{"id":8192,"date":"2025-12-20T16:00:00","date_gmt":"2025-12-20T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/afterlife-interview-with-janis-joplin-2\/"},"modified":"2026-09-20T00:00:39","modified_gmt":"2026-09-19T22:00:39","slug":"afterlife-interview-with-janis-joplin-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/interviews\/afterlife-interview-with-janis-joplin-2\/","title":{"rendered":"Entrevista desde el m\u00e1s all\u00e1 con Janis Joplin"},"content":{"rendered":"

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Riffs and Beats encuentra a Janis Joplin en un bar que no cierra, una pluma en el pelo y toda la sala ya inclinada hacia ella.<\/h3>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nJanis, el bar de aqu\u00ed no tiene \u00faltima ronda. \u00bfQu\u00e9 bebes, y d\u00f3nde estamos?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nAlgo que no necesita etiqueta, cari\u00f1o, y estamos en la parte de la noche que no cierra. Port Arthur queda muy abajo. Tambi\u00e9n el Chelsea, y esa habitaci\u00f3n de Los \u00c1ngeles que no voy a volver postal. Sub\u00ed con la garganta intacta, el \u00fanico equipaje que me importaba. Acerca un taburete. Hablo mejor cuando alguien escucha de verdad, no solo el desorden.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nDejaste Port Arthur, Texas, tan r\u00e1pido como una voz puede. \u00bfHacia qu\u00e9 corr\u00edas?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nHacia una sala que me dejara ser fuerte sin llamar a eso feo. Port Arthur ten\u00eda su clima, y yo no entraba en el c\u00f3digo de vestir. Cant\u00e9 en caf\u00e9s, hice autostop, encontr\u00e9 San Francisco como se encuentra una fiebre. No hu\u00eda del trabajo. Corr\u00eda hacia un trabajo que se me pareciera. Los chistes sobre el pueblo vinieron despu\u00e9s, porque el dolor gusta de un remate. La partida era seria. Una chica con tanta voz no puede quedarse donde la voz es una verg\u00fcenza.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nBig Brother and the Holding Company, Piece of My Heart. \u00bfCu\u00e1ndo supiste que la banda era bastante grande?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nCuando la estrofa dej\u00f3 de ser m\u00eda y pas\u00f3 a ser de todos, que es una grandeza que asusta. Piece of My Heart era la canci\u00f3n de Erma Franklin antes de ser nuestra, y yo sab\u00eda que no deb\u00eda fingir haber inventado el dolor. Lo que hice fue arrastrarla a un sal\u00f3n y negarme a que siguiera siendo cort\u00e9s. La guitarra de Sam Andrew me respond\u00eda como una segunda garganta. \u00c9ramos un desorden. El desorden no es lo mismo que el descuido. Contaba esos golpes. Los contaba gritando.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nMonterey, junio de 1967. La pel\u00edcula todav\u00eda parece una puerta que se abre. \u00bfQu\u00e9 cambi\u00f3 ese fin de semana?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nEl tama\u00f1o de la sala, no el tama\u00f1o del deseo. Gente que nunca hab\u00eda o\u00eddo de m\u00ed vio Ball and Chain y decidi\u00f3 que yo era un acontecimiento. De acuerdo. Yo era un acontecimiento en bares m\u00e1s chicos desde hac\u00eda a\u00f1os, sudando un vestido, rog\u00e1ndole a una banda que siguiera. Monterey le puso una c\u00e1mara. Las c\u00e1maras tienen hambre. Les di la verdad, una mujer que cantaba como si la canci\u00f3n pudiera quit\u00e1rsele a mitad de nota. Despu\u00e9s la puerta no se cerr\u00f3. Todav\u00eda no estoy segura de que fuera solo un regalo.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nCheap Thrills en 1968 puso un dibujo en la portada y una herida en vivo adentro. \u00bfEl dibujo dec\u00eda la verdad?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nR. Crumb nos dibuj\u00f3 como un circo, y un circo es honesto sobre querer tu dinero y tu sobresalto. La m\u00fasica no era un dibujo. Summertime, el aria de Gershwin, la cant\u00e9 como si hubiera crecido dentro, porque a su modo toda cantante de mi tipo creci\u00f3 ah\u00ed. Ball and Chain es la herida. El disco lleg\u00f3 arriba porque la gente reconoci\u00f3 el sentimiento, no el trazo. No tengo pleito con el arte. Lo tengo con quien crea que el dibujo era el talento.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nDejaste Big Brother por la Kozmic Blues Band. \u00bfQu\u00e9 intentabas probar?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nQue yo era una cantante, no una mascota. Quer\u00eda metales, arreglos, una banda capaz de enmarcar una frase en vez de perseguirla. I Got Dem Ol’ Kozmic Blues Again Mama! en 1969 soy yo pidiendo ese respeto en p\u00fablico. Algunas noches los metales y yo nos encontramos. Otras yo segu\u00eda siendo la chica que grita sobre un grupo que no conoc\u00eda mis din\u00e1micas. El intento era el punto. No quer\u00eda que me perdonaran por ser cruda. Quer\u00eda que me oyeran precisa.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nPearl sali\u00f3 despu\u00e9s de que te fueras. Me and Bobby McGee se sienta ah\u00ed como una \u00faltima carta. \u00bfQu\u00e9 hay que o\u00edr?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nKris Kristofferson la escribi\u00f3, y yo la cant\u00e9 en 1970 como si hubiera hecho autostop cada milla, porque hab\u00eda hecho bastantes para conocer el sentimiento. Oigan la sonrisa. La gente olvida la sonrisa. Es una canci\u00f3n de carretera, no una l\u00e1pida. Full Tilt Boogie, la banda de Pearl, por fin me dio el pocket que ped\u00eda. El \u00e1lbum sali\u00f3 en 1971, despu\u00e9s. No dejen que el despu\u00e9s se coma el groove. Bobby McGee soy yo viva, el pulgar afuera, eligiendo todav\u00eda el pueblo siguiente.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nMercedes Benz dura apenas un minuto, una oraci\u00f3n a un coche. \u00bfPor qu\u00e9 dura?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nPorque es graciosa, y lo gracioso dura m\u00e1s que lo tr\u00e1gico si se lo deja. La cant\u00e9 a cappella, una lista de deseos por un coche, una tele a color, una noche de salida, y el chiste es que el deseo es tan americano que duele. La grab\u00e9 casi de paso y se volvi\u00f3 lo que la gente cita cuando me quiere humana. Bien. Yo era humana. La oraci\u00f3n no es al coche. Es al derecho de querer una alegr\u00eda ordinaria sin disculparse por el volumen.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nSi escriben una frase sobre la voz, \u00bfqu\u00e9 debe negarse a decir?<\/em><\/p>\n

Janis Joplin<\/strong>
\nNegarse a decir que yo solo era los escombros. La voz era trabajo. Era Bessie Smith y Otis y cada bar donde pod\u00eda conseguir un s\u00e1bado, ensayado hasta que la grieta en la nota fuera una elecci\u00f3n. Digan que yo era una cantante que quer\u00eda ser grande, no una historia que quer\u00eda ser triste. La tristeza era real. No era todo el repertorio. Si necesitan una frase, que sea esta: cantaba como si pensara quedarse. Pensaba. Pienso.<\/p>\n

Se r\u00ede, corto y claro, y el vaso se queda donde lo dej\u00f3. Por un momento tararea la canci\u00f3n de carretera, no la parte triste, la del pulgar afuera y el pueblo siguiente todav\u00eda elegido. La pluma se mueve cuando gira la cabeza. Nadie pide un bis y ella da uno igual, cuatro compases, y para a prop\u00f3sito, que es una forma de oficio. La noche no da la hora. La voz, en alg\u00fan sitio bajo la charla, sigue trabajando, sigue contando los golpes, sigue neg\u00e1ndose a ser solo los escombros. El bar no apaga la luz. Ella tampoco. Se queda un minuto m\u00e1s, solo para demostrar que la voz todav\u00eda elige el comp\u00e1s, y que la noche, aqu\u00ed arriba, no tiene derecho a apagarla ni a convertirla en una an\u00e9cdota triste de peri\u00f3dico. La pluma sigue en su sitio, quieta y exacta, como deb\u00eda ser.<\/p>\n

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