{"id":6824,"date":"2026-04-03T13:00:00","date_gmt":"2026-04-03T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/mezzanine-massive-attack\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:56","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:56","slug":"mezzanine-massive-attack","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/albumes\/mezzanine-massive-attack\/","title":{"rendered":"Mezzanine – Massive Attack"},"content":{"rendered":"

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Trip-hop de Bristol 1998: guitarras oscuras, samples y sesiones tensas<\/h3>\n

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Massive Attack public\u00f3 Mezzanine<\/em> el 20 de abril de 1998 en Circa y Virgin, a\u00f1os despu\u00e9s de que Blue Lines<\/em> (1991) y Protection<\/em> (1994) convirtieran el trip-hop de Bristol en marca global. Fue el primer \u00e1lbum del grupo sin Tricky y el \u00faltimo con Andrew \u00abMushroom\u00bb Vowles, que se fue durante la tensa fabricaci\u00f3n del disco. Robert \u00ab3D\u00bb Del Naja empuj\u00f3 hacia texturas m\u00e1s densas y oscuras; Grant \u00abDaddy G\u00bb Marshall se mantuvo en el n\u00facleo. El productor Neil Davidge colabor\u00f3 por primera vez con 3D en escritura y producci\u00f3n. Las sesiones en las salas bristolianas del grupo y en Christchurch Studios favorecieron tempos lentos, camas de guitarra pesadas y samples bajo la voz en lugar de decorarla. El mezclador Mark \u00abSpike\u00bb Stent ayud\u00f3 a fijar los bordes \u00e1speros y el espacio del sonido final. La foto de portada de Nick Knight fij\u00f3 la imaginer\u00eda de hormigas que a\u00fan marca la cara p\u00fablica del \u00e1lbum.<\/p>\n

El \u00e1lbum abre con Angel<\/em>, la voz de Horace Andy sobre un loop lento y chirriante, m\u00e1s cerca del post-punk que de las canciones m\u00e1s claras del primer Blue Lines<\/em>. Risingson<\/em>, Inertia Creeps<\/em> y el tema t\u00edtulo mantienen esa presi\u00f3n; la guitarra de Angelo Bruschini y la bater\u00eda en vivo (entre otros Andy Gangadeen) espesan camas antes m\u00e1s cantables. Teardrop<\/em>, con Elizabeth Fraser de Cocteau Twins, fue la bandera de radio y v\u00eddeo: voz aguda fr\u00e1gil sobre un ritmo paciente y un sample de Les McCann. Fraser vuelve en Black Milk<\/em>; Andy en Man Next Door<\/em>; Sara Jay canta Dissolved Girl<\/em>. Cuatro singles marcaron la campa\u00f1a: Risingson<\/em>, Teardrop<\/em>, Angel<\/em> e Inertia Creeps<\/em>. La secuencia mantiene la primera mitad pesada antes de que Fraser y Andy abran peque\u00f1as ventanas mel\u00f3dicas sin aclarar la segunda mitad. La voz de Del Naja en Inertia Creeps<\/em> se queda a medio camino entre hablar y cantar, lo que encaja con el rechazo a refranes luminosos.<\/p>\n

Comercialmente Mezzanine<\/em> fue n\u00ba 1 en el Reino Unido, Australia y Nueva Zelanda, con fuertes picos europeos y entrada al n\u00ba 60 del Billboard 200. Se convirti\u00f3 en el mayor vendedor de la banda y en referencia cuando \u00e1lbumes electr\u00f3nicos posteriores se oscurecieron tras el pico de moda mid-90 del trip-hop. El proyecto remix de Mad Professor y las reinvenciones en directo mantuvieron el material en circulaci\u00f3n; los cues de cine y televisi\u00f3n, sobre todo alrededor de Teardrop<\/em>, hicieron el resto. La pol\u00edtica interna alrededor de las sesiones nunca se cerr\u00f3 del todo, y por eso el disco sigue sonando a ruptura tanto como a refresco de marca.<\/p>\n

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Fue un momento cris\u00e1lida. Intent\u00e1bamos emerger como algo distinto. Hab\u00edamos pasado por toda esa cosa de los 90 de ser los nuevos chicos del barrio.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Robert Del Naja, Wallpaper, 2018)<\/em><\/p>\n

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En el cat\u00e1logo, Mezzanine<\/em> es el \u00e1lbum en el que el grupo cambi\u00f3 el sonido bajo tensi\u00f3n: ruido de guitarra donde los discos anteriores eran m\u00e1s claros, pol\u00edtica interna tensa, cantantes invitados en los ganchos y camas que siguen pesadas. Tras el pico de moda, este disco de Bristol est\u00e1 armado para cascos y cues nocturnos, y sigue apareciendo en playlists d\u00e9cadas despu\u00e9s. Angel<\/em> es el ritmo lento. Teardrop<\/em> es el single de Fraser.<\/p>\n

Cuando el bajo y las guitarras entran, a la mezcla le queda poca luz. El disco de 1998 deja atr\u00e1s el brillo de inicios de los 90, conserva a los invitados y sigue oscuro hasta los \u00faltimos temas.<\/p>\n

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