{"id":37172,"date":"2022-03-17T11:30:00","date_gmt":"2022-03-17T10:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-the-stooges-had-opened-for-the-rolling-stones-in-1969-and-stayed-a-working-band\/"},"modified":"2026-10-26T07:12:58","modified_gmt":"2026-10-26T06:12:58","slug":"y-si-the-stooges-hubiera-teloneado-a-los-rolling-stones-en-1969-y-hubiera-seguido-en-activo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-the-stooges-hubiera-teloneado-a-los-rolling-stones-en-1969-y-hubiera-seguido-en-activo\/","title":{"rendered":"\u00bfY si The Stooges hubiera teloneado a los Rolling Stones en 1969 y hubiera seguido en activo?"},"content":{"rendered":"

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Oto\u00f1o de 1969: seis noches con los Rolling Stones abren a The Stooges una ruta fuera de Detroit<\/h3>\n

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En 1969, The Stooges publica su primer \u00e1lbum con Elektra y descubre que las cr\u00edticas no llenan salas. En octubre, un promotor que ha visto a Iggy Pop trepar sobre el p\u00fablico le ofrece seis conciertos como telonero de los Rolling Stones.<\/p>\n

En el Cobo Arena, los Stooges reciben una franja de escenario apenas m\u00e1s profunda que un sal\u00f3n. Iggy pregunta si puede usar la pasarela de los Stones. La respuesta es no, as\u00ed que pasa la primera canci\u00f3n comprobando cu\u00e1nto puede tensarse el cable del micr\u00f3fono antes de que un t\u00e9cnico brit\u00e1nico empiece a maldecir.<\/p>\n

La primera noche en Detroit dura veintiocho minutos. Ron Asheton mantiene la guitarra brutalmente simple, Dave Alexander sostiene el bajo y Scott Asheton se niega a acelerar cuando empiezan a volar botellas.<\/p>\n

Keith Richards oye el estruendo desde un camerino y sale durante Real Cool Time<\/em>. Reconoce la disciplina bajo los destrozos: Scott Asheton no pierde el ritmo ni cuando Iggy cae sobre el amplificador de Ron. Richards dice a Sam Cutler que conserve a los estadounidenses porque nadie podr\u00e1 acusar a la noche de empezar con buenos modales.<\/p>\n

Mick Jagger observa desde un lateral durante I Wanna Be Your Dog<\/em>. Pide al director de gira que mantenga al grupo en las fechas restantes, en parte porque los Stones parecen casi disciplinados despu\u00e9s de ellos.<\/p>\n

El contrato a\u00f1ade Chicago, Nueva York y Boston. En cada ciudad, los seguidores de los Stones abuchean durante menos tiempo. Iggy deja de presentar las canciones, Ron Asheton gira su amplificador hacia las butacas y No Fun<\/em> pasa de seis a nueve minutos mientras la secci\u00f3n r\u00edtmica aprende a sostener una sala hostil.<\/p>\n

En diciembre, Elektra recibe informes de taquilla en lugar de promesas. Danny Fields consigue un anticipo modesto para un segundo \u00e1lbum y dinero suficiente para mantener a los m\u00fasicos en la misma ciudad durante los ensayos.<\/p>\n

Danny Fields lleva los resguardos de las entradas vendidas a Elektra. El sello no pagar\u00e1 comodidades, pero adelanta lo suficiente para una furgoneta Ford, un encargado de gira y dos semanas sin visitas a la casa de empe\u00f1os. Ron compra un altavoz de repuesto y esconde el recibo.<\/p>\n

En mayo de 1970, el grupo entra en Elektra Sound Recorders de Los \u00c1ngeles con Don Gallucci. Fun House<\/em> sigue siendo un disco ardiente grabado casi en directo, pero la disciplina de la gira deja las tomas m\u00e1s ajustadas.<\/p>\n

Don Gallucci recibe el encargo de capturar el concierto que asust\u00f3 al equipo de los Stones. Retira los separadores del estudio y graba tomas completas. Iggy canta en la sala abierta mientras el saxof\u00f3n de Steve Mackay atraviesa al grupo en 1970<\/em> como una discusi\u00f3n que nadie quiere resolver.<\/p>\n

El \u00e1lbum no se convierte en un gran \u00e9xito. Se vende de forma constante en las ciudades visitadas por la gira de los Stones y grupos j\u00f3venes empiezan a copiar el ritmo directo de Down on the Street<\/em>.<\/p>\n

Fun House<\/em> aparece en julio de 1970. Las emisoras de FM evitan casi todo el disco, pero los locutores universitarios ponen Down on the Street<\/em> despu\u00e9s de medianoche y recuerdan siempre las fechas con los Stones. Las ventas no son enormes, aunque bastan para que Elektra atienda el tel\u00e9fono.<\/p>\n

En 1971, Dave Alexander falta a dos conciertos. En lugar de despedirlo sin un plan, el grupo se detiene diez d\u00edas, contrata a un m\u00e9dico recomendado por el equipo y coloca a James Williamson en la segunda guitarra.<\/p>\n

El grupo vuelve a la carretera con Alice Cooper en varios carteles. Iggy y Alice comparan sangre falsa, quejas de padres y deudas de hotel. Los Stooges no usan accesorios; un guante blanco encontrado en un teatro de Cleveland se convierte en todo el vestuario de Iggy durante una canci\u00f3n y desaparece antes del bis.<\/p>\n

Los Stooges de cinco miembros graban Motor City Is Burning<\/em> a principios de 1972. Williamson aporta solos afilados mientras Ron Asheton conserva las figuras graves y repetitivas que el p\u00fablico ya reconoce.<\/p>\n

El trabajo constante no vuelve sano al grupo. Vuelve caras las ausencias. Cuando Dave Alexander llega incapaz de tocar en San Luis, Scott se queda con \u00e9l despu\u00e9s del concierto mientras la direcci\u00f3n organiza tratamiento y un sustituto en vez de convertir una mala noche en una expulsi\u00f3n.<\/p>\n

David Bowie los conoce en Londres, pero no necesita rescatar a un grupo roto. Mezcla un sencillo, discute con Iggy sobre el nivel de la voz y les deja una lista de promotores europeos.<\/p>\n

James Williamson entra como guitarrista adicional y no como reemplazo de Ron. Los ensayos se vuelven territoriales hasta que una canci\u00f3n nueva llamada Machine Shop<\/em> asigna a Williamson la parte aguda y cortante y a Ron la figura pesada de abajo. La soluci\u00f3n es musical, la \u00fanica clase que la sala respeta.<\/p>\n

En 1974, no hay un derrumbe final en el Michigan Palace. El grupo cancela tres fechas, cambia de representante y vuelve con un concierto corto que empieza antes de que Iggy tenga tiempo de desafiar a cada persona de la sala.<\/p>\n

Motor City Is Burning<\/em> llega a las tiendas en 1972 con una foto de los cinco m\u00fasicos ante una f\u00e1brica de autom\u00f3viles cerrada. Creem elogia las guitarras y se queja de que Iggy se ha vuelto fiable. \u00c9l lee la frase en voz alta en la furgoneta como si la fiabilidad fuera una enfermedad ex\u00f3tica.<\/p>\n

La llegada del punk en 1976 da a The Stooges un p\u00fablico m\u00e1s joven. En el Roundhouse, miembros de los Damned y los Sex Pistols se quedan junto a los monitores y observan a un grupo todav\u00eda activo en vez de reci\u00e9n redescubierto.<\/p>\n

La invitaci\u00f3n de Bowie a Londres ofrece ahora una oportunidad en vez de un rescate. En Trident mezcla Open Up and Bleed<\/em> con m\u00e1s espacio alrededor de la voz de Iggy. El grupo rechaza su primera versi\u00f3n, conserva la segunda y pasa el resto de la semana abriendo para Roxy Music en teatros donde nadie arroja muebles.<\/p>\n

Su \u00e1lbum de 1977 Assembly Line<\/em> se graba r\u00e1pidamente en Detroit. No intenta seguir la moda londinense, solo ofrece canciones m\u00e1s cortas, una bater\u00eda m\u00e1s fuerte y una broma seca sobre la puntualidad en la contraportada.<\/p>\n

El punk convierte al antiguo telonero en un antepasado activo. En 1977, los Ramones les piden encabezar dos conciertos en Nueva York. Iggy ve a cuatro chaquetas de cuero terminar una actuaci\u00f3n en menos de media hora y dice a Scott que alguien ha encontrado por fin la forma de girar m\u00e1s r\u00e1pido que ellos.<\/p>\n

Durante los a\u00f1os ochenta, las giras se acortan y los discos son menos frecuentes. Los miembros aceptan proyectos paralelos entre sesiones, pero el nombre de los Stooges nunca necesita ser restaurado porque nadie cierra la cuenta.<\/p>\n

Los Stooges sobreviven a la d\u00e9cada siguiente rechazando planes heroicos. Graban cuando hay ocho canciones listas, aceptan giras por teatros en vez de estadios y dejan que los proyectos paralelos paguen las facturas personales. Iggy hace discos en solitario, pero cada contrato reserva varios meses para el grupo.<\/p>\n

En 1999, el grupo celebra treinta a\u00f1os con una noche en el State Theatre de Detroit. Iggy da la entrada a 1969<\/em>, Ron golpea los mismos dos acordes y cuatro generaciones se mueven a la vez; el grupo abandona el escenario con otro ensayo previsto para el lunes.<\/p>\n

En el aniversario de 1999 en Detroit, los Stones env\u00edan una caja de champ\u00e1n y una nota firmada por Charlie Watts. Los Stooges la abren despu\u00e9s del concierto y no antes. El lunes vuelven al local de ensayo, donde el cable del micr\u00f3fono es m\u00e1s corto y el calendario ya contiene seis fechas.<\/p>\n

Una peque\u00f1a oficina de Detroit gestiona las entradas del aniversario. En la pared cuelga el contrato de teloneros de 1969, oscurecido en los pliegues y corregido a l\u00e1piz despu\u00e9s del segundo concierto. El pago parece m\u00ednimo hasta que Ron recuerda que compr\u00f3 el altavoz todav\u00eda guardado en su s\u00f3tano.<\/p>\n

Ron y Williamson siguen discutiendo sobre volumen, cr\u00e9ditos y casi todo lo que cabe en una mesa de mezclas. Scott resuelve las disputas dando la entrada de la canci\u00f3n discutida. Si ambos guitarristas siguen tocando al final, el arreglo permanece.<\/p>\n

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