{"id":13873,"date":"2009-11-25T16:00:00","date_gmt":"2009-11-25T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/42-coldplay\/"},"modified":"2026-11-09T07:06:02","modified_gmt":"2026-11-09T06:06:02","slug":"42-coldplay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/42-coldplay\/","title":{"rendered":"Coldplay – 42"},"content":{"rendered":"

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Viva la Vida, 2008 : trois mouvements, pas de refrain, neuvi\u00e8me essai nomm\u00e9 42<\/h3>\n

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Le piano et les cordes ouvrent bas, au volume d’une r\u00e9p\u00e9tition. Le tempo change ensuite, la guitare de Jonny Buckland entre et le dernier passage empile boucles, batterie et encore du piano. 42<\/em>, sur Viva la Vida or Death and All His Friends<\/em> (2008), quitte la forme couplet-refrain habituelle. Il n’y a pas de refrain \u00e0 reprendre d\u00e8s la premi\u00e8re \u00e9coute. Le groupe a pass\u00e9 environ deux ans \u00e0 tenter de finir un morceau sans couplets ni refrain. Voici la prise qui a enfin fonctionn\u00e9.<\/p>\n

Brian Eno a fa\u00e7onn\u00e9 les sessions de l’album, poussant les quatre vers la couleur et le risque plut\u00f4t qu’une nouvelle copie radio polie. Fin f\u00e9vrier 2008, ils mixent dans leur QG du nord de Londres pendant qu’Eno est bri\u00e8vement parti travailler avec U2. Rolling Stone surprend Chris Martin rappelant Buckland pour rejouer des parties de guitare apr\u00e8s qu’on a dit que le milieu de 42<\/em> sonnait comme Radiohead. \u00ab Il n’y a rien de mal \u00e0 sonner comme Radiohead, dit Martin. C’est juste que, quand je l’entends dans ma t\u00eate, ce n’est pas comme \u00e7a. \u00bb Il confie \u00e0 MTV que le titre est son chiffre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 et que chaque essai rat\u00e9 de la m\u00eame id\u00e9e s’appelait aussi 42<\/em>. Buckland utilise un accordage ostrich, toutes les cordes en fa, qui donne au milieu un son tendu et peu courant.<\/p>\n

Une prise live de Madrid en 2008 atterrit sur l’album live gratuit LeftRightLeftRightLeft<\/em> le mai suivant. Sur la tourn\u00e9e Viva, le morceau se place pr\u00e8s du d\u00e9but du set : le piano d’abord, puis le milieu rock, puis la fin empil\u00e9e qui demande une sono claire. Des passages t\u00e9l\u00e9 comme Later\u2026 with Jools Holland<\/em> mettent la forme en trois parties face \u00e0 un public de studio oblig\u00e9 de suivre les virages sans refrain sur lequel s’appuyer. Le milieu garde l’accordage ostrich de Buckland, toutes les cordes en fa.<\/p>\n

Buckland a d\u00e9crit la forme en trois parties comme volontaire : pas de refrain, juste des parties qui changent de tempo et de volume. Des fragments sur la mort et l’apr\u00e8s reposent sur un rythme qui ne tombe pas sur un refrain pop bien rang\u00e9. En festival, le milieu \u00e9tait parfois jou\u00e9 seul.<\/p>\n

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On a essay\u00e9 pendant environ deux ans d’enregistrer un morceau qui n’avait aucun refrain et pas vraiment de couplets\u2026 et 42, c’est la seule fois o\u00f9 on a r\u00e9ussi \u00e0 le faire.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Jonny Buckland, \u00e0 propos de 42)<\/em><\/p>\n

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Les critiques ont entendu l’influence Eno et l’ambition. Les fans ont appris la structure en passant l’album deux fois. Le titre n’avait pas besoin d’\u00eatre un single pour compter dans le cycle Viva<\/em> : Coldplay le jouait dans des salles pleines, sans refrain que le public puisse chanter.<\/p>\n

\u00c0 la r\u00e9\u00e9coute, le piano ouvre encore 42<\/em>. L’entr\u00e9e de guitare change encore le tempo. La derni\u00e8re minute ne devient toujours pas un chant repris. Sur Viva la Vida or Death and All His Friends<\/em>, le morceau est rest\u00e9 un titre d’album, sur un disque vendu en grand nombre. Les trois parties s’encha\u00eenent une fois qu’on les conna\u00eet : piano et cordes, guitare de Jonny Buckland, puis boucles, batterie et encore du piano. C’est le titre Viva<\/em> pour qui suit cette forme plut\u00f4t qu’un refrain. La prise de Madrid, en 2008, est sortie le mai suivant sur l’album live gratuit LeftRightLeftRightLeft<\/em>.<\/p>\n

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