{"id":5893,"date":"2020-09-17T19:00:00","date_gmt":"2020-09-17T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/2023\/11\/08\/trouble-in-the-message-centre-blur\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:17","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:17","slug":"trouble-in-the-message-centre-blur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/trouble-in-the-message-centre-blur\/","title":{"rendered":"Blur – Trouble In The Message Centre"},"content":{"rendered":"

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Corte de Parklife 1994: mesa de Street, Wire y Kraftwerk en la sala<\/h3>\n

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Trouble In The Message Centre<\/em> queda a mitad de secuencia en el tercer \u00e1lbum de Blur, Parklife<\/em>, publicado en el Reino Unido el 25 de abril de 1994 en Food \/ Parlophone. La banda lo grab\u00f3 en Maison Rouge en Londres entre noviembre de 1993 y enero de 1994 con el productor Stephen Street y el ingeniero John Smith. Damon Albarn canta y toca teclados; Graham Coxon toca la guitarra; Alex James el bajo; Dave Rowntree la bater\u00eda. Los cuatro comparten el cr\u00e9dito de composici\u00f3n. Mientras singles como Girls & Boys<\/em> y Parklife<\/em> llevaban los temas m\u00e1s luminosos del disco, y este corte se queda m\u00e1s fr\u00edo: sintes pulsados, guitarra tratada a lo lejos y una voz a medio camino entre emisi\u00f3n y colapso.<\/p>\n

Desde la primera figura de sinte, el tema deja el tono de canci\u00f3n de pub. James fija una l\u00ednea de bajo con eco y pulso de ciudad. La guitarra de Coxon queda disonante y lejana. La voz de Albarn llega saturada, como si llegara por una l\u00ednea de tel\u00e9fono mala. La letra esboza el malentendido en la era de la informaci\u00f3n; Albarn la ha ligado a teclas de tel\u00e9fono de hotel y frases halladas durante las sesiones. Blur ya escuchaba a Wire, Kraftwerk y Public Image Ltd mientras pares del Britpop recurr\u00edan a fantasmas de Kinks y Beatles. Pasar ese fr\u00edo post-punk por un \u00e1lbum pop brit\u00e1nico de mediados de los 90 es exactamente lo que hace este tema.<\/p>\n

Parklife<\/em> encabez\u00f3 la lista de \u00e1lbumes brit\u00e1nica y se convirti\u00f3 en la pieza central de la era Britpop tras Modern Life Is Rubbish<\/em>. Este corte de \u00e1lbum nunca necesit\u00f3 ser single. Street dijo despu\u00e9s que le parec\u00eda sin melod\u00eda; Blur lo mantuvo, y la mezcla final sigue llevando su equilibrio fr\u00edo: teclados adelante, voz tratada, ritmo tenso. La entrega de Albarn sigue a medias hablada, a medias cantada; la bater\u00eda de Rowntree deja espacio a colores de sinte y m\u00e1quina. Se oyen Wire y Kraftwerk en la atm\u00f3sfera: ritmo cortado, entrega fr\u00eda y un brillo de oficina est\u00e9ril en medio de un disco m\u00e1s conocido por metales y croquis de personajes.<\/p>\n

John Harris en el NME<\/em> elogi\u00f3 Parklife<\/em> como una instant\u00e1nea afilada de la vida brit\u00e1nica; este tema es la parte m\u00e1s \u00e1spera de esa imagen, y anuncia las pruebas de 13<\/em> unos a\u00f1os despu\u00e9s. No hay coro de estadio. El tema no se suaviza al final. Solo un sistema que env\u00eda demasiados mensajes y no entiende ninguno. En directo el tema fue escaso durante mucho tiempo; en 2015 Albarn se\u00f1al\u00f3 que apenas lo hab\u00edan tocado en veinte a\u00f1os antes de sacarlo otra vez. Las remasterizaciones mantienen intacto el equilibrio de Street.<\/p>\n

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Blur ha hecho un disco que es a la vez un brillante \u00e1lbum pop y una instant\u00e1nea afilada e ingeniosa de la vida brit\u00e1nica en 1995.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(John Harris, NME, 1995)<\/em><\/p>\n

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De vuelta a la mezcla del \u00e1lbum, la canci\u00f3n sigue sin coro de pub. Entre los hits m\u00e1s met\u00e1licos, la producci\u00f3n de Street puede brillar y aun as\u00ed dejar ese fr\u00edo de oficina en el centro de Parklife<\/em>. D\u00e9cadas despu\u00e9s, este corte es la parte del disco que no se reduce al chiste ni a un Londres de dibujo animado.<\/p>\n

El pulso de sinte de apertura y el bajo de James arrancan el tema. La guitarra de Coxon se queda lejos. La voz de Albarn suena a medias como una emisi\u00f3n. Este corte de Parklife<\/em> mantiene el arreglo m\u00e1s fr\u00edo. La letra ya habla de mensajes que no llegan. Street grab\u00f3 el corte en Maison Rouge, entre noviembre de 1993 y enero de 1994.<\/p>\n

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