{"id":8018,"date":"2014-10-15T13:00:00","date_gmt":"2014-10-15T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/clocks-coldplay-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:08:13","modified_gmt":"2026-11-09T06:08:13","slug":"clocks-coldplay-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/clocks-coldplay-2\/","title":{"rendered":"Coldplay – Clocks"},"content":{"rendered":"

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Single A Rush of Blood 2002, figura de piano tard\u00eda<\/h3>\n

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Clocks<\/em> es el single Parlophone 2002 de Coldplay de A Rush of Blood to the Head<\/em>, construido sobre tresillos de piano repetidos de Chris Martin que no se instalan en una balada floja. La banda pensaba que el \u00e1lbum estaba terminado; la figura de piano lleg\u00f3 tarde y era demasiado fuerte para dejarla fuera. La guitarra de Jonny Buckland, el bajo de Guy Berryman y la bater\u00eda de Will Champion se cierran alrededor del piano en vez de enterrarlo. La voz carga urgencia sin volverse un grito. Ken Nelson y la producci\u00f3n de la banda mantienen el est\u00e9reo claro para que el patr\u00f3n siga hipn\u00f3tico.<\/p>\n

El single se volvi\u00f3 un fijo de las radios de todo el mundo y luego recibi\u00f3 atenci\u00f3n mayor de premios, incluido un Grammy Record of the Year ligado al recorrido del tema. Tambi\u00e9n se volvi\u00f3 un atajo para la alternativa brit\u00e1nica de principios de los 2000 entrando en listas generales. En directo, la intro de piano a\u00fan reinicia arenas antes de la voz de Martin. Las im\u00e1genes de tiempo que giran de la letra encajan con el patr\u00f3n de teclado sin resumen de trama. El patr\u00f3n sigue avanzando.<\/p>\n

Tras Parachutes<\/em>, Coldplay enfrentaba la presi\u00f3n habitual del segundo \u00e1lbum. Clocks<\/em> demostr\u00f3 que pod\u00edan escribir un gancho cercano en la voz y lo bastante grande para un estadio. Las l\u00edneas de Buckland colorean los bordes. La bater\u00eda de Champion empuja sin trueno metal. Berryman se queda de apoyo. La disciplina del arreglo explica por qu\u00e9 radio soft-rock y listas alternative pod\u00edan compartirlo. La mezcla no a\u00f1ade un cambio de tono final. El piano ya carga la subida.<\/p>\n

Como documento de 2002, la canci\u00f3n muestra c\u00f3mo una llegada tard\u00eda de estudio puede redefinir la cara p\u00fablica de un \u00e1lbum. La cita de Martin sobre que ya era tarde para fingir que pod\u00edan dejarla fuera es la consigna. Ponlo despu\u00e9s de un corte Parachutes m\u00e1s quieto y se oye el salto de escala. Misma banda, sala m\u00e1s ancha, mismo lenguaje de piano claro.<\/p>\n

Supervisores musicales y aperturas deportivas saturaron luego el riff, lo que cans\u00f3 a algunos oyentes y mantuvo el patr\u00f3n en antena. La toma de estudio se queda limpia: tresillos primero, banda segundo, voz tercero. Ponlo cuando un concierto necesita movimiento hacia delante sin estribillo a gritos. La letra sigue dando vueltas al tiempo. El piano no se instala en una pose de balada. Los nervios de segundo \u00e1lbum se volvieron una figura repetida que el mundo pod\u00eda tararear, y los a\u00f1os estadio posteriores de la banda no reescribieron la historia de lo tarde que lleg\u00f3 esa figura. Premios y saturaci\u00f3n radio siguieron, y aun as\u00ed el corte de estudio suena a cuatro m\u00fasicos clavados a un patr\u00f3n de piano que casi fall\u00f3 la secuencia del \u00e1lbum.<\/p>\n

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Pens\u00e1bamos que el \u00e1lbum estaba terminado. El piano apareci\u00f3 al final, y ya era tarde para fingir que pod\u00edamos dejarlo fuera.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Chris Martin, sobre las sesiones Rush of Blood)<\/em><\/p>\n

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Clocks<\/em> sigue definiendo la cara p\u00fablica de Rush of Blood: tresillos de piano tard\u00edos, cierre de banda claro, urgencia Martin sin grito.<\/p>\n

Ponlo cuando una lista necesita movimiento. Casi lo dejaron fuera. La figura de piano se qued\u00f3.<\/p>\n

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