{"id":8540,"date":"2019-02-06T09:00:00","date_gmt":"2019-02-06T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/riders-on-the-storm-the-doors-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:11:21","modified_gmt":"2026-11-09T06:11:21","slug":"riders-on-the-storm-the-doors-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/canciones\/riders-on-the-storm-the-doors-2\/","title":{"rendered":"The Doors – Riders on the Storm"},"content":{"rendered":"

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L.A. Woman 1971: Rhodes, lluvia, \u00faltimo susurro de Morrison<\/h3>\n

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Riders on the Storm<\/em> cierra el \u00e1lbum Elektra de The Doors, L.A. Woman<\/em>, grabado entre diciembre de 1970 y enero de 1971 en el taller de la banda en 8512 Santa Monica Boulevard, producido por Bruce Botnick y el grupo. Ray Manzarek toca Fender Rhodes; la guitarra de Robby Krieger vibra con un tr\u00e9molo; John Densmore mantiene un platillo suave y firme; lluvia y truenos de estudio bajo una canci\u00f3n que empez\u00f3, seg\u00fan Krieger y Manzarek, como un jam sobre \u201c(Ghost) Riders in the Sky\u201d. Jim Morrison aport\u00f3 un autoestopista que mata, figura que ya persegu\u00eda en un guion, emparentada con el asesino real Billy Cook. El \u00faltimo verso gira y pide amor, tras siete minutos de esa historia de carretera mojada.<\/p>\n

El \u00e1lbum lleg\u00f3 en abril de 1971; el single en junio y alcanz\u00f3 la mitad baja del Billboard Hot 100 mientras la radio album-rock guardaba el corte largo. Tras la voz principal, Morrison susurr\u00f3 la letra sobre s\u00ed mismo, una segunda voz que se desvanece bajo la primera. Manzarek llam\u00f3 despu\u00e9s a ese susurro lo \u00faltimo que Jim grab\u00f3 nunca en estudio. Morrison se fue a Par\u00eds y muri\u00f3 all\u00ed el 3 de julio de 1971 a los veintisiete. La canci\u00f3n no tiene un pico final grande: la tormenta simplemente se aleja mientras la figura de Rhodes sigue girando.<\/p>\n

En directo, mientras Morrison estaba, era un cierre que dejaban correr. Botnick, ingeniero de la banda durante a\u00f1os, mantuvo la voz con poco eco y dej\u00f3 la lluvia ancha; el contraste es el drama. Morrison no grita. Narra y luego se desdobla en un susurro. Los usos en cine y anuncios que necesitan una carretera mojada de noche han abusado del tema; sobrevive porque la grabaci\u00f3n es concreta. Se oye la sala de Santa Monica, cuatro hombres casi rotos que fueron, unas semanas, una banda en marcha antes de que el cantante cogiera un avi\u00f3n.<\/p>\n

En el cat\u00e1logo de The Doors marca el final de la carrera de estudio con Morrison: historia pulp de autoestopista, giro espiritual sincero, ritmo lento de lounge con tormenta fuera. El piano el\u00e9ctrico de Manzarek mantiene la figura que gira. Cuando llega el susurro, la canci\u00f3n deja de describir la carretera y suena a despedida. Los oyentes ahora saben su muerte en julio. La cinta solo tiene la sesi\u00f3n. En su momento era simplemente una banda sacando un ritmo f\u00e1cil de la sala en el \u00faltimo \u00e1lbum que terminaron juntos.<\/p>\n

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Hay una voz susurrada en Riders on the Storm, si se escucha bien, una sobregrabaci\u00f3n en susurro que Jim a\u00f1ade bajo su canto. Eso es lo \u00faltimo que hizo.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Ray Manzarek, Uncut, 2011)<\/em><\/p>\n

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Riders on the Storm no invent\u00f3 el rock cinematogr\u00e1fico. Puso Rhodes, FX de lluvia y un doble susurrado en el \u00faltimo \u00e1lbum de estudio de The Doors con Morrison en Elektra. El single entr\u00f3 en listas. El susurro es el detalle que dur\u00f3 m\u00e1s que las cifras y que los relatos posteriores.<\/p>\n

Dale al play por el Rhodes y la lluvia. El autoestopista es pulp. La segunda voz es la salida del taller de Santa Monica.<\/p>\n

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