{"id":8006,"date":"2014-12-14T16:00:00","date_gmt":"2014-12-14T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/song-2-blur-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:08:19","modified_gmt":"2026-11-09T06:08:19","slug":"song-2-blur-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/song-2-blur-2\/","title":{"rendered":"Blur – Song 2"},"content":{"rendered":"

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Single Blur 1997, corte corto y fuerte de dos minutos<\/h3>\n

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Song 2<\/em> es el single Food\/Parlophone 1997 de Blur del \u00e1lbum hom\u00f3nimo Blur<\/em>, una r\u00e1faga de unos dos minutos hecha para ser r\u00e1pida, ruidosa e poco c\u00f3moda para un sello de singles m\u00e1s limpios. Graham Coxon empuj\u00f3 a grabarla muy r\u00e1pida y horrible y proponerla como single para asustar a la compa\u00f1\u00eda. El gancho woo-hoo de Damon Albarn y los saltos fuerte-suave convirtieron el susto en un c\u00e1ntico de pabellones deportivos. Las estrofas se quedan finas. El estribillo es la parte fuerte. La guitarra de Coxon y la bater\u00eda de Dave Rowntree cargan el volumen mientras Alex James sostiene el centro.<\/p>\n

Tras el pico Britpop de Parklife<\/em> y la guerra de listas con Oasis, Blur gir\u00f3 hacia texturas indie y lo-fi americanas en el \u00e1lbum de 1997. Song 2<\/em> se volvi\u00f3 el avance US inesperado que muchos singles anteriores no llegaron a fijar del todo. Radio, MTV y luego licencias de videojuegos y estadios mantuvieron el woo-hoo en circulaci\u00f3n mucho despu\u00e9s de las peleas Britpop. El t\u00edtulo se encoge de hombros: un nombre provisional que se qued\u00f3 porque nadie le puso una etiqueta m\u00e1s bonita.<\/p>\n

El productor Stephen Street hab\u00eda trabajado con la banda en campa\u00f1as anteriores; aqu\u00ed la est\u00e9tica es m\u00e1s corta y m\u00e1s sucia. No hay un puente ornamentado ni una estrofa que explique el grito. La voz de Albarn monta el salto sin pose de estrella de rock. El tono de guitarra de Coxon se queda tosco a prop\u00f3sito. Esa tosquedad explica por qu\u00e9 el single a\u00fan funciona como corte seco entre temas de \u00e1lbum m\u00e1s largos y por qu\u00e9 los DJs deportivos siguen poni\u00e9ndolo.<\/p>\n

Como documento de 1997, la canci\u00f3n muestra a una gran banda UK que elige un sonido m\u00e1s \u00e1spero a prop\u00f3sito. La historia del susto al sello es un relato que se repite. La cinta es lo que a\u00fan se puede poner. Ponlo despu\u00e9s de un boceto de personaje Parklife y el salto de volumen se oye. Mismos cuatro m\u00fasicos, un trato m\u00e1s fuerte con el p\u00fablico. Dos minutos aguantan porque los compases se quedan fuertes.<\/p>\n

En directo, Song 2<\/em> sigue levantando campos de festival en el primer woo-hoo. La duraci\u00f3n de estudio evita que canse. Las listas alternative US y singles UK lo llevaron; la vida posterior en anuncios y pabellones a veces molest\u00f3 a puristas y el gancho sigui\u00f3 en uso. Ponlo cuando un concierto necesita un paso fuerte y corto. Coxon quer\u00eda horrible. El p\u00fablico oy\u00f3 un c\u00e1ntico. Ambas lecturas caben en estos dos minutos. Las peleas Britpop se apagaron; el woo-hoo sigui\u00f3 siendo \u00fatil como un reinicio p\u00fablico corto cuando una sala necesitaba volumen sin una \u00e9pica de cinco minutos.<\/p>\n

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Hag\u00e1moslo muy r\u00e1pido, muy ruidoso y muy horrible, y digamos al sello que queremos grabarlo como single. Les va a dar un susto de muerte.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Graham Coxon, Produce Like a Pro)<\/em><\/p>\n

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Song 2<\/em> sigue siendo el single fuerte m\u00e1s corto de Blur: quieto luego fuerte, woo-hoo, consigna de Coxon para asustar al sello, dos minutos.<\/p>\n

Ponlo cuando una lista necesita un corte duro. El t\u00edtulo provisional se qued\u00f3. El salto de volumen sigue funcionando.<\/p>\n

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