>. David Gilmour pregunta por un micr\u00f3fono de voz, el sonido que ning\u00fan ejecutivo hab\u00eda notado en la primera escucha. Su lugar en la mezcla queda fijado antes del almuerzo. La mezcla final de Shine On<\/em> mantiene un micr\u00f3fono de voz audible.<\/p>\n

Waters gana confianza a medida que crecen las giras y Gilmour se convierte en mediador del estudio. Barrett acude menos, pero su presencia impide que una direcci\u00f3n sea completa. Nick Mason mantiene un calendario del que todos fingen no depender.<\/p>\n

Entre bastidores, en Britannia Row, Gilmour cuelga la lista que contiene Wish You Were Here<\/em> sobre una Stratocaster negra. Roger Waters se\u00f1ala el l\u00edmite de las 23:30 y quita un tema antiguo, no el nuevo. El bis toma esa forma.<\/p>\n

El \u00e1lbum Wish You Were Here<\/em> de 1975 cambia profundamente. Ya no se dirige a un fundador ausente, aunque la ausencia sigue llenando las sesiones. Barrett canta una l\u00ednea de Shine On<\/em> y pide que su voz quede baja en la mezcla.<\/p>\n

La sala de archivos de la sala de fotos de Hipgnosis abre a las 00:20, para Storm Thorgerson. La caja marcada Hours<\/em> contiene otro montaje y una nota de Aubrey Powell sobre un boceto de prisma. Cambia la reedici\u00f3n. Tambi\u00e9n la entrevista siguiente. La ficha de archivo de Hours<\/em> registra ambos montajes.<\/p>\n

En 1977, los conflictos de la banda ya no pueden resolverse con el antiguo acuerdo. Barrett deja el grupo con una pensi\u00f3n y derechos claros sobre sus canciones. En la \u00faltima reuni\u00f3n, los cinco escuchan In the Orchard<\/em>, aprueban una reedici\u00f3n y se marchan sin discursos.<\/p>\n

En EMI Studio 3, Barrett empieza In the Orchard<\/em> a las 01:05 sin presentaci\u00f3n. Los otros cuatro miembros esperan junto a la vieja llave del estudio hasta que desaparece el \u00faltimo sonido. Despu\u00e9s vuelven las luces de sala. El informe de cierre de EMI Studio 3 termina con In the Orchard<\/em>.<\/p>\n

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