{"id":13127,"date":"2016-09-12T13:00:00","date_gmt":"2016-09-12T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/rapture-blondie-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:09:49","modified_gmt":"2026-11-09T06:09:49","slug":"rapture-blondie-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/rapture-blondie-2\/","title":{"rendered":"Blondie – Rapture"},"content":{"rendered":"

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Autoamerican 1980 : disco-funk, puis le rap Mars de Harry<\/h3>\n

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Rapture<\/em> si\u00e8ge sur l\u2019album Chrysalis de Blondie Autoamerican<\/em>, sorti le 19 novembre 1980 et produit par Mike Chapman. Apr\u00e8s une soir\u00e9e Bronx avec Fab 5 Freddy, Debbie Harry et Chris Stein \u00e9crivent un titre disco-funk dont la coda parl\u00e9e place le rap en t\u00eate du Billboard Hot 100 en mars 1981, une premi\u00e8re pour ce classement. Stein a cadr\u00e9 ces soir\u00e9es comme des gosses marginalis\u00e9s qui trouvaient une voix sur le plan socio-politique. Le rythme penche Chic : basse ferme, guitare coup\u00e9e, Harry froide jusqu\u2019\u00e0 la section rap et l\u2019arriv\u00e9e de l\u2019homme de Mars.<\/p>\n

Dur\u00e9e autour de cinq minutes et plus sur l\u2019album ; edits radio plus courts. Le single devient le deuxi\u00e8me No. 1 US de Blondie apr\u00e8s Heart of Glass et prouve que le new wave peut emprunter le talk downtown sans quitter le dancefloor. En live, Harry bascule encore entre couplets chant\u00e9s et th\u00e9\u00e2tre parl\u00e9. Les sauts de style d\u2019Autoamerican (dont The Tide Is High) font de Rapture une case d\u2019album agit\u00e9 ; il survit comme note de bas de page de l\u2019histoire du rap.<\/p>\n

Dans la carri\u00e8re, le cut documente Blondie comme traducteurs entre le downtown CBGB et la pop de jour. Rediffusions MTV et r\u00e9trospectives hip-hop citent encore le premier Hot 100. Reprises et samples courent souvent apr\u00e8s la coda Mars ; la version studio a encore besoin de la moiti\u00e9 disco-funk pour faire atterrir le discours.<\/p>\n

L\u2019\u00e9tincelle est une soir\u00e9e du Bronx avec Fab 5 Freddy. Le fait public est le classement de mars 1981. On entre par la basse et la voix froide. La section rap ouvre le morceau. Ce n\u2019est pas une \u00e9tiquette au bout. Les versions radio changent rarement les paroles. L\u2019arrangement disco-funk faisait d\u00e9j\u00e0 la version. Les notes redonnent le 19 novembre 1980, Mike Chapman et le pic de mars 1981. Les compilations rangent le titre sous 1980 ou 1981. En concert, Harry passe des couplets chant\u00e9s \u00e0 la partie parl\u00e9e. La basse ferme et la guitare coup\u00e9e font tenir la coda.<\/p>\n

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J’\u00e9tais tr\u00e8s excit\u00e9 parce que, sur le plan socio-politique, c’\u00e9taient litt\u00e9ralement tous ces gosses marginalis\u00e9s qui trouvaient une voix.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Chris Stein, sur les soir\u00e9es du Bronx \u00e0 l\u2019origine de Rapture)<\/em><\/p>\n

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Rapture n\u2019a pas invent\u00e9 le rap pass\u00e9 en pop. Il a plac\u00e9 une \u00e9tincelle du Bronx, \u00e9poque Fab 5 Freddy, sur Autoamerican jusqu\u2019\u00e0 ce que le Hot 100 porte la coda Mars de Harry en No. 1. Le r\u00e9cit de soir\u00e9e de Stein est l\u2019origine. Le rythme de Chapman, pench\u00e9 vers Chic, est la m\u00e9thode.<\/p>\n

On entre avant la section parl\u00e9e. La partie dansante vient d\u2019abord. La coda est ce que le classement retient.<\/p>\n

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