{"id":5994,"date":"2026-08-01T19:00:00","date_gmt":"2026-08-01T17:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/2025\/05\/20\/the-wall-pink-floyd\/"},"modified":"2026-11-09T07:15:04","modified_gmt":"2026-11-09T06:15:04","slug":"the-wall-pink-floyd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/albumes\/the-wall-pink-floyd\/","title":{"rendered":"The Wall – Pink Floyd"},"content":{"rendered":"

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\u00d3pera rock de 1979, guerra de estudio y un n.\u00ba 1<\/h3>\n

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El 30 de noviembre de 1979, Pink Floyd public\u00f3 The Wall<\/em> en Harvest en el Reino Unido y Columbia en EE. UU.: un doble \u00e1lbum planteado como \u00f3pera rock sobre una estrella llamada Pink que se encierra tras un muro. Roger Waters escribi\u00f3 la mayor parte tras las giras de estadio de mediados de los 70 que lo alejaron del p\u00fablico; la idea se cristaliz\u00f3 despu\u00e9s de escupir a un fan en la gira de Animals<\/em> de 1977. En julio de 1978, en Britannia Row (Londres), present\u00f3 una larga demo con el t\u00edtulo de trabajo Bricks in the Wall<\/em>. La banda eligi\u00f3 ese concepto frente a una segunda idea de Waters que luego ser\u00eda su \u00e1lbum en solitario The Pros and Cons of Hitch Hiking<\/em>. El productor Bob Ezrin lleg\u00f3 para convertir la demo en un guion coherente: escribi\u00f3 una l\u00ednea narrativa en una noche y organiz\u00f3 una lectura en mesa para marcar las canciones que faltaban \u00abpor escribir\u00bb. Comfortably Numb<\/em> empez\u00f3 como uno de esos huecos.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n se extendi\u00f3 de diciembre de 1978 a noviembre de 1979 entre Britannia Row, Super Bear cerca de Niza, Studio Miraval (donde Waters grab\u00f3 muchas voces), CBS Studios en Nueva York con las orquestaciones de Michael Kamen, y luego Cherokee y Producers Workshop en Los \u00c1ngeles. Los cr\u00e9ditos listan a Ezrin, David Gilmour, James Guthrie y Waters como productores. Richard Wright fue despedido durante las sesiones y termin\u00f3 el disco como m\u00fasico asalariado. Bruce Johnston de los Beach Boys cant\u00f3 coros en varios temas de la cara cuatro tras cancelarse una sesi\u00f3n prevista con el grupo. De esa fricci\u00f3n sali\u00f3 uno de los \u00e1lbumes m\u00e1s caros y mejor tramados del rock: unos 81 minutos de historia, efectos y canciones que tambi\u00e9n funcionan en la radio.<\/p>\n

Pink encarna los temores de Waters sobre la fama, los padres ausentes y la escuela autoritaria, pero los singles llevan la trama sin libreto. Another Brick in the Wall (Part II)<\/em>, single brit\u00e1nico el 23 de noviembre de 1979 con un coro infantil de Islington Green School y un pulso de baile que impuls\u00f3 Ezrin, se convirti\u00f3 en el \u00fanico n.\u00ba 1 de Pink Floyd en el Reino Unido y en EE. UU. Comfortably Numb<\/em> une la voz de Waters con el largo segundo solo de Gilmour: tono claro y cantabile, largo sustain, sin psicodelia difusa. Hey You<\/em>, Mother<\/em> y Run Like Hell<\/em> avanzan el relato: aislamiento, control y luego p\u00e1nico al otro lado del muro. Aqu\u00ed Floyd mira hacia dentro. El space-rock decorativo no es el marco.<\/p>\n

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The Wall cobra vida con una rabia l\u00edrica implacable, claramente genuina y, en su minuciosa particularidad, en \u00faltima instancia horrenda.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Kurt Loder, Rolling Stone, 1980)<\/em><\/p>\n

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El \u00e1lbum lleg\u00f3 en un clima tenso de finales de los 70: Am\u00e9rica post-Vietnam, Gran Breta\u00f1a rumbo a Thatcher y una prensa rock harta del exceso de estadio. The Wall<\/em> respondi\u00f3 con una historia sobre ruido medi\u00e1tico y colapso privado. Estuvo quince semanas en el n.\u00ba 1 del Billboard 200 estadounidense y ha vendido m\u00e1s de 20 millones de copias en el mundo; la gira 1980-81 levant\u00f3 un muro literal entre banda y p\u00fablico, un infierno log\u00edstico que no salv\u00f3 la relaci\u00f3n laboral. Waters se fue poco despu\u00e9s. Gilmour llam\u00f3 despu\u00e9s a aquella etapa sombr\u00eda. La pel\u00edcula de Alan Parker en 1982 mantuvo las im\u00e1genes vivas para un p\u00fablico nuevo. Los singles posteriores Run Like Hell<\/em> y Comfortably Numb<\/em> siguieron en la radio classic rock durante d\u00e9cadas. Los hechos que quedaron son estos: un \u00e1lbum conceptual que convirti\u00f3 la autocompasi\u00f3n de Waters y la guitarra de Gilmour en hits, arquitectura esc\u00e9nica y plantilla de \u00f3pera rock despu\u00e9s de Tommy<\/em>.<\/p>\n

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