{"id":37188,"date":"2023-12-08T19:30:00","date_gmt":"2023-12-08T18:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/what-if-serge-gainsbourg-had-opened-a-musical-in-paris-in-1970\/"},"modified":"2026-10-26T07:13:45","modified_gmt":"2026-10-26T06:13:45","slug":"y-si-serge-gainsbourg-hubiera-estrenado-un-musical-en-paris-en-1970","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/ficciones\/y-si-serge-gainsbourg-hubiera-estrenado-un-musical-en-paris-en-1970\/","title":{"rendered":"\u00bfY si Serge Gainsbourg hubiera estrenado un musical en Par\u00eds en 1970?"},"content":{"rendered":"<section class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row css=\u00bb.vc_custom_1454690049611{padding-left: 13% !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\">Par\u00eds, 1970: Gainsbourg convierte doce canciones enlazadas en una noche de teatro<\/h3>\n<p>[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1970, Serge Gainsbourg ha escrito \u00e9xitos para otros, ha actuado en pel\u00edculas y ha grabado con Jane Birkin. <em>Histoire de Melody Nelson<\/em> a\u00fan no existe cuando el productor teatral Robert Dh\u00e9ry le pregunta si sus nuevas canciones enlazadas pueden llenar un escenario en vez de dos sencillos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La oferta nace durante una cena en la rue de Verneuil. Dh\u00e9ry ha visto la importaci\u00f3n londinense de <em>Hair<\/em> y cree que Par\u00eds necesita una producci\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a con canciones m\u00e1s afiladas. Gainsbourg acepta escribir si nadie le pide un final feliz o bailar con un caft\u00e1n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gainsbourg responde con doce p\u00e1ginas tituladas <em>Les Couloirs de verre<\/em>. La trama sigue a un arreglista franc\u00e9s y una ayudante de vestuario inglesa encerrados una noche en un estudio de televisi\u00f3n mientras pasan decorados de distintos programas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La primera partitura contiene una melod\u00eda que ya recuerda a <em>Ballade de Melody Nelson<\/em>, pero la muchacha todav\u00eda no tiene nombre. Vannier escribe el tema para bajo, cuerdas y una flauta. Sobre el papel dura noventa segundos; el lento paseo de Birkin por el decorado lo estira hasta cuatro minutos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Birkin acepta interpretar a la ayudante si sus errores de franc\u00e9s permanecen en el di\u00e1logo. Gainsbourg conserva tres, inventa otros dos y elimina un chiste cuando ella le dice que el p\u00fablico sabe reconocer a un hombre presumiendo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Birkin no es contratada como decoraci\u00f3n. Interpreta a Anne, la ayudante de vestuario que sabe c\u00f3mo se sujeta cada ilusi\u00f3n televisiva. El arreglista presume de controlar el sonido mientras ella encuentra el fusible perdido, abre la puerta cerrada y canta la \u00fanica melod\u00eda que el p\u00fablico recuerda en el descanso.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Jean-Claude Vannier es contratado para arreglar la partitura de una peque\u00f1a orquesta. Las cuerdas conviven con bajo el\u00e9ctrico, bater\u00eda, \u00f3rgano y una mesa de percusi\u00f3n cubierta de llaves, vasos y un timbre de bicicleta que sobrevive a todas las reuniones de presupuesto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el primer ensayo de orquesta, Gainsbourg se sienta detr\u00e1s del bater\u00eda y rechaza tres oberturas demasiado pulidas. Vannier pide al bajista que repita cuatro notas descendentes. La secuencia es sencilla, algo amenazante y bastante \u00fatil para sostener todos los cambios de decorado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los ensayos empiezan en septiembre en el Th\u00e9\u00e2tre de la Ga\u00eet\u00e9-Montparnasse. A Gainsbourg no le gusta repetir escenas habladas, as\u00ed que el director Claude R\u00e9gy marca el suelo con cinta y convierte cada pausa para fumar en una entrada cronometrada.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los carteles muestran un pasillo vac\u00edo y dos tazas abandonadas. No usan el rostro de Birkin ni el nombre de Gainsbourg sobre el t\u00edtulo hasta que las reservas se frenan. El productor a\u00f1ade ambos nombres en rojo y la primera semana agota entradas el jueves.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El estreno del 18 de noviembre de 1970 es irregular y llena la sala. Un cambio de decorado se atasca durante cuatro minutos, Birkin canta <em>La Loge 17<\/em> ante una pared desnuda y esa sencillez accidental recibe el aplauso m\u00e1s largo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El estreno atrae a actores de cine, autores de canci\u00f3n y cr\u00edticos dispuestos a odiar una forma importada. Un tocadiscos falla durante la segunda escena. Gainsbourg sale de entre bastidores, coloca la aguja con la mano y recibe una risa que finge no escuchar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La cr\u00edtica parisina se divide seg\u00fan l\u00edneas familiares. Algunos hablan de una colecci\u00f3n de canciones maquillada para el teatro, mientras periodistas j\u00f3venes celebran que los sonidos de estudio se produzcan a la vista por m\u00fasicos al fondo del decorado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">France-Soir llama d\u00e9bil al argumento pero imprime la letra de <em>La Loge 17<\/em>. Combat elogia la orquesta de Vannier. Un cr\u00edtico de televisi\u00f3n ataca el acento de Birkin y consigue justo la atenci\u00f3n que lleva a los curiosos a escucharla.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El \u00e1lbum del reparto se graba en enero de 1971. <em>Les Couloirs de verre<\/em> se vende despacio al principio, pero una emisi\u00f3n nocturna de radio convierte <em>La Loge 17<\/em> de Birkin en un \u00e9xito de primavera.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El espect\u00e1culo cambia durante su temporada. Desaparecen dos escenas habladas, la versi\u00f3n de la canci\u00f3n ante la pared desnuda se vuelve definitiva y un d\u00fao c\u00f3mico llamado <em>Service de nuit<\/em> pasa antes del descanso. Gainsbourg descubre que el p\u00fablico edita con sus toses m\u00e1s deprisa que un productor con consejos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las canciones previstas para Melody Nelson no han desaparecido. Gainsbourg transforma varias en un segundo acto revisado, sustituye el estudio de televisi\u00f3n por un pasillo de hotel y da a la hero\u00edna pelirroja una motocicleta que se oye pero nunca se ve.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Philips graba al reparto despu\u00e9s de sesenta funciones. Los m\u00fasicos conocen cada pausa, por lo que el \u00e1lbum queda terminado en tres d\u00edas. Vannier a\u00f1ade cuerdas solo a la obertura y deja al grupo de escena expuesto en el resto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La producci\u00f3n londinense de 1972 es m\u00e1s corta y c\u00f3mica. Birkin corrige la adaptaci\u00f3n inglesa, Gainsbourg se queja de que su torpeza deliberada se haya convertido en gram\u00e1tica correcta y el timbre de bicicleta recibe su propia menci\u00f3n en un peri\u00f3dico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El material inacabado de Melody se convierte en un personaje nuevo en vez de un disco separado. En la segunda temporada parisina, una mujer pelirroja cruza el pasillo, deja una llave de hotel y desaparece al sonido de una motocicleta. No tiene di\u00e1logo, pero las cr\u00edticas la mencionan primero.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Despu\u00e9s de dos a\u00f1os, Gainsbourg vuelve a los discos con otro h\u00e1bito. Escribe canciones en secuencias, prueba transiciones con actores y conserva pasajes instrumentales lo bastante largos para cambiar un decorado detr\u00e1s.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Productores londinenses piden una versi\u00f3n inglesa con Birkin como coadaptadora. Ella elimina chistes franceses basados en la pronunciaci\u00f3n y a\u00f1ade uno sobre un director incapaz de manejar su propio ascensor. Gainsbourg protesta hasta que el chiste recibe aplausos y entonces asegura que era suyo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Su obra esc\u00e9nica de 1975 <em>L\u2019Homme \u00e0 l\u2019envers<\/em> incorpora a la orquesta m\u00fasicos de reggae de paso por Par\u00eds tres a\u00f1os antes de que Jamaica ocupe un lugar central en uno de sus \u00e1lbumes. El ritmo cambia primero la producci\u00f3n y despu\u00e9s su trabajo de estudio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El teatro impone h\u00e1bitos a su trabajo posterior de estudio. Graba secuencias completas, deja espacio para entradas y pregunta a los t\u00e9cnicos cu\u00e1nto dura un cambio de cinta. Siguen apareciendo sencillos, pero varios llegan unidos por pasajes instrumentales como si un tel\u00f3n pudiera levantarse entre ellos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A principios de los a\u00f1os ochenta, productores franceses financian peque\u00f1os musicales pop sin tratarlos como curiosidades importadas. Gainsbourg aconseja algunos, insulta a la mayor\u00eda y exige que cada orquesta sea visible al menos una vez durante la noche.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>L\u2019Homme \u00e0 l\u2019envers<\/em> en 1975 re\u00fane a un administrador colonial, una cantante de hotel y un bater\u00eda jamaicano en el mismo complejo tur\u00edstico arruinado. La producci\u00f3n recibe ataques desde varios lados, cierra tras nueve semanas y deja una secci\u00f3n r\u00edtmica que Gainsbourg lleva despu\u00e9s al estudio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1987, Birkin se une a \u00e9l para una \u00faltima funci\u00f3n ben\u00e9fica de <em>Les Couloirs de verre<\/em>. El decorado funciona, el viejo timbre suena a tiempo y Gainsbourg espera entre bastidores la \u00faltima nota de Birkin antes de dejar caer el tel\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para la funci\u00f3n ben\u00e9fica de 1987, el pasillo original se reconstruye a partir de fotograf\u00edas. Birkin encuentra su antigua marca bajo la pintura fresca. Gainsbourg observa junto al atril de Vannier, espera a que termine <em>La Loge 17<\/em> y cierra \u00e9l mismo la puerta de cristal antes del apag\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Otros autores franceses empiezan a tratar el teatro pop como un lugar de trabajo en vez de un espect\u00e1culo extranjero. Michel Berger visita ensayos, Jacques Higelin acepta un encargo esc\u00e9nico y salas peque\u00f1as programan relatos musicales con cinco int\u00e9rpretes en vez de repartos de cincuenta.<\/p>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En 1970, Gainsbourg, Birkin y Jean-Claude Vannier crean <em>Les Couloirs de verre<\/em>, un musical parisino que cambia el rumbo de las canciones escritas antes de Melody Nelson.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37184,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[306],"tags":[468,961],"class_list":["post-37188","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ficciones","tag-pop-es-2","tag-serge-gainsbourg-es"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.7 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>\u00bfY si Serge Gainsbourg hubiera estrenado un musical en Par\u00eds en 1970? 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