{"id":9734,"date":"2023-09-09T16:00:00","date_gmt":"2023-09-09T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/sin-categoria\/round-midnight\/"},"modified":"2026-11-09T07:13:51","modified_gmt":"2026-11-09T06:13:51","slug":"round-midnight","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/peliculas\/round-midnight\/","title":{"rendered":"Round Midnight"},"content":{"rendered":"

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El tenor de Dexter Gordon sostiene una noche parisina de 1959<\/h3>\n

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Dale Turner habla despacio, con una pausa clara entre frases. Round Midnight<\/em> (1986), de Bertrand Tavernier, da a Dexter Gordon el papel de un saxofonista ficticio en el Par\u00eds de 1959, un compuesto de Lester Young, Bud Powell y la propia carrera de Gordon, y a Fran\u00e7ois Cluzet el de Francis, un coleccionista de discos franc\u00e9s que oye el desgaste en el tocar y aun as\u00ed ofrece una habitaci\u00f3n. La trama es una amistad entre m\u00fasico y fan. El tema es el coste de otra noche de trabajo cuando el trabajo es el jazz y el cuerpo ya ha dado demasiadas noches. Par\u00eds no es un premio por haber sobrevivido a Estados Unidos. Es una habitaci\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a, un camino de vuelta m\u00e1s fr\u00edo, un p\u00fablico que escucha y un oficio que a\u00fan paga mal.<\/p>\n

Gordon no era un actor formado, y por eso la interpretaci\u00f3n es dif\u00edcil de fingir. Toca su propio tenor. Deja que los silencios se sostengan. El sombrero, las gafas y el cansancio permanecen unidos al trabajo, no al vestuario. Herbie Hancock escribi\u00f3 la partitura y gan\u00f3 el Oscar a la mejor banda sonora original, raro elogio para una m\u00fasica que deb\u00eda funcionar como atm\u00f3sfera sin decir al p\u00fablico cu\u00e1ndo llorar. En el club que la pel\u00edcula llama Blue Note, Hancock, Billy Higgins, Bobby Hutcherson y los dem\u00e1s no fingen una secci\u00f3n r\u00edtmica. Tocan. La c\u00e1mara se sostiene lo bastante para o\u00edr c\u00f3mo un solo elige su siguiente frase. Lonette McKee aparece como un viejo amor, una visita breve con una voz. El t\u00edtulo es la balada de Thelonious Monk. La melancol\u00eda ya estaba en ese tema antes del guion.<\/p>\n

Tavernier, director franc\u00e9s empapado de cine americano, evita el cuento de hadas del expatriado. Francis quiere salvar a Dale y quiere quedarse cerca de la m\u00fasica; la pel\u00edcula deja que ambos motivos se sostengan sin convertir al fan en santo ni al m\u00fasico en lecci\u00f3n. Las pel\u00edculas de jazz suelen hacer trampa al reducir el tocar a un floreo. Esta conf\u00eda en que el p\u00fablico mire a hombres trabajando. Blues y jazz, archivados juntos en un sitio como este, comparten esa \u00e9tica: el tiempo que se toma forma parte de la m\u00fasica. Round Midnight<\/em> trata una balada como la noche misma, no como una pausa entre puntos de trama. Cuando Dale alza el saxo, la historia se aparta y el acontecimiento dram\u00e1tico se convierte en una frase sostenida exactamente el tiempo que hace falta.<\/p>\n

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Es un m\u00fasico, no un actor, y sin embargo ning\u00fan actor podr\u00eda haber dado esta interpretaci\u00f3n, con su dignidad, sabidur\u00eda y dolor.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Roger Ebert, Chicago Sun-Times, 1986)<\/em><\/p>\n

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Gordon obtuvo una nominaci\u00f3n al Oscar al mejor actor y la lleva como lleva una frase: sin apresurar el \u00faltimo comp\u00e1s. Los biopics de la misma d\u00e9cada quer\u00edan confesi\u00f3n y derrumbe a horario. Tavernier quer\u00eda el sonido de un hombre que a\u00fan no se ha derrumbado, que podr\u00eda, y que es, durante estos compases, exacto. La pel\u00edcula termina como termina un set, no como termina un serm\u00f3n. Alguien ha sido escuchado. Alguien ha cambiado al escuchar. La pel\u00edcula no convierte eso en una redenci\u00f3n.<\/p>\n

Gordon muri\u00f3 en 1990, y todav\u00eda se puede ver esa interpretaci\u00f3n. Round Midnight<\/em> sigue siendo la pel\u00edcula musical que trata un solo como un acontecimiento dram\u00e1tico igual a un beso o un golpe. Para quien conoce la balada de Monk, la partitura de Hancock o los \u00faltimos discos de Gordon, el filme es menos un biopic que un plano largo sobre c\u00f3mo suena el jazz cuando nadie apresura el corte. En el Blue Note, bajo un letrero legible, un saxofonista termina una frase musical empezada antes de la pel\u00edcula. La luz del apartamento se queda encendida un poco m\u00e1s de lo que la escena pide. Ese minuto de m\u00e1s muestra el cuidado del montaje, y es una raz\u00f3n para verla con el volumen alto.<\/p>\n

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