{"id":9596,"date":"2023-01-13T19:00:00","date_gmt":"2023-01-13T18:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/led-zeppelin-the-weight-of-a-riff-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:13:31","modified_gmt":"2026-11-09T06:13:31","slug":"led-zeppelin-the-weight-of-a-riff-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/grupos\/led-zeppelin-the-weight-of-a-riff-2\/","title":{"rendered":"Led Zeppelin – El peso de un riff"},"content":{"rendered":"

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De los Yardbirds a Stairway y m\u00e1s all\u00e1<\/h3>\n

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En 1968, Jimmy Page hered\u00f3 un compromiso de gira de los Yardbirds en proceso de disoluci\u00f3n, un grupo al que se hab\u00eda unido primero como bajista y luego como segundo guitarrista junto a Jeff Beck antes de que este \u00faltimo se marchara. Page us\u00f3 ese compromiso para reunir un nuevo grupo: Robert Plant, un cantante de veinte a\u00f1os de los West Midlands que tocaba en circuitos regionales; John Paul Jones, m\u00fasico de sesi\u00f3n y arreglista londinense con m\u00e1s experiencia en estudio que los otros tres juntos; y John Bonham, bater\u00eda de Redditch que Plant recomend\u00f3 y que actuaba en locales locales sin gran avance. Ensayaron dos semanas, tocaron las fechas escandinavas bajo el nombre de New Yardbirds y luego comenzaron a grabar.<\/p>\n

Led Zeppelin (1969) se grab\u00f3 en unas treinta horas repartidas en dos sesiones en los Olympic Studios de Londres. Suena como un grupo que ya hab\u00eda elegido una direcci\u00f3n y que no se pasa las sesiones dudando. ‘Good Times Bad Times’ y ‘Communication Breakdown’ avanzaban a un ritmo que el hard rock a\u00fan no hab\u00eda alcanzado; ‘Babe I’m Gonna Leave You’ y ‘Black Mountain Side’ mostraban los instintos ac\u00fasticos de Page trabajando junto al material el\u00e9ctrico. El enfoque era claro desde el principio: blues, folk y volumen dispuestos en configuraciones que cambiaban por canci\u00f3n en lugar de seguir una f\u00f3rmula fija.<\/p>\n

La cr\u00edtica a Led Zeppelin, que habr\u00eda tomado prestado de artistas de blues afroamericanos sin el cr\u00e9dito suficiente, tiene base documental. ‘Whole Lotta Love’ bebe de ‘You Need Love’ de Willie Dixon; ‘The Lemon Song’ de ‘Killing Floor’ de Howlin’ Wolf; ‘Bring It on Home’ de Sonny Boy Williamson. Page hab\u00eda absorbido esos discos como lo hicieron los Stones y Clapton, pero la historia de los acuerdos extrajudiciales hizo concretos los aspectos econ\u00f3micos de la influencia. Lo que Zeppelin a\u00f1adi\u00f3 al material fue amplitud din\u00e1mica y complejidad estructural: tomaban un marco de doce compases y lo convert\u00edan en una pieza con tres partes distintas.<\/p>\n

Led Zeppelin III (1970) se grab\u00f3 en parte en Bron-Y-Aur, una caba\u00f1a aislada de Gales sin electricidad, lo que explica el \u00e9nfasis ac\u00fastico de la primera cara. ‘Tangerine’ y ‘Gallows Pole’ conviv\u00edan con ‘Immigrant Song’, que abr\u00eda el \u00e1lbum a plena potencia. Led Zeppelin IV (1971) conten\u00eda ‘Stairway to Heaven’, el tema m\u00e1s debatido del grupo, junto a ‘Black Dog’, ‘Rock and Roll’ y ‘When the Levee Breaks’, grabada en Headley Grange en Hampshire con la bater\u00eda de Bonham instalada en el pasillo para captar la reverberaci\u00f3n natural que el ingeniero Andy Johns registr\u00f3 colocando micr\u00f3fonos en lo alto de la escalera.<\/p>\n

Physical Graffiti (1975), doble \u00e1lbum, mostraba el alcance del cat\u00e1logo en una sola publicaci\u00f3n. ‘Kashmir’ se constru\u00eda sobre un drone y un arreglo orquestal de influencia norteafricana sobre un ritmo a paso de marcha, no a una velocidad alta. ‘Trampled Under Foot’ era un funk pesado. ‘In the Light’ se abr\u00eda con una atm\u00f3sfera cargada de sintetizadores. ‘Ten Years Gone’ y ‘The Rover’ mostraban la superposici\u00f3n de guitarras de Page en su punto m\u00e1s elaborado. Houses of the Holy (1973) y Presence (1976) flanquean el doble \u00e1lbum; In Through the Out Door (1979) depend\u00eda en gran medida del trabajo de sintetizador de Jones.<\/p>\n

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Bonham muri\u00f3 en septiembre de 1980, encontrado en su cama en la casa de Page tras una noche de consumo excesivo de alcohol. El grupo anunci\u00f3 su disoluci\u00f3n en diciembre siguiente, declarando claramente que no pod\u00edan continuar sin \u00e9l. La decisi\u00f3n se mantuvo: Page, Plant y Jones aparecieron juntos en el Live Aid de 1985 con una secci\u00f3n r\u00edtmica improvisada, luego con Jason Bonham (el hijo de John) para el concierto del cuadrag\u00e9simo aniversario de Atlantic Records en 1988, y finalmente para la reuni\u00f3n completa en el O2 Arena de Londres en diciembre de 2007, publicada como pel\u00edcula y \u00e1lbum Celebration Day.<\/p>\n

Al lado de Black Sabbath, Zeppelin ten\u00eda m\u00e1s amplitud din\u00e1mica y un conjunto de influencias m\u00e1s amplio. Sabbath se quedaba en un sonido m\u00e1s estrecho. Deep Purple se apoyaba m\u00e1s en ideas cl\u00e1sicas llevadas por los teclados, mientras Zeppelin se quedaba m\u00e1s cerca del blues. Grupos americanos como Aerosmith no siguieron el mismo material folk y oriental, ni el equilibrio ac\u00fastico y el\u00e9ctrico que Page manten\u00eda en todo el cat\u00e1logo.<\/p>\n

Empiece con Led Zeppelin IV para la serie m\u00e1s cerrada de los temas m\u00e1s conocidos. Physical Graffiti para el alcance completo en una sola publicaci\u00f3n. Led Zeppelin I para el origen y la energ\u00eda en bruto. Houses of the Holy para el per\u00edodo intermedio en toda su variedad. El registro vocal de Plant, el trabajo de estudio de Page, la armon\u00eda de Jones y la bater\u00eda de Bonham est\u00e1n en los mismos discos. Los grupos posteriores no han mantenido esa mezcla con la misma consistencia, y los oyentes nuevos siguen entrando por este cat\u00e1logo.<\/p>\n

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