{"id":8084,"date":"2025-11-08T16:00:00","date_gmt":"2025-11-08T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/afterlife-interview-with-jimi-hendrix-2\/"},"modified":"2026-09-20T00:00:36","modified_gmt":"2026-09-19T22:00:36","slug":"afterlife-interview-with-jimi-hendrix-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/interviews\/afterlife-interview-with-jimi-hendrix-2\/","title":{"rendered":"Entrevista desde el m\u00e1s all\u00e1 con Jimi Hendrix"},"content":{"rendered":"

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Riffs and Beats encuentra a Jimi Hendrix en una nube que todav\u00eda acopla, una guitarra blanca apoyada donde deber\u00eda haber una silla.<\/h3>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nJimi, la nube de aqu\u00ed zumba como un ampli dejado encendido. \u00bfD\u00f3nde hemos aterrizado?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nDonde los Marshall por fin se enfriaron, que no es lo mismo que el silencio. Todav\u00eda los oigo si me inclino. Esta nube es un escenario que olvid\u00f3 cobrar la entrada. Seattle est\u00e1 abajo, y Londres, y una habitaci\u00f3n que no necesito nombrar porque la m\u00fasica ya hizo la partida. Si\u00e9ntate. El acople no muerde, salvo que se lo pidas con educaci\u00f3n.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nWoodstock, agosto de 1969, una Stratocaster blanca, el himno doblado hasta sonar a clima. \u00bfQu\u00e9 le estabas haciendo a esa canci\u00f3n?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nDec\u00eda la verdad sobre una ma\u00f1ana. The Star-Spangled Banner ya ten\u00eda las notas. Yo las dej\u00e9 deshilacharse, como un helic\u00f3ptero deshilacha una bandera. La gente oy\u00f3 pol\u00edtica. Yo o\u00ed el aire. La Strat blanca era una guitarra de diestro que yo hab\u00eda dado vuelta, como siempre, y me entend\u00eda mejor que la mayor\u00eda de los hombres de traje. Cuando el acople sub\u00eda, no era un error. Era el pa\u00eds respirando por un altavoz.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTres meses antes, en Monterey, te arrodillaste y quemaste una guitarra. \u00bfSacrificio o espect\u00e1culo?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nLas dos cosas, y no me averg\u00fcenza el espect\u00e1culo. Monterey necesitaba un punto final. El combustible era teatro, s\u00ed, pero arrodillarse era real. Pasas una noche d\u00e1ndolo todo en seis cuerdas y luego la guitarra est\u00e1 caliente en las manos y el \u00fanico final honesto es el fuego. Quer\u00eda ese instrumento. El amor tiene derecho a ser dram\u00e1tico. The Experience \u00e9ramos Mitch, Noel y yo, y durante unos minutos fuimos m\u00e1s grandes que el cartel.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nLittle Wing parece una carta. \u00bfPara qui\u00e9n era?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nPara quien se haya parado bajo un ala y se haya sentido m\u00e1s a salvo sin saber por qu\u00e9. La escrib\u00ed peque\u00f1a a prop\u00f3sito. Axis: Bold as Love ten\u00eda colores por todas partes, y Little Wing era el color discreto, el que casi se pierde. Un glockenspiel, una voz cerca del cristal, sin necesidad de gritar. La gente la vuelve un himno de funeral. No me molesta. Siempre fue una bendici\u00f3n vestida de canci\u00f3n de amor.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nThe Experience termin\u00f3. Empez\u00f3 Band of Gypsys, con Billy Cox y Buddy Miles. \u00bfQu\u00e9 cambi\u00f3 en las manos?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nEl pocket. Billy y yo volvimos a antes del ruido, a los d\u00edas en que una canci\u00f3n pod\u00eda sentarse. Buddy tocaba como un desfile que hab\u00eda aprendido sutileza, desfile raro. Machine Gun, en ese disco del Fillmore East de a\u00f1o nuevo de 1970, soy yo hablando de una guerra sin nombrar cada herida. The Experience era el rel\u00e1mpago. Los Gypsys eran la tierra. Necesitaba las dos. Un hombre no puede vivir de rel\u00e1mpago, aunque los carteles lo prefieran.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nTocaste una guitarra de diestro al rev\u00e9s toda tu vida p\u00fablica. \u00bfEl instrumento te perdon\u00f3?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nMe dio las gracias. Los controles estaban donde ya estaba mi mano, los botones bajo el strum, y dej\u00e9 de pensar en ellos. Exist\u00edan guitarras para zurdos. Yo hab\u00eda empezado al rev\u00e9s, en el ej\u00e9rcito de los instrumentos baratos, y el h\u00e1bito se volvi\u00f3 un sonido. El brazo de vibrato colgaba donde yo quer\u00eda que terminara una frase. Perd\u00f3n es la palabra equivocada. Negociamos. Cada Strat que di vuelta aprendi\u00f3 una gram\u00e1tica, y yo aprend\u00ed a no disculparme por mis manos.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nT\u00fa y Miles Davis hablaron de un disco que nunca existi\u00f3. \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica o\u00edan los dos?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nUna banda sin paredes entre el solo y la canci\u00f3n. Miles ya hab\u00eda abierto la puerta con teclados el\u00e9ctricos y un ritmo que ya no swingaba a la antigua. Yo quer\u00eda metales capaces de gritar sin salir del pocket, y una guitarra que les respondiera como una voz, no como un truco. Dimus vueltas. Calendarios, dinero, la niebla de siempre. El disco es el que todav\u00eda termino en la cabeza. Suena a Bitches Brew si la mezcla tuviera una Strat dentro, ri\u00e9ndose.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nElectric Ladyland era tu estudio tanto como tu \u00e1lbum. \u00bfQu\u00e9 estabas construyendo ah\u00ed?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nUn lugar donde la canci\u00f3n pudiera tomar el camino largo. 1968, Nueva York, demasiada gente en la sala algunas noches, y aun as\u00ed el disco se abr\u00eda: Voodoo Child, el blues largo, 1983, una sirena, un atasco de ideas que acababa siendo una ciudad. Lo produje porque estaba harto de que me produjeran hacia un rinc\u00f3n. El sello quer\u00eda sencillos. Yo quer\u00eda un mundo que se pudiera cruzar a pie. Las dos cosas est\u00e1n en el \u00e1lbum. Estoy m\u00e1s orgulloso del mundo.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nUn chico compra su primera guitarra ma\u00f1ana. \u00bfQu\u00e9 le dices antes de que cierre la tienda?<\/em><\/p>\n

Jimi Hendrix<\/strong>
\nAprende las notas quietas antes que las fuertes. Las fuertes vendr\u00e1n, siempre vienen, y te mienten sobre el coraje. Toca con gente que escucha. Duerme. No dejes que nadie te venda una personalidad antes de que tengas un sonido. Y cuando empiece el acople, no lo bajes por miedo. G\u00edralo hasta que sea un color que reconoces. Entonces sabr\u00e1s que la guitarra no es un arma. Es una puerta. Cr\u00fazala. D\u00e9jala abierta.<\/p>\n

Afina una cuerda que no lo necesita, sonr\u00ede, y deja la nota colgada hasta que la nube contesta. La guitarra blanca sigue siendo la de la historia, o una prima, el clavijero del lado equivocado de cada foto. Habla un poco m\u00e1s de la lluvia de Seattle, de las tiendas de Londres, de c\u00f3mo un acorde puede ser una amabilidad si no se lo apura. No es una confesi\u00f3n. Es un artesano que muestra las herramientas y luego las deja. El acople se asienta en un solo color. Preferir\u00eda que no se lo nombre. En alg\u00fan sitio un chico compra una primera guitarra. En alg\u00fan sitio un instrumento de diestro va a darse vuelta y aprender una gram\u00e1tica nueva. Levanta una mano, no del todo un saludo, m\u00e1s bien el final de un solo que sabe cu\u00e1ndo parar. La entrevista termin\u00f3. El ampli, en alg\u00fan sitio, no. La nota que dej\u00f3 en el aire cumple su promesa y no resuelve, y la puerta queda abierta detr\u00e1s de \u00e9l, como le pidi\u00f3 al chico de la tienda, sin prisa y sin disculpa, con la Strat todav\u00eda inclinada contra la nube como si el concierto no hubiera terminado del todo y el solo todav\u00eda buscara su \u00faltima nota en el aire quieto. El silencio, aqu\u00ed, tambi\u00e9n es un instrumento.<\/p>\n

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