{"id":37140,"date":"2018-03-05T19:30:00","date_gmt":"2018-03-05T18:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-johnny-cash-had-met-rick-rubin-in-1976\/"},"modified":"2026-10-26T07:10:56","modified_gmt":"2026-10-26T06:10:56","slug":"y-si-johnny-cash-hubiera-conocido-a-rick-rubin-en-1976","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-johnny-cash-hubiera-conocido-a-rick-rubin-en-1976\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Johnny Cash hubiera conocido a Rick Rubin en 1976?"},"content":{"rendered":"<section class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row css=\u00bb.vc_custom_1454690049611{padding-left: 13% !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\">Cash graba solo en Manhattan en 1976 y Rick Rubin encuentra las cintas diez a\u00f1os despu\u00e9s<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Johnny Cash entra en un peque\u00f1o estudio de Manhattan el 18 de octubre de 1976 con una guitarra, una carpeta negra y ning\u00fan grupo. Ha pasado la tarde grabando una aparici\u00f3n en televisi\u00f3n que ped\u00eda chistes, luces fuertes y un arreglo en el que apenas se o\u00eda a s\u00ed mismo. El ingeniero, Eli Mercer, espera maquetas. Cash cierra la puerta y dice que quiere m\u00e1steres, no maquetas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Rick Rubin tiene trece a\u00f1os ese oto\u00f1o y no est\u00e1 cerca de la sesi\u00f3n. El v\u00ednculo empieza por la cinta, no por un encuentro en persona. Cash graba tres noches como si dejara un mensaje a un productor que todav\u00eda no existe: la voz junto al micr\u00f3fono, la guitarra un poco m\u00e1s lejos, y ning\u00fan instrumento a\u00f1adido para tranquilizar al oyente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Empieza con <em>I Walk the Line<\/em>. El ritmo conocido va ahora m\u00e1s lento, y Cash deja un tiempo entero despu\u00e9s de la frase en la que promete mantener los ojos bien abiertos. Mercer alarga la mano hacia el retorno despu\u00e9s de una nota rota. Cash sigue, termina la estrofa y le dice que conserve la toma.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La carpeta contiene baladas de asesinato, himnos y tres canciones nuevas. <em>Room Without a Window<\/em> describe a un hombre que espera un veredicto que ya ha entendido. <em>September Field<\/em> est\u00e1 escrita para June y avanza con el paso llano de una carta. Una versi\u00f3n de <em>Delia&#8217;s Gone<\/em> termina tan baja que la cinta recoge un cami\u00f3n que cambia de marcha en la calle.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mercer cambia de micr\u00f3fonos, nunca de m\u00e9todo. Cash se queda de pie en las canciones m\u00e1s duras y se sienta cuando la respiraci\u00f3n se le acorta. Entre tomas bebe caf\u00e9, habla de los campos de Tennessee de su infancia y se queja de que las discogr\u00e1ficas oyen un espacio vac\u00edo como una factura que todav\u00eda no se ha pagado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La tercera noche graba <em>The Long Black Veil<\/em> con las luces del estudio reducidas a una sola l\u00e1mpara sobre el atril. Se sabe cada palabra y no necesita la p\u00e1gina. Mercer entiende que la l\u00e1mpara est\u00e1 ah\u00ed para la sala, no para el cantante. A las dos de la madrugada tienen doce tomas terminadas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Columbia escucha en Nashville al mes siguiente. Un ejecutivo elogia la autoridad de Cash y luego propone cuerdas, bajo y un grupo vocal para que el disco pase en la radio. Cash rechaza cada a\u00f1adido. El sello marca las bobinas como inacabadas y pide un \u00e1lbum convencional en su lugar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El \u00e1lbum convencional se hace. Durante una reorganizaci\u00f3n, las cintas de Manhattan vuelven a Nueva York y acaban en un almac\u00e9n, bajo las iniciales JRC. Mercer escribe NO BORRAR en las dos cajas. Cash guarda un casete de referencia en su flight case, lo pone de vez en cuando despu\u00e9s de los conciertos y nunca explica por qu\u00e9 esas canciones quedaron apartadas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una fusi\u00f3n de estudios en 1983 mueve las cajas otra vez. Los papeles se separan de las bobinas. Quedan el aviso de Mercer y la fecha. Tres a\u00f1os despu\u00e9s, Def Jam usa el mismo edificio para una sesi\u00f3n de noche. Rick Rubin, con veintitr\u00e9s a\u00f1os, ya produce discos. Abre la sala de almacenamiento mientras busca cinta virgen.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La letra lo para porque parece una orden. Carga la primera bobina y oye la cuenta de entrada de <em>I Walk the Line<\/em>. La toma no tiene nada del sonido que rodea a Cash en la radio country de entonces. Rubin escucha los doce temas sin encender la luz del techo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Encontrar a Cash es m\u00e1s dif\u00edcil que encontrar las bobinas. Rubin llama a m\u00e1nagers, a oficinas de sellos y a un n\u00famero de Hendersonville que ya no funciona. Cuando el tel\u00e9fono llega por fin a Cash, Rubin se presenta y describe la caja. Cash hace una sola pregunta: \u00bfle pusiste algo encima? Rubin dice que no. Entonces quedan en verse en Nueva York.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cash llega a Def Jam en septiembre de 1986 mientras una caja de ritmos golpea al otro lado de la pared. Raperos cruzan el pasillo, secretarias llevan acetatos, y nadie pasea al hombre de negro como a un visitante de museo. Rubin pone la primera bobina en los monitores. Cash se sienta con el sombrero en la rodilla y no se mueve hasta que termina <em>September Field<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Recuerda a Mercer, las luces de televisi\u00f3n y el pedido de cuerdas de Columbia. Rubin le dice que el \u00e1lbum no necesita m\u00e1s restauraci\u00f3n que una transferencia cuidadosa. Cash desconf\u00eda de la seguridad del productor joven, sobre todo cuando se entera de que Rubin a\u00fan iba al colegio en 1976. Luego Rubin hace sonar el cami\u00f3n al final de <em>Delia&#8217;s Gone<\/em> y dice que ese ruido tambi\u00e9n debe quedarse.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Deciden terminar el disco con seis tomas nuevas. La regla sale de las cintas viejas: guitarra y voz, salvo que una canci\u00f3n exija otra cosa. Cash elige piezas de Leonard Cohen y de Bruce Springsteen, m\u00e1s un gospel antiguo. Rubin elige los micr\u00f3fonos, pide comida y, por lo dem\u00e1s, mantiene la sala despejada.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La distancia de diez a\u00f1os se oye. La voz de Cash est\u00e1 m\u00e1s grave y m\u00e1s \u00e1spera, pero los temas nuevos responden a los viejos sin copiarlos. Un himno de 1976 queda junto a una canci\u00f3n de 1986 sobre una f\u00e1brica cerrada. En el orden del disco, se oye el cambio de edad de un tema al siguiente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Def Jam y Columbia discuten la propiedad. Localizan a Mercer en Queens. Saca una copia carb\u00f3n de la factura de la sesi\u00f3n, que describe las grabaciones como m\u00e1steres terminados, pagados por Cash. Los abogados trabajan durante varios meses. Rubin usa la espera para hacer transferencias limpias, antes de que otra decisi\u00f3n de almac\u00e9n amenace las cintas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Manhattan Nights<\/em> sale en abril de 1987 en un sello compartido. La portada muestra a Cash sentado contra una pared lisa, sin decorado de western y sin ning\u00fan intento de disimular su edad. Las emisoras country dudan. Las radios universitarias, los programas de rock y las tiendas independientes ponen <em>Room Without a Window<\/em> antes de que se elija un sencillo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los conciertos son igual de desnudos. Cash entra en escenarios de teatro con una sola guitarra y saca un grupo peque\u00f1o solo para la segunda parte. J\u00f3venes que conocen Def Jam se sientan al lado de fans que lo oyeron por primera vez en Sun. Rubin mira desde un lado. En la sala, cada silencio dura solo el tiempo que el p\u00fablico lo deja durar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un segundo \u00e1lbum, en 1989, permite bajo, \u00f3rgano y una bater\u00eda, pero solo si la canci\u00f3n lo pide. Fijan las reglas en el estudio. La palabra leyenda llegar\u00e1 m\u00e1s tarde, si llega. En 1994, el a\u00f1o en que otra historia habr\u00eda lanzado <em>American Recordings<\/em>, Cash y Rubin ya llevan siete a\u00f1os de trabajo. No tienen ninguna necesidad de anunciar un regreso.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mercer asiste a la primera escucha p\u00fablica, en una tienda de discos de Broadway. Le sorprenden el cami\u00f3n, la silla y los dem\u00e1s ruidos que una vez consider\u00f3 defectos. Rubin lo presenta como el hombre que sab\u00eda cu\u00e1ndo no llamar a m\u00fasicos. Cash, de pie al fondo de la sala, levanta dos dedos a modo de saludo y se queda fuera de la fotograf\u00eda.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La salida anticipada cambia tambi\u00e9n las canciones que Cash todav\u00eda puede cantar mientras la voz tiene m\u00e1s fuerza. Graba <em>The Mercy Seat<\/em> antes de que acabe la d\u00e9cada y la convierte en un mon\u00f3logo de prisi\u00f3n, con una sola nota grave de piano. Nick Cave oye esa versi\u00f3n en Londres y manda una carta en la que dice que la canci\u00f3n ha vuelto m\u00e1s vieja de lo que era cuando fue escrita.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En las \u00faltimas sesiones de Cash, Rubin pone la primera caja de Mercer sobre el piano. El aviso se ha desvanecido, pero la marca de presi\u00f3n del bol\u00edgrafo sigue hundida en el cart\u00f3n. Cash pasa un dedo por las palabras, coge la guitarra y empieza antes de que el ingeniero est\u00e9 preparado. Rubin no lo detiene. Se encuentran tarde. En la cinta, la fecha ya era exactamente la correcta.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Johnny Cash deja un \u00e1lbum solo, guitarra y voz, en una estanter\u00eda de Manhattan en 1976. 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