{"id":14747,"date":"2017-05-19T13:00:00","date_gmt":"2017-05-19T11:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/berurier-noir-masks-slogans-drum-machine\/"},"modified":"2026-11-09T07:10:06","modified_gmt":"2026-11-09T06:10:06","slug":"berurier-noir-masks-slogans-drum-machine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/groupes\/berurier-noir-masks-slogans-drum-machine\/","title":{"rendered":"B\u00e9rurier Noir – Masques, slogans, bo\u00eete \u00e0 rythmes"},"content":{"rendered":"

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Paris, 1983 : masques, bo\u00eete \u00e0 rythmes et un adieu devenu commencement<\/h3>\n

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Le 19 f\u00e9vrier 1983, \u00e0 l’usine Pali-Kao dans le 20e arrondissement de Paris, Fran\u00e7ois Guillemot et Loran jou\u00e8rent ce qui devait \u00eatre un adieu \u00e0 un groupe pr\u00e9c\u00e9dent, Les B\u00e9ruriers. La salle \u00e9tait un espace industriel brut, pas un club poli. La nuit ne resta pas un adieu. Ce fut la naissance de B\u00e9rurier Noir : deux musiciens, une bo\u00eete \u00e0 rythmes, des slogans cri\u00e9s et le choix de masques pour que le groupe soit un geste plut\u00f4t qu’un visage.<\/p>\n

Fran\u00e7ois Guillemot (souvent cr\u00e9dit\u00e9 B\u00e9rurier) et Loran venaient du milieu punk et alternatif parisien du d\u00e9but des ann\u00e9es 80. Les B\u00e9ruriers m\u00e9langeaient d\u00e9j\u00e0 provocation et \u00e9nergie DIY. Quand cette ligne s’arr\u00eata, le duo garda le bruit et la politique mais r\u00e9duisit la formation. Pas de batteur live au sens classique : le rythme venait d’une machine programm\u00e9e, implacable et froide contre la chaleur des voix.<\/p>\n

Les influences : punk fran\u00e7ais, slogans situationnistes, habitude de traiter la sc\u00e8ne comme un tract. Ils \u00e9coutaient The Clash et les squats locaux, mais le r\u00e9sultat n’\u00e9tait pas une copie britannique. Les paroles fran\u00e7aises \u00e9taient directes, parfois absurdes, souvent en col\u00e8re contre le travail, la police et l’ennui. Les masques (noirs, simples, r\u00e9p\u00e9t\u00e9s) transformaient le groupe en logo visible du fond de la salle.<\/p>\n

Macadam sur marbre (1983) et des disques suivants comme Abracadaboum! et le live Concerto pour d\u00e9traqu\u00e9s fix\u00e8rent le mod\u00e8le : chansons courtes, refrains \u00e0 chanter en ch\u0153ur, bo\u00eete \u00e0 rythmes cal\u00e9e sur un tempo punk. Des titres comme \u00ab\u00a0Salut \u00e0 toi,\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Porcherie\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Fran\u00e7ois\u00a0\u00bb devinrent des cris de ralliement dans l’alternative fran\u00e7aise. La diffusion passait autant par les labels ind\u00e9pendants et les \u00e9changes de cassettes que par les magasins.<\/p>\n

Le son est volontairement \u00e9troit et efficace. La guitare lac\u00e8re par \u00e9clats courts. La bo\u00eete \u00e0 rythmes tictaque avec une obstination m\u00e9tronomique. Les voix s’\u00e9changent ou crient \u00e0 l’unisson. La production est souvent s\u00e8che et proche, comme enregistr\u00e9e dans les m\u00eames pi\u00e8ces de b\u00e9ton o\u00f9 le groupe jouait. Peu de place pour la virtuosit\u00e9 solo. L’enjeu, c’est la vitesse collective et des slogans lisibles.<\/p>\n

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Dans les ann\u00e9es 80, B\u00e9rurier Noir tournait en France et d\u00e9bordait sur la Belgique et la Suisse, festivals et squats, pendant que le rock mainstream regardait ailleurs. Ils ne couraient pas apr\u00e8s le vernis des charts. Quand ils s’arr\u00eat\u00e8rent, ils s’arr\u00eat\u00e8rent sans industrie des retrouvailles. Cette raret\u00e9 maintint le catalogue attach\u00e9 \u00e0 un moment pr\u00e9cis de l’underground fran\u00e7ais.<\/p>\n

Ce qui nourrissait le projet, c’\u00e9tait moins la virtuosit\u00e9 musicale que l’attitude : punk comme commentaire social, blague d’\u00e9cole d’art comme m\u00e9thode, une bo\u00eete \u00e0 rythmes qui permettait \u00e0 deux personnes de sonner comme une \u00e9meute. Noir D\u00e9sir et Les N\u00e9gresses Vertes, groupes de rock fran\u00e7ais plus tardifs, utilisaient un \u00e9ventail de sons plus large. B\u00e9rurier Noir resta plus proche du tract de squat. L’anarcho-punk britannique \u00e9tait un voisin. B\u00e9rurier Noir chantait en fran\u00e7ais et mettait les masques au centre du concert.<\/p>\n

Les portes d’entr\u00e9e : les premiers albums et tout live retrouvable. Macadam sur marbre pour l’\u00e9nergie de la nuit usine. Abracadaboum! pour les slogans affin\u00e9s. Mettez \u00ab\u00a0Salut \u00e0 toi\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Porcherie\u00a0\u00bb dans une playlist et vous entendez toute la machine : chant, bo\u00eete \u00e0 rythmes, coup de guitare, en moins de trois minutes.<\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 de M\u00e9tal Urbain ou Stupeflip, autres actes fran\u00e7ais jouant avec bruit et provocation, B\u00e9rurier Noir est le plus d\u00e9pouill\u00e9 : pas de glamour de synth\u00e9, pas de virage hip-hop, juste masques et r\u00e9p\u00e9tition. Ce qui les distingue, c’est le peu d’outils utilis\u00e9s et la fa\u00e7on tr\u00e8s directe dont les paroles posaient une ligne politique, \u00e0 vitesse punk.<\/p>\n

Les disques documentent un underground parisien qui a choisi bo\u00eetes \u00e0 rythmes et masques, plut\u00f4t qu’un visage de chanteur devant. Les chansons restent assez courtes pour \u00eatre apprises par c\u0153ur. Un duo peut encore utiliser ce dispositif : une machine, un slogan et pas besoin de vendre une personnalit\u00e9 d’abord.<\/p>\n

R\u00e9\u00e9ditions et archives sur les plateformes vid\u00e9o ont gard\u00e9 B\u00e9rurier Noir visible pour des auditeurs qui n’ont jamais vu la nuit du Pali-Kao. Le groupe faisait circuler des slogans et n’a pas construit une routine de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 autour. Les premiers disques montrent encore la bo\u00eete \u00e0 rythmes comme un choix, pas seulement une limite de budget.<\/p>\n

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