Les premières mesures de *Bad News* ont une qualité étrangement magnétique. Des coups de guitare secs, tranchants, comme découpés directement dans l’asphalte.
Sous le vacarme des invasions britanniques et des mélodies californiennes du milieu des années 60, un groupe a émergé des sous-sols sombres de New York.
*Control* d’Anton Corbijn se déploie dans des gris feutrés et des volutes de cigarette, enveloppé du poids discret de l’Angleterre de la fin des années 1970.
*Holding Back the Years* porte une douleur subtile, jamais formulée. Elle est portée par la voix de Mick Hucknall, qui semble flotter quelque part entre la réflexion et l’abandon.
Loin de l’éclat brillant de sa renaissance en 1983, China Girl est née. Écrite pour la première fois à Berlin en 1977, lors de la collaboration de Bowie avec Iggy Pop.
Dans la musique rock, le batteur est souvent le héros méconnu, le moteur derrière le vacarme. Tandis que le chanteur s’empare du micro et que le guitariste capte la lumière, c’est le batteur qui maintient l’ensemble en place, ou le fait exploser quand il le
Début 2009, quand 1901 est apparue, on a eu l’impression que quelqu’un avait capturé l’essence d’un été sur les toits et l’avait fait tourner en boucle à travers un synthétiseur.
Dans la musique, le succès s’accompagne souvent d’un examen minutieux. Si de nombreux artistes font face à des accusations occasionnelles, seuls quelques-uns atteignent des niveaux record en matière de plaintes pour plagiat. Qui est en tête de liste ? La réponse pourrait vous surprendre.