{"id":11183,"date":"2018-10-04T13:20:00","date_gmt":"2018-10-04T11:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/interview-afterlife-de-bob-marley\/"},"modified":"2026-11-09T07:11:09","modified_gmt":"2026-11-09T06:11:09","slug":"interview-afterlife-de-bob-marley","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/interviews-fr\/interviews-posthumes\/interview-afterlife-de-bob-marley\/","title":{"rendered":"Interview afterlife de Bob Marley"},"content":{"rendered":"

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Riffs and Beats retrouve Bob Marley sur une colline jama\u00efcaine au cr\u00e9puscule, dreadlocks qui attrapent le dernier soleil, une guitare acoustique tranquille dans le dos. La colline est invent\u00e9e. La guitare dans son dos faisait partie du travail.<\/h3>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nBob, cette colline a un air de Zion avec un meilleur temps. O\u00f9 sommes-nous ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nQuelque part o\u00f9 la lutte se repose sans s’oublier. Appelle \u00e7a la maison si le mot tient encore. Le soleil ici garde l’heure des \u00eeles. Assieds-toi dans l’herbe. Le ballon peut attendre. La musique d’abord, toujours.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nOne Love se chante aux mariages et aux r\u00e9volutions. L’as-tu \u00e9crite pour les deux ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nUn amour qui ne peut pas tenir dans la rue n’est que d\u00e9coration. One Love, c’est une poign\u00e9e de main qui refuse de l\u00e2cher. Curtis Mayfield a ouvert une porte. Nous sommes pass\u00e9s avec des chaussures reggae. Si les gens dansent et se tiennent aussi plus droits, la chanson a fait son travail deux fois.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nRedemption Song enl\u00e8ve le groupe. Pourquoi ce courage \u00e0 la fin ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nParce que certaines v\u00e9rit\u00e9s deviennent timides autour des batteries. Les mots de Marcus Garvey \u00e9taient dans ma poche comme des graines. Je voulais une chanson qu’on puisse porter seul, sans \u00e9lectricit\u00e9, sans excuse. La libert\u00e9 est d’abord une m\u00e9lodie. Les instruments viennent apr\u00e8s, s’ils se tiennent bien. M\u00eame ici, le skank attend encore que la basse bouge d’abord.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nThe Wailers sont devenus un drapeau mondial. Quel \u00e9tait le poids de ce tissu ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nLourd comme un bon fruit. Peter et Bunny portaient le feu avec moi. Plus tard le groupe a chang\u00e9 de forme, mais le riddim se souvenait de Kingston. Je n’ai jamais voulu un drapeau qui oublie la cour. Les sc\u00e8nes internationales ne sont que de plus grandes v\u00e9randas si tu gardes la racine humide.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nGet Up, Stand Up sonne encore comme une consigne. \u00c0 qui enseignais-tu ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\n\u00c0 quiconque est assis quand il devrait \u00eatre debout, moi compris les jours de fatigue. La chanson est un miroir avec un refrain. Si tu l’entends et restes assis, c’est ton affaire. J’ai juste rendu le fait de se lever contagieux. Le refrain dit encore de se lever.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nLe football comptait presque autant que la musique pour toi. La m\u00eame joie ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nLe m\u00eame c\u0153ur, d’autres chaussures. Sur le terrain tu apprends le timing sans micros. Une bonne passe est une harmonie. Un but est un refrain que tout le village chante. Ici le ballon attend encore dans l’herbe comme un ami patient.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nExil, maladie, politique. Qu’est-ce qui n’a pas trembl\u00e9 ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nLe riddim de la foi et les gens qui le fredonnaient en retour. Les corps cassent. Les messages voyagent. Je l’ai appris t\u00f4t. S’ils prennent ton passeport, chante plus fort. S’ils prennent ta force, laisse une chanson qui peut marcher pour toi. Les chansons ont continu\u00e9 d’avancer apr\u00e8s \u00e7a.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nQue devrait prot\u00e9ger d’abord un jeune chanteur ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nSon calme. Le bruit le trouvera de toute fa\u00e7on. Prot\u00e8ge le matin o\u00f9 la m\u00e9lodie arrive douce. Prot\u00e8ge les amis qui te disent la v\u00e9rit\u00e9 sans cam\u00e9ra. La c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 est une rivi\u00e8re. Bois avec prudence.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nLa paix est-elle plus bruyante ici ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nLa paix n’est pas bruyante. Elle est claire. Ici tu peux entendre une colombe et un tambour dans le m\u00eame souffle. C’est assez de musique pour le long terme et le long terme demande encore un refrain.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nExodus a \u00e9t\u00e9 en partie enregistr\u00e9 \u00e0 Londres apr\u00e8s la tentative d’assassinat. Comment l’exil a-t-il chang\u00e9 le riddim ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nL’exil aiguise l’oreille. La pluie de Londres a appris aux chansons une autre patience. Exodus, Waiting in Vain, Jamming : elles portaient Kingston et aussi la valise. Tu apprends \u00e0 voyager l\u00e9ger et \u00e0 emporter quand m\u00eame les tambours. Un riddim qui survit au voyage devient international sans perdre l’accent de la cour et cet accent est le passeport qu’aucune fronti\u00e8re ne peut tamponner.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nQue devrait prot\u00e9ger le reggae dans les cinquante prochaines ann\u00e9es ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nLe battement sous la mode. Les tendances viennent comme des touristes. Prot\u00e9gez le message qui rel\u00e8ve les pauvres sans vendre leur chagrin en d\u00e9cor. Prot\u00e9gez la basse live qu’on sent dans le plancher. Et prot\u00e9gez la bont\u00e9 qui sait encore se tenir debout. La bont\u00e9 qui ne se l\u00e8ve pas ne voyage pas. Une ligne dure sans bont\u00e9 non plus. Le reggae a besoin des deux mains libres.<\/p>\n

Riffs and Beats<\/strong>
\nNo Woman, No Cry r\u00e9conforte encore les stades. \u00c9crit comme r\u00e9confort ou comme t\u00e9moignage ?<\/em><\/p>\n

Bob Marley<\/strong>
\nUn t\u00e9moignage qui a appris \u00e0 r\u00e9conforter sans mentir. Les nuits de Trenchtown sont dans le grain de la chanson. Quand les gens pleurent avec elle, ils n’ont pas tort. Quand ils dansent avec elle, ils n’ont pas tort non plus. Une chanson peut tenir les deux comme deux mains sur un m\u00eame tambour. C’est pour \u00e7a qu’elle voyage si loin sans se fatiguer.<\/p>\n

Une colombe coupe la colline. Bob Marley tape une fois dans un ballon du pied, rit bas et marche vers les arbres jusqu’\u00e0 ce que le riddim s’amenuise, mesure par mesure.<\/p>\n

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\u00c0 lire aussi<\/h3>\n