{"id":9593,"date":"2022-11-14T16:00:00","date_gmt":"2022-11-14T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/the-regal-1964-bb-king-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:13:22","modified_gmt":"2026-11-09T06:13:22","slug":"the-regal-1964-bb-king","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/conciertos\/the-regal-1964-bb-king\/","title":{"rendered":"The Regal 1964 – B.B. King"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Live at the Regal, Chicago, noviembre de 1964<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

The Regal Theater, Chicago, 21 de noviembre de 1964. B.B. King hab\u00eda tocado la sala, seg\u00fan su propio recuento posterior, cientos de veces. Esa noche una cinta estaba rodando, para lo que saldr\u00eda en 1965 como Live at the Regal<\/em>, producido por Johnny Pate. El \u00f3rgano se hab\u00eda roto. Duke Jethro, que deb\u00eda tocarlo, dijo que no tocaba realmente el piano. King le dijo que se sentara y fingiera, que es, a\u00f1adi\u00f3 King, lo que hac\u00eda la mayor parte del tiempo de todos modos. El piano est\u00e1 en el disco. Tambi\u00e9n la risa debajo de la orden. El \u00f3rgano roto fue un peque\u00f1o l\u00edo al principio. La banda estaba demasiado acostumbrada al oficio para parar y explicarlo.<\/p>\n

La noche es un espect\u00e1culo de blues que sigue siendo un espect\u00e1culo. No es un festival de ocasi\u00f3n ni un espect\u00e1culo de estadio. Es el trabajo del s\u00e1bado en un teatro negro: ropa afilada, una l\u00ednea de metales apretada y un cantante capaz de convertir una queja en una broma compartida, y luego recuperar la broma antes de que la sala solo r\u00eda. El p\u00fablico del Regal llevaba a\u00f1os en la sala con \u00e9l. Esa familiaridad es lo que cogi\u00f3 la cinta.<\/p>\n

La banda alrededor de Lucille era una unidad de trabajo. Leo Lauchie al bajo, Sonny Freeman a la bater\u00eda, Johnny Board y Bobby Forte a los tenores, Kenneth Sands a la trompeta, Jethro donde hubiera acabado el teclado. Conoc\u00edan las entradas como una banda de sala conoce el n\u00famero de un c\u00f3mico. Every Day I Have the Blues<\/em> abre el set. Sweet Little Angel<\/em> deja subir la voz. How Blue Can You Get<\/em> es la que mete al p\u00fablico: les suelta una l\u00ednea, responden antes de que haya terminado de preguntar. I gave you seven children. El grito llega a tiempo. Ese ajuste es lo que la sala vino a buscar.<\/p>\n

Frente al blues de estudio de la \u00e9poca, la guitarra de King aqu\u00ed no es una avalancha de notas. Las coloca: una nota, un bend, luego un silencio mientras tocan los metales. Su voz se mueve entre un grito y algo casi privado, a veces dentro del mismo verso. Habla, prepara la siguiente canci\u00f3n, deja que la sala sea m\u00e1s graciosa que \u00e9l. Luego Lucille toca la frase antes de que alguien en las butacas pueda gritarla. Sigue al mando, y sigue c\u00e1lido: un artista de escenario en una cinta en vivo, no una pieza de museo.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=\u00bb.vc_custom_1453719644035{padding-top: 30px !important;padding-bottom: 30px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

\n

Bueno, si\u00e9ntate ah\u00ed y finge. Eso es lo que haces la mayor parte del tiempo de todos modos.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(B.B. King a Duke Jethro, Regal Theater, 1964)<\/em><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=\u00bb.vc_custom_1453719649507{padding-top: 25px !important;padding-bottom: 33px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

La sala es cercana, y el p\u00fablico responde. Cuando el p\u00fablico grita a la cue, es llamada y respuesta aprendidas en cientos de noches, no un ruido puesto para la cinta. Un extra\u00f1o no puede fingirlo. Este p\u00fablico ya ten\u00eda el timing.<\/p>\n

La Library of Congress meti\u00f3 el \u00e1lbum en el National Recording Registry en 2005. Rolling Stone<\/em> lo mantiene en la larga lista de discos que no se permite que desaparezcan. Esos honores llegaron m\u00e1s tarde, a\u00f1os despu\u00e9s de que la sala ya hubiera contestado. El p\u00fablico del Regal hizo su ruido en el momento, y esta cinta todav\u00eda tiene ese ruido. Junto a los conciertos de estadio el disco parece peque\u00f1o. Treinta y cinco minutos, un teatro, y ninguna nave bajando del techo. El tama\u00f1o de la sala no es el tama\u00f1o de lo que pas\u00f3 en el escenario. Quien ha intentado tocar blues en una sala desde entonces ha tenido esta cinta como referencia. La noche fue el 21 de noviembre de 1964 en el Regal Theater de Chicago. Duke Jethro fing\u00eda en el teclado. El p\u00fablico, no.<\/p>\n

<\/p>\n

Tambi\u00e9n te puede interesar<\/h3>\n