{"id":10660,"date":"2021-06-13T11:00:00","date_gmt":"2021-06-13T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/blur-blur-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:12:39","modified_gmt":"2026-11-09T06:12:39","slug":"blur-blur-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/albums-fr\/blur-blur-2\/","title":{"rendered":"Blur – La porte de sortie du Britpop"},"content":{"rendered":"

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Mayfair \u00e0 Reykjav\u00edk, le Britpop derri\u00e8re<\/h3>\n

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En f\u00e9vrier 1997, Blur sort un disque qui quitte le cadre Britpop que le groupe avait aid\u00e9 \u00e0 construire. Le sourire Parklife<\/em> avait disparu. \u00c0 la place : guitare s\u00e8che et rude, volume du rock alternatif am\u00e9ricain et un morceau de deux minutes appel\u00e9 \u00ab\u00a0Song 2\u00a0\u00bb, n\u00e9 en plaisanterie et devenu un cri entendu hors de Grande-Bretagne. Enregistr\u00e9 entre les Mayfair Studios de Londres et la longue nuit islandaise de Reykjav\u00edk, ce cinqui\u00e8me album \u00e9ponyme sonnait comme quatre musiciens qui l\u00e2chaient le style pour lequel on les connaissait.<\/p>\n

Stephen Street produisit avec le groupe, captant sur disques durs Otari RADAR qui laissaient les b\u0153ufs devenir des parties finies. La boucle de batterie d’ouverture de \u00ab\u00a0Song 2\u00a0\u00bb vint de micros d’ambiance sur deux kits, Dave Rowntree et Graham Coxon frappant un motif que Street boucla pour que le groupe joue par-dessus. \u00ab\u00a0Beetlebum\u00a0\u00bb ouvrit le disque sur un poids plus lourd, plus brumeux. \u00ab\u00a0On Your Own\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0M.O.R.\u00a0\u00bb \u00e9largirent encore la palette, tandis que \u00ab\u00a0You’re So Great\u00a0\u00bb, Coxon seul au micro, reste une chanson courte pos\u00e9e au milieu de l’album. Plusieurs voix furent termin\u00e9es dans la maison islandaise d’Albarn, o\u00f9 la lumi\u00e8re d’hiver arrive tard.<\/p>\n

Ce qui tient Blur<\/em>, c’est une rupture qui se sert encore de l’arrangement. Les chansons sont plus courtes, plus rudes, plus pr\u00eates \u00e0 laisser une guitare dure dans le mix. Des bords art-rock sont \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la guitare indie. Le groupe qui listait jadis des sc\u00e8nes anglaises semblait vouloir sortir de cette liste, sans l\u00e2cher la m\u00e9lodie. Cette tension traverse l’album.<\/p>\n

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On ne l’a jamais vue comme un single, juste un truc amusant. La techno nous a permis d’enregistrer autrement et bien s\u00fbr \u00e7a a donn\u00e9 un disque au son tr\u00e8s diff\u00e9rent des trois pr\u00e9c\u00e9dents.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Stephen Street, \u00e0 propos de Song 2 et des sessions RADAR)<\/em><\/p>\n

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Food Records sortit l’album le 10 f\u00e9vrier 1997. L’Am\u00e9rique pencha enfin. Les stades apprirent le woo-hoo. Pourtant les coins plus discrets, \u00ab\u00a0Death of a Party\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Strange News from Another Star\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Essex Dogs\u00a0\u00bb avec son b\u0153uf mont\u00e9 laiss\u00e9 dedans, sont l\u00e0 o\u00f9 le disque garde ses autres chansons. Le Britpop s’effilochait d\u00e9j\u00e0. Blur n’en a pas \u00e9crit l’adieu. Le groupe a chang\u00e9 le son de guitare et a continu\u00e9.<\/p>\n

R\u00e9\u00e9coutez : les salles restent pr\u00e9cises, studios de Mayfair, sessions \u00e0 Reykjav\u00edk, deux batteries, une boucle devenue \u00ab Song 2 \u00bb. Blur<\/em> n’efface pas le Britpop. Il met de c\u00f4t\u00e9 l’Angleterre en dessin de Parklife<\/em> et laisse la guitare de Graham Coxon mener. Le \u00ab woo-hoo \u00bb \u00e9tait une blague que la radio a prise au s\u00e9rieux. L’album sonne encore comme un groupe qui change d’outils en milieu de carri\u00e8re.<\/p>\n

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