{"id":8222,"date":"2018-10-30T09:00:00","date_gmt":"2018-10-30T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/a-forest-the-cure-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:11:11","modified_gmt":"2026-11-09T06:11:11","slug":"a-forest-the-cure-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/a-forest-the-cure-2\/","title":{"rendered":"The Cure – A Forest"},"content":{"rendered":"

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Single Fiction 1980: bajo de Gallup primero, una persecuci\u00f3n que nunca la encuentra<\/h3>\n

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A Forest<\/em> es el single de Fiction de abril de 1980 de The Cure, del segundo \u00e1lbum Seventeen Seconds<\/em>, publicado el mismo mes. El bajo de Simon Gallup entra primero y se queda en el centro. La voz y la guitarra de Robert Smith persiguen una figura que nunca aparece. La bater\u00eda de Lol Tolhurst se mantiene sobria. Los teclados de Matthieu Hartley colorean el aire fr\u00edo a su alrededor. Mike Hedges y Smith coproducen en Morgan Studios en Londres; la mezcla se queda deliberadamente magra.<\/p>\n

La versi\u00f3n de 7 pulgadas dura unos tres minutos cincuenta y cuatro; el \u00e1lbum y el 12 pulgadas se estiran cerca de seis minutos. La cara B, Another Journey by Train<\/em>, es una remake instrumental de Jumping Someone Else’s Train<\/em>. Fiction empuja el single a las listas brit\u00e1nicas: pico en el n\u00famero 31 en mayo de 1980, primera entrada Top 40 de la banda, ocho semanas en la lista. B\u00e9lgica y Pa\u00edses Bajos dan picos medios; la radio dance estadounidense lo nota con m\u00e1s discreci\u00f3n.<\/p>\n

Como documento de 1980, el tema muestra a The Cure eligiendo atm\u00f3sfera y repetici\u00f3n frente a las formas punk m\u00e1s r\u00e1pidas de los primeros discos. Ponlo despu\u00e9s de Boys Don’t Cry<\/em>. Las melod\u00edas de Smith siguen ah\u00ed, la habitaci\u00f3n es m\u00e1s oscura y hay menos prisa. Smith llam\u00f3 despu\u00e9s a la idea un sue\u00f1o y una pesadilla de infancia que se hicieron verdad en la adolescencia. La letra nunca resuelve la b\u00fasqueda; el arreglo est\u00e1 hecho para dejar ese hueco abierto.<\/p>\n

En directo, la persecuci\u00f3n suele alargarse m\u00e1s que la toma de estudio. La toma del single se mantiene concisa para la radio sin perder el final sin resolver. Un pase por Top of the Pops el 24 de abril de 1980 ayuda a poner el tema en pantallas brit\u00e1nicas de d\u00eda. Los cr\u00e9ditos de escritura listan a Gallup, Smith, Hartley y Tolhurst juntos, alineados con el nuevo cuarteto tras la marcha de Michael Dempsey. Las versiones ajenas a veces llenan el silencio y pierden el punto. Gallup cierra primero. La persecuci\u00f3n nunca la encuentra. El single se escribi\u00f3 para cortar antes de encontrarla.<\/p>\n

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Un sue\u00f1o de infancia, una pesadilla, que se hicieron verdad en la adolescencia.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Robert Smith, Cure News, 1989)<\/em><\/p>\n

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A Forest<\/em> se convirti\u00f3 pronto en un pilar en directo de The Cure y en una puerta de entrada al periodo brit\u00e1nico m\u00e1s fr\u00edo para quienes llegaron por singles pop posteriores. Los picos en listas fueron modestos. El tema sigui\u00f3 en directo porque la l\u00ednea de bajo sostiene m\u00e1s el disco que la letra. La campa\u00f1a de Fiction y la radio alternativa europea mantuvieron el tema en antena mucho despu\u00e9s de la semana del single. Los edits radiof\u00f3nicos a veces acortan la subida; la toma de \u00e1lbum o del single original sigue siendo el documento m\u00e1s claro de qui\u00e9n entra primero y cu\u00e1nto dura el silencio antes del gancho.<\/p>\n

En directo sigue siendo el tema fr\u00edo: Gallup primero, voz de Smith, teclados de Hartley al fondo, bater\u00eda sobria de Tolhurst, aire fr\u00edo de Seventeen Seconds<\/em>, y una persecuci\u00f3n que sigue sin llegar. Esc\u00fachalo una vez sin saltar y el arreglo se sigue sin tropiezo.<\/p>\n

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