{"id":9740,"date":"2026-01-14T19:00:00","date_gmt":"2026-01-14T18:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/nina-simone-es\/"},"modified":"2026-11-09T07:14:52","modified_gmt":"2026-11-09T06:14:52","slug":"nina-simone-es","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/es\/criticas\/artistas\/nina-simone-es\/","title":{"rendered":"Nina Simone – Un piano que no se arrodilla"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

De Tryon a Carnegie, v\u00eda Mississippi Goddam<\/h3>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text]<\/p>\n

En Annie’s Room, Soho, junio de 1965, la mano izquierda de Nina Simone no suaviza bajo la voz. Contesta. Con los ojos cerrados, empuja una frase. La pared del club queda detr\u00e1s. No toca para agradar a la sala. Eunice Kathleen Waymon naci\u00f3 en Tryon, Carolina del Norte, el 21 de febrero de 1933. Se cambi\u00f3 el nombre en Atlantic City para que su madre metodista no oyera que la prodigio de la iglesia cantaba en bares. El pueblo hab\u00eda reunido dinero para un futuro cl\u00e1sico. El Curtis Institute of Music la rechaz\u00f3. Le qued\u00f3 una mano izquierda formada en Bach y una voz que se neg\u00f3 a hacer c\u00f3moda cualquier sala.<\/p>\n

Su primer \u00e1lbum, Little Girl Blue, sali\u00f3 en Bethlehem en 1958, grabado deprisa y vendido sin su permiso. \u00abI Loves You, Porgy\u00bb igual entr\u00f3 en las listas, un aria de Gershwin ralentizada hasta parecer una carta privada. Colpix, luego Philips, luego RCA ped\u00edan un producto m\u00e1s suave. Ella respondi\u00f3 con \u00abMy Baby Just Cares for Me\u00bb, \u00abDon’t Let Me Be Misunderstood\u00bb y, en el \u00e1lbum I Put a Spell on You de 1965, el anuncio grave de \u00abFeeling Good\u00bb. Los metales no celebran. Constatan. Bajo ellos la voz casi habla, como si comprobara la libertad en vez de venderla.<\/p>\n

La pol\u00edtica no lleg\u00f3 despu\u00e9s como disfraz. Ya estaba en el timing. Tras el asesinato de Medgar Evers y el atentado de la iglesia de Birmingham, escribi\u00f3 \u00abMississippi Goddam\u00bb en un brote de rabia y lo cant\u00f3 en Nina Simone in Concert en 1964, avisando a la sala de que el show tune delante no lo era. El estribillo empieza ligero y luego se pone duro. \u00abFour Women\u00bb, de Wild Is the Wind en 1966, apila cuatro vidas en una melod\u00eda y niega favoritos. \u00abSinnerman\u00bb convierte un spiritual en persecuci\u00f3n: piano, palmadas, un grito que corre hasta que la banda se queda sin aire. No eran apartados junto a los supper clubs. Eran el oficio.<\/p>\n

A finales de la d\u00e9cada el escenario estadounidense era un sitio al que entraba armada. \u00abTo Be Young, Gifted and Black\u00bb, escrita con Weldon Irvine y publicada en 1970, era un regalo a Lorraine Hansberry y una correcci\u00f3n a cada canci\u00f3n que ped\u00eda a los oyentes negros esperar. Toc\u00f3 Carnegie Hall. Toc\u00f3 la marcha de Selma a Montgomery. Tambi\u00e9n toc\u00f3 salas donde el contrato, el dinero o el promotor la insultaban, y lo dec\u00eda, a veces parando la m\u00fasica. La fama de \u00abdif\u00edcil\u00bb es la de una m\u00fasica a la que ya hab\u00edan dicho, un conservatorio y un pa\u00eds, que su est\u00e1ndar no era el vigente.<\/p>\n

Europa la acogi\u00f3 y no le pidi\u00f3 que suavizara nada. Hubo a\u00f1os en Liberia, en Suiza, luego en el sur de Francia. El set de Montreux de 1976 sigue siendo un documento: una cantante que puede callar un festival con una nota sostenida y luego re\u00edrse del silencio. Grababa cuando quer\u00eda. Cancelaba cuando no. El cat\u00e1logo de esos a\u00f1os es irregular a prop\u00f3sito. No constru\u00eda una marca. Manten\u00eda la misma pr\u00e1ctica: toque cl\u00e1sico contra tiempo gospel, iron\u00eda de cabaret contra serm\u00f3n.<\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=\u00bb8945″ img_size=\u00bbfull\u00bb css=\u00bb.vc_custom_1790076017433{padding-top: 24px !important;padding-right: 48px !important;padding-bottom: 24px !important;}\u00bb][vc_column_text]<\/p>\n

Los m\u00e1s j\u00f3venes la segu\u00edan encontrando. Un sample, un tema de pel\u00edcula, un pianista de club que prueba \u00abFeeling Good\u00bb y descubre que la canci\u00f3n no se embellece. El hit brit\u00e1nico de 1987 de \u00abMy Baby Just Cares for Me\u00bb, revivido por un anuncio de Chanel No. 5, devolvi\u00f3 un tema de 1958 a las listas sin volverla de pronto agradable. Segu\u00eda tocando como si el piano le debiera mejor trato. En 2003 Curtis, con medio siglo de retraso, ofreci\u00f3 un diploma honor\u00edfico. Muri\u00f3 d\u00edas despu\u00e9s, el 21 de abril, en Carry-le-Rouet.<\/p>\n

Junto a Billie Holiday o Sarah Vaughan, Simone llev\u00f3 la disciplina pian\u00edstica cl\u00e1sica y el timing del serm\u00f3n a la misma canci\u00f3n. Frente a las cantantes soul posteriores, rechaz\u00f3 la sonrisa de supper-club cuando la letra ped\u00eda pelea. Empieza por Little Girl Blue para el est\u00e1ndar temprano, I Put a Spell on You para el pulido Philips, luego el concierto de 1964 para \u00abMississippi Goddam\u00bb. \u00abFeeling Good\u00bb y \u00abSinnerman\u00bb cubren los dos polos: declaraci\u00f3n quieta y carrera completa.<\/p>\n

El mito del genio dif\u00edcil es un archivo perezoso para una mujer que no bajaba el volumen. Una mano formada no se arrodilla, y la voz puede hacer de un standard una prueba. Pon \u00abMississippi Goddam\u00bb o la larga carrera de \u00abSinnerman\u00bb y la sala sigue cambiando. Esa exigencia est\u00e1 en las canciones. Sigue ah\u00ed.<\/p>\n

<\/p>\n

Tambi\u00e9n te puede interesar<\/h3>\n