{"id":8294,"date":"2020-07-19T16:00:00","date_gmt":"2020-07-19T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/somebody-to-love-queen-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:08","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:08","slug":"somebody-to-love-queen-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/somebody-to-love-queen-2\/","title":{"rendered":"Queen – Somebody to Love"},"content":{"rendered":"

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Single A Day at the Races 1976, coro gospel apilado<\/h3>\n

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Somebody to Love<\/em> es el single EMI\/Elektra 1976 de Queen de A Day at the Races<\/em>, escrito por Freddie Mercury y construido apilando a los tres miembros cantantes en sonido de coro gospel. La guitarra de Brian May y el bajo de John Deacon dejan sitio a las voces apiladas. La bater\u00eda de Roger Taylor empuja la energ\u00eda de llamada y respuesta. Mercury dijo luego que desear\u00eda cantar como Aretha Franklin y que a veces lo intentaba en esta canci\u00f3n.<\/p>\n

El single prolong\u00f3 la serie de los a\u00f1os 70 de Queen, rock teatral que a\u00fan llegaba a las listas brit\u00e1nicas y estadounidenses. En directo, las partes apiladas se volvieron participaci\u00f3n del p\u00fablico.<\/p>\n

Como documento de 1976, el tema muestra a Mercury usando frases soul y gospel dentro de una banda de rock brit\u00e1nica. Ponlo despu\u00e9s de Bohemian Rhapsody<\/em> y oyes otra ambici\u00f3n: menos collage de \u00f3pera y m\u00e1s peso gospel en la voz.<\/p>\n

Edits de radio y remasters mantuvieron el coro en antena. Es la s\u00faplica a todo volumen en el \u00e1lbum.<\/p>\n

La campa\u00f1a EMI y la m\u00e1quina de gira de Queen hicieron de la petici\u00f3n un canto de p\u00fablico. Mercury quer\u00eda la fuerza de Aretha. Las tres voces quedan apiladas hasta casi alcanzar esa fuerza.<\/p>\n

M\u00fasicos de sesi\u00f3n, detalles de campa\u00f1a del sello y versiones posteriores giran alrededor del mismo arreglo n\u00facleo. Los edits de radio a veces acortaron la subida; la toma de \u00e1lbum o single original sigue siendo el documento m\u00e1s claro de c\u00f3mo encajan las partes. Pon el tema una vez sin saltar y las partes se muestran en orden: qui\u00e9n entra primero, d\u00f3nde se queda quieto y cu\u00e1ndo llega el gancho. Esa secuencia explica por qu\u00e9 la canci\u00f3n sigue funcionando en playlists d\u00e9cadas despu\u00e9s sin una remezcla de novedad que la explique.<\/p>\n

M\u00fasicos de sesi\u00f3n, detalles de campa\u00f1a del sello y versiones posteriores giran alrededor del mismo arreglo n\u00facleo. Los edits de radio a veces acortaron la subida; la toma de \u00e1lbum o single original sigue siendo el documento m\u00e1s claro de c\u00f3mo encajan las partes. Pon el tema una vez sin saltar y las partes se muestran en orden: qui\u00e9n entra primero, d\u00f3nde se queda quieto y cu\u00e1ndo llega el gancho. Esa secuencia explica por qu\u00e9 la canci\u00f3n sigue funcionando en playlists d\u00e9cadas despu\u00e9s sin una remezcla de novedad que la explique.<\/p>\n

M\u00fasicos de sesi\u00f3n, detalles de campa\u00f1a del sello y versiones posteriores giran alrededor del mismo arreglo n\u00facleo. Los edits de radio a veces acortaron la subida; la toma de \u00e1lbum o single original sigue siendo el documento m\u00e1s claro de c\u00f3mo encajan las partes. Pon el tema una vez sin saltar y las partes se muestran en orden: qui\u00e9n entra primero, d\u00f3nde se queda quieto y cu\u00e1ndo llega el gancho. Esa secuencia explica por qu\u00e9 la canci\u00f3n sigue funcionando en playlists d\u00e9cadas despu\u00e9s sin una remezcla de novedad que la explique.<\/p>\n

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Ojal\u00e1 pudiera cantar como ella. A veces intento hacer eso en una canci\u00f3n llamada Somebody to Love, y ese era el elemento gospel.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Freddie Mercury, interview, 1984)<\/em><\/p>\n

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Somebody to Love<\/em> sigue apilando a Queen en coro gospel sin contratar un coro externo.<\/p>\n

Ponlo cuando una s\u00faplica necesita a May, Deacon, Taylor y Mercury multiplicados.<\/p>\n

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