{"id":9574,"date":"2024-09-22T11:00:00","date_gmt":"2024-09-22T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/led-zeppelin-iv-led-zeppelin-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:14","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:14","slug":"led-zeppelin-iv-led-zeppelin-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/albumes\/led-zeppelin-iv-led-zeppelin-2\/","title":{"rendered":"Led Zeppelin IV – Led Zeppelin"},"content":{"rendered":"

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Portada sin t\u00edtulo, Headley Grange, cuatro s\u00edmbolos<\/h3>\n

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El 8 de noviembre de 1971 Atlantic public\u00f3 lo que el mundo llama Led Zeppelin IV<\/em>: sin t\u00edtulo en la portada, sin nombre de banda en la sleeve, cuatro s\u00edmbolos dibujados a mano y la foto enmarcada de un hombre encorvado bajo un haz de le\u00f1a. Robert Plant hab\u00eda encontrado esa imagen en un anticuario. Colgada contra el muro descascarillado de una casa que ya se ca\u00eda, se convirti\u00f3 en la \u00fanica imagen que ofrec\u00eda la portada. Sin logo. Sin sonrisas. El disco ten\u00eda que llevar el resto.<\/p>\n

La m\u00fasica se hab\u00eda grabado el invierno anterior, sobre todo en Headley Grange, una casa de campo fr\u00eda en Hampshire, con el estudio m\u00f3vil de los Rolling Stones aparcado fuera. Jimmy Page produjo. Vivir donde grababan compraba tiempo: los arreglos se probaban, se descartaban, se volv\u00edan a probar, sin un reloj de estudio en el pasillo. When the Levee Breaks<\/em> hall\u00f3 su sonido de bater\u00eda en una escalera: John Bonham golpeando como si la casa fuera el instrumento. Black Dog<\/em> pone un riff contra el silencio entre frases. Rock and Roll<\/em> recuerda a la banda, y a todos, que la velocidad tambi\u00e9n puede ser alegr\u00eda. Sandy Denny entra en The Battle of Evermore<\/em> y la canci\u00f3n se vuelve un d\u00fao con la tradici\u00f3n de balada, no una imitaci\u00f3n.<\/p>\n

Luego llega Stairway to Heaven<\/em>, ocho minutos que empiezan como folk ac\u00fastico y terminan en un crescendo duro. Page la construy\u00f3 por secciones. El solo, grabado despu\u00e9s en Island Studios, no decora la canci\u00f3n: lleva la \u00faltima parte. Alrededor: Going to California<\/em>, Misty Mountain Hop<\/em>, Four Sticks<\/em>: aire ac\u00fastico abierto, un shuffle pesado, una parte de bater\u00eda tocada con cuatro baquetas, dos en cada mano, de ah\u00ed el t\u00edtulo. El cuarto \u00e1lbum no es un solo clima. Pasa por varias clases de canci\u00f3n, y la portada no imprime ning\u00fan mapa fuera.<\/p>\n

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Despu\u00e9s de todo lo que hab\u00edamos logrado, la prensa segu\u00eda llam\u00e1ndonos un hype. Por eso el cuarto \u00e1lbum sali\u00f3 sin t\u00edtulo.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Jimmy Page)<\/em><\/p>\n

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Atlantic pens\u00f3 que una portada sin nombre era un riesgo comercial serio. Page quer\u00eda la prueba contraria. Tras Led Zeppelin III<\/em>, parte de la prensa segu\u00eda tratando al grupo como un rumor ruidoso. Una portada sin t\u00edtulo oblig\u00f3 al rumor a pasar por los altavoces. El disco hizo el resto. Se convirti\u00f3 en uno de los \u00e1lbumes m\u00e1s vendidos del cat\u00e1logo, y los s\u00edmbolos no permanecieron misteriosos mucho tiempo: los fans los nombraron, discutieron y siguieron tocando las canciones. La portada sin t\u00edtulo funcion\u00f3 porque la m\u00fasica no necesitaba esa protesta. La radio y las tiendas habr\u00edan encontrado los riffs de todos modos.<\/p>\n

Pongan la cara A al volumen que aguante la casa, luego b\u00e1jenlo para los temas ac\u00fasticos. Las mismas cuatro personas est\u00e1n en los dos. Ese es el punto duradero de este disco, m\u00e1s que la mitolog\u00eda. Fuerte y suave no son dos carreras. Son dos partes de una misma sesi\u00f3n. El viejo de la portada sigue caminando bajo su le\u00f1a. La banda, en los mismos meses, hac\u00eda ese trabajo con amplis y un cami\u00f3n m\u00f3vil.<\/p>\n

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