{"id":10526,"date":"2021-08-12T13:00:00","date_gmt":"2021-08-12T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/blondie-assez-cool-pour-les-deux-salles\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:44","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:44","slug":"blondie-assez-cool-pour-les-deux-salles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/groupes\/blondie-assez-cool-pour-les-deux-salles\/","title":{"rendered":"Blondie – Assez cool pour les deux salles"},"content":{"rendered":"

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Du CBGB \u00e0 Parallel Lines<\/h3>\n

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Dans un loft glacial du Bowery, gants aux mains pour r\u00e9p\u00e9ter, Debbie Harry et Chris Stein retravaillaient sans cesse un morceau qu’ils appelaient seulement the disco song. Dehors, les camionneurs criaient \u00ab\u00a0Hey, Blondie\u00a0\u00bb vers les cheveux de Harry. Dedans, le nom a tenu. Blondie se forme \u00e0 New York en 1974 sur les d\u00e9bris des Stilettos, apprend les salles au CBGB et au Max’s Kansas City et change de genre d’une chanson \u00e0 l’autre sans traiter ce changement comme un probl\u00e8me.<\/p>\n

Le premier album, Blondie, sort en d\u00e9cembre 1976 chez Private Stock, produit par Richard Gottehrer, un \u00e9cho Phil Spector crois\u00e9 \u00e0 une fa\u00e7on de chanter downtown. L’Am\u00e9rique ignore presque. L’Australie et le Royaume-Uni non, surtout apr\u00e8s que Countdown diffuse \u00ab\u00a0In the Flesh\u00a0\u00bb par erreur et que la mauvaise face B devient le single qui ouvre la porte. Chrysalis rach\u00e8te le contrat. Plastic Letters, f\u00e9vrier 1978, place \u00ab\u00a0Denis\u00a0\u00bb tout pr\u00e8s du sommet britannique et montre qu’un groupe new wave am\u00e9ricain peut avoir un tube sans aplanir l’arrangement.<\/p>\n

Puis le sextuor se fixe : Harry, Stein, Clem Burke, Jimmy Destri, Frank Infante, Nigel Harrison. Avec Mike Chapman \u00e0 la console, Parallel Lines arrive en septembre 1978 et ne reste pas dans un seul style. \u00ab\u00a0Hanging on the Telephone\u00a0\u00bb est un sprint. \u00ab\u00a0One Way or Another\u00a0\u00bb est une menace sur un tempo rock. Et \u00ab\u00a0Heart of Glass\u00a0\u00bb, cette vieille esquisse de loft enfin finie avec une pulsation Roland et Kraftwerk dans l’air, passe num\u00e9ro un en Grande-Bretagne et en Am\u00e9rique d\u00e9but 1979. Les amis punks murmurent vente de soi. Burke avait d’abord refus\u00e9 de le jouer en live. La piste de danse a quand m\u00eame pris le single.<\/p>\n

Eat to the Beat suit en 1979 avec \u00ab\u00a0Dreaming\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Atomic\u00a0\u00bb, un album vid\u00e9o avant que le format ait un nom. \u00ab\u00a0Call Me\u00a0\u00bb, \u00e9crit avec Giorgio Moroder pour American Gigolo, reste six semaines num\u00e9ro un aux \u00c9tats-Unis en 1980. Autoamerican, en novembre, \u00e9tire encore : reggae via \u00ab\u00a0The Tide Is High\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Rapture\u00a0\u00bb, qui fait entrer le hip-hop dans le Hot 100. Harry nomme Fab Five Freddy dans le texte. Le clip montre la rencontre \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p>\n

Les influences cohabitaient : \u00e9cho Phil Spector via Gottehrer, rythme Kraftwerk sur \u00ab\u00a0Heart of Glass\u00a0\u00bb, souvenir de rythme Chic sur les virages disco plus tard, vitesse punk du CBGB sur \u00ab\u00a0Hanging on the Telephone\u00a0\u00bb. La voix de Harry pouvait chuchoter ou claquer. La guitare de Stein gardait un bord rugueux du downtown dans les mixages plus clairs. Ce m\u00e9lange explique pourquoi Blondie pouvait jouer un club new wave et une disco la m\u00eame semaine sans changer le groupe de base.<\/p>\n

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L’attention tombe de travers. Harry devient le visage que la cam\u00e9ra pr\u00e9f\u00e8re, ce qui aide les singles et d\u00e9s\u00e9quilibre le groupe. The Hunter, 1982, arrive plus mince, la tourn\u00e9e europ\u00e9enne annul\u00e9e, le groupe annonce sa fin en novembre. Stein tombe malade d’un pemphigus. Harry s’efface pour le soigner, puis b\u00e2tit une voie solo : KooKoo avec Nile Rodgers et Bernard Edwards, plus tard Rockbird et le hit britannique \u00ab\u00a0French Kissin'\u00a0\u00bb. Burke joue dans d’autres groupes qui veulent une batterie dure et pr\u00e9cise. Destri produit. Le catalogue continue sans eux.<\/p>\n

Les portes d’entr\u00e9e restent claires. Blondie et Plastic Letters pour la mont\u00e9e CBGB. Parallel Lines pour la porte mondiale. Eat to the Beat et Autoamerican pour les exp\u00e9riences disco et reggae. Ajoutez \u00ab\u00a0Heart of Glass\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0One Way or Another\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Rapture\u00a0\u00bb et vous entendez trois styles que le groupe a appris \u00e0 mettre sur la m\u00eame affiche. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des arrangements d’\u00e9cole d’art des Talking Heads ou du punk \u00e0 une seule vitesse des Ramones, Blondie a gard\u00e9 le refrain d’abord et les bords plus rudes ensuite, ce qui explique pourquoi la radio pop reconna\u00eet encore le catalogue.<\/p>\n

Ils reviennent en 1997. No Exit, 1999, offre \u00e0 la Grande-Bretagne \u00ab\u00a0Maria\u00a0\u00bb, un sixi\u00e8me num\u00e9ro un UK vingt ans apr\u00e8s \u00ab\u00a0Heart of Glass\u00a0\u00bb, rare acte am\u00e9ricain avec des num\u00e9ros un sur trois d\u00e9cennies. Hall of Fame en 2006. Des tourn\u00e9es qui ne deviennent jamais tout \u00e0 fait un mus\u00e9e. Les disques suivants, Panic of Girls, Pollinator, gardent des chansons nouvelles dans le set. Le groupe ne s’est pas tenu \u00e0 un seul style. Il a continu\u00e9 d’en ajouter un.<\/p>\n

Ce qui reste, c’est un catalogue pop o\u00f9 les ann\u00e9es CBGB s’entendent encore dans les morceaux plus rapides. Blondie n’a invent\u00e9 ni la new wave ni la disco ni le punk. Debbie Harry, Chris Stein et Clem Burke ont appris \u00e0 utiliser les trois sur la m\u00eame affiche. Parallel Lines et \u00ab Heart of Glass \u00bb ont agrandi les salles. Les soirs Max’s et CBGB expliquent pourquoi les tubes ont gard\u00e9 un bord rude. Jouer les deux salles \u00e9tait le travail du groupe.<\/p>\n

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