{"id":13960,"date":"2010-07-02T09:00:00","date_gmt":"2010-07-02T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-classe\/badhead-blur-2\/"},"modified":"2026-11-09T07:06:12","modified_gmt":"2026-11-09T06:06:12","slug":"badhead-blur-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/titres\/badhead-blur-2\/","title":{"rendered":"Blur – Badhead"},"content":{"rendered":"

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Maison Rouge, hiver 1993-94 : Street, Kick Horns, refrain laiss\u00e9 en haussement d’\u00e9paules<\/h3>\n

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Badhead<\/em> est en sixi\u00e8me position sur Parklife<\/em>, l’album Food Records d’avril 1994 qui a install\u00e9 Blur au centre du Britpop. Stephen Street produit ; John Smith ing\u00e9nieur. Les sessions se d\u00e9roulent \u00e0 Maison Rouge \u00e0 Londres de novembre 1993 \u00e0 janvier 1994, le m\u00eame hiver qui produit aussi les pi\u00e8ces de caract\u00e8re plus bruyantes de l’album. Le morceau dure un peu plus de trois minutes : batterie r\u00e9guli\u00e8re, accords coup\u00e9s de Coxon et une ligne de cuivres des Kick Horns (Simon Clarke, Tim Sanders, Roddy Lorimer) pos\u00e9e sur un journal de gueule de bois, sans en faire une f\u00eate. Sur un album plein de personnages et de cam\u00e9ras, celui-ci reste \u00e0 l’int\u00e9rieur. Aucune campagne single ne l’a pouss\u00e9. Il n’en avait pas besoin.<\/p>\n

Le texte d’Albarn est domestique et mesquin expr\u00e8s. Se lever vers deux heures, un soup\u00e7on de grippe, une dispute qui ne vaut pas le coup : le refrain pr\u00e9f\u00e8re \u00ab grin and bear it \u00bb. Ce haussement d’\u00e9paules c\u00f4toie les pi\u00e8ces de caract\u00e8re plus bruyantes de l’album (Parklife<\/em>, Girls & Boys<\/em>) et emp\u00eache le disque de n’\u00eatre qu’une com\u00e9die costum\u00e9e. La ligne de cuivres soul\u00e8ve le refrain et reste chaude. Elle ne transforme pas le texte de gueule de bois en f\u00eate. Street la garde dans l’arrangement, pas en d\u00e9cor ajout\u00e9 une fois la voix pos\u00e9e. L’\u00e9quilibre de Street garde la voix s\u00e8che et les cuivres clairs, sans vernis moderne empil\u00e9. Le texte reste dans cette pi\u00e8ce : apr\u00e8s-midi, rideaux \u00e0 demi tir\u00e9s, rien \u00e9crit pour un single.<\/p>\n

Les setlists de tourn\u00e9e attrapent encore Badhead<\/em> quand le groupe veut un rythme Parklife<\/em> sans le cri du titre ni le clin d’\u0153il de Girls & Boys<\/em>. L’audio officiel sur la cha\u00eene du groupe garde la prise Maison Rouge intacte pour les nouveaux auditeurs qui ne connaissent que les singles. Les versions live enl\u00e8vent parfois les cuivres et laissent le haussement d’\u00e9paules seul ; les deux marchent, parce que le centre du morceau est le refus d’escalade, pas la fanfare. Dans la s\u00e9quence de l’album, la piste six reste entre des voisins plus bruyants et fait le travail plus discret. Cet ordre explique en partie pourquoi Parklife<\/em> n’est pas seulement une suite de num\u00e9ros, avec ce titre d’int\u00e9rieur laiss\u00e9 \u00e0 sa place.<\/p>\n

La ligne de cuivres des Kick Horns reste sur l’apr\u00e8s-midi de gueule de bois et n’en fait pas un gag Parklife. Le mix de Street garde les accords de Coxon coup\u00e9s nets et la voix-journal d\u2019Albarn devant. Aucune campagne single ne l\u2019a pouss\u00e9 ; les acheteurs d\u2019album l\u2019ont trouv\u00e9 comme le titre d\u2019int\u00e9rieur sur un disque plein de cam\u00e9ras de rue.<\/p>\n

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And I might as well just grin and bear it \/ Because it’s not worth the trouble of an argument.<\/p>\n<\/blockquote>\n

(Damon Albarn, paroles de Badhead, Parklife, 1994)<\/em><\/p>\n

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Sur un album c\u00e9l\u00e8bre pour ses personnages et ses cam\u00e9ras, Badhead<\/em> est le lendemain matin, quand ces personnages rentrent chez eux. Les remasters gardent les Kick Horns nets ; la logique jour-de-grippe tient encore trois d\u00e9cennies plus tard. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de End of a Century<\/em> et To the End<\/em>, ce titre est la pi\u00e8ce ordinaire : pas de rebondissement, juste la d\u00e9cision de ne pas se battre.<\/p>\n

Le morceau dure un peu plus de trois minutes et reste sur la d\u00e9cision de ne pas se disputer. Les accords de Coxon restent coup\u00e9s. Les Kick Horns restent brefs. La voix d’Albarn reste un haussement d’\u00e9paules. Il n’est pas sorti en single. Sur Parklife<\/em>, ce titre d’album porte un personnage. L’arrangement n’ajoute pas de sketch en costume.<\/p>\n

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