{"id":7457,"date":"2023-12-18T16:00:00","date_gmt":"2023-12-18T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/un-sonido-grabado-en-piedra\/"},"modified":"2026-11-09T07:13:56","modified_gmt":"2026-11-09T06:13:56","slug":"un-sonido-grabado-en-piedra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/un-sonido-grabado-en-piedra\/","title":{"rendered":"The Who – Sonido tallado en piedra"},"content":{"rendered":"

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Mods, stacks Marshall y rock opera desde Shepherd’s Bush<\/h3>\n

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The Who empezaron como The Detours en pubs del oeste de Londres, luego cerraron la formaci\u00f3n cl\u00e1sica: Pete Townshend en guitarra, Roger Daltrey en voz, John Entwistle en bajo, Keith Moon en bater\u00eda. Los primeros conciertos eran demasiado fuertes para las salas. Las guitarras rotas de Townshend nac\u00edan de frustraci\u00f3n tanto como de teatro. Moon pegaba fuerte y sal\u00eda a menudo de un tiempo simple. Trajes y gemelos encontraron moda mod y volumen que asustaba a los due\u00f1os. A mediados de los 60 eran un problema live londinense al que otros grupos deb\u00edan responder, no un beat group educado con chaquetas iguales.<\/p>\n

Townshend creci\u00f3 en Shepherd’s Bush con discos rock and roll y la necesidad de que el ruido significara algo. Las l\u00edneas de bajo de Entwistle se mov\u00edan como guitarra lead; Moon aprendi\u00f3 en kits jazz y luego se neg\u00f3 a quedarse quieto. Daltrey empez\u00f3 sharp mod y se endureci\u00f3 en ladrido de escenario. La dureza de Rolling Stones y la s\u00e1tira de Kinks flotaban; The Who a\u00f1adieron feedback y autodestrucci\u00f3n al show.<\/p>\n

\u00abMy Generation\u00bb (1965) puso tartamudeo y feedback en disco para Brunswick y el mundo. Los acordes molino de Townshend y el rechazo a pedir permiso hicieron un himno juvenil sin bordes blandos. El acto autodestructivo (Rickenbackers rotas, bombo pateado) se volvi\u00f3 tan famoso como los sencillos. Despu\u00e9s, A Quick One insinu\u00f3 escritura larga con \u00abA Quick One, While He’s Away.\u00bb Tommy (1969) empuj\u00f3 m\u00e1s: doble \u00e1lbum narrativo sobre un chico sordo, mudo y ciego, guitarras en capas, Daltrey en el rol t\u00edtulo noche tras noche.<\/p>\n

Live at Leeds (1970) captur\u00f3 a la banda en pico de violencia y precisi\u00f3n: blues covers hervidos, \u00abSummertime Blues\u00bb brutal, sin red de overdubs. Who’s Next (1971) subi\u00f3 la barra de estudio tras el proyecto Lifehouse abortado. \u00abBaba O’Riley\u00bb abri\u00f3 con bucle de \u00f3rgano Lowrey procesado como secuenciador bajo power chords de Townshend. \u00abBehind Blue Eyes\u00bb enmarc\u00f3 confesi\u00f3n como balada hard-rock con medio repentinamente fuerte. \u00abWon’t Get Fooled Again\u00bb termin\u00f3 en el grito famoso de Daltrey, se\u00f1al de festival d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

Quadrophenia (1973) sigue siendo su documento humano m\u00e1s detallado: Jimmy el Mod, peleas en playa de Brighton, scooters, lluvia, colores sintetizador bajo la escritura de Townshend. La letra guarda los detalles de Brighton y la furia adolescente, tal como Townshend los escribi\u00f3. La muerte de Moon en 1978 rompi\u00f3 la secci\u00f3n r\u00edtmica; Kenney Jones llen\u00f3 despu\u00e9s la silla en escena, pero la qu\u00edmica no volvi\u00f3 del todo. Entwistle mantuvo el grave gru\u00f1endo hasta su muerte en 2002.<\/p>\n

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La voz de Daltrey se endureci\u00f3, m\u00e1s cerca del grito que de un canto ligero; Townshend sigui\u00f3 escribiendo, produciendo y reuniendo la marca para giras de arena. Temas como \u00abThe Kids Are Alright\u00bb y \u00abLove Reign O’er Me\u00bb ganaron un peso m\u00e1s grave en setlists tard\u00edas sin perder el golpe original cuando la PA pegaba. Modelaron volumen y ambici\u00f3n del hard rock brit\u00e1nico de salones sindicales a estadios, y vendieron ese volumen sin esconder el da\u00f1o.<\/p>\n

Lo que distingue a The Who de la virtuosidad blues de Cream o el heavy blues m\u00edstico de Led Zeppelin es la ambici\u00f3n narrativa de Townshend y el reportaje mod en las letras. El volumen lo compart\u00edan pares; la rock opera y la sociolog\u00eda adolescente eran suyas.<\/p>\n

Empieza por The Who Sell Out para la racha de sencillos, Who’s Next para el pico de estudio, Quadrophenia para el \u00e1lbum historia, Live at Leeds cuando quieras la sala en cinta. \u00abMy Generation,\u00bb \u00abPinball Wizard\u00bb y \u00abWon’t Get Fooled Again\u00bb cubren tres d\u00e9cadas en tres coros.<\/p>\n

Supervivientes Daltrey y Townshend a\u00fan cargan ese cat\u00e1logo en escena con secciones r\u00edtmicas contratadas si hace falta. El molino llega m\u00e1s lento, pero las canciones siguen cayendo como temas tocados, con partes que se pueden se\u00f1alar en el disco.<\/p>\n

El cat\u00e1logo no se ordena en un arco limpio. Las piezas son concretas: sencillos mid-60 tartamudeantes, guitarras rotas en Ready Steady Go, Leeds en cinta, Tommy en teatros, Who’s Next en radio classic rock, Quadrophenia como c\u00e1psula mod. Lo que dura son esos discos, esas pel\u00edculas y esas versiones.<\/p>\n

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