{"id":15733,"date":"2013-07-03T09:00:00","date_gmt":"2013-07-03T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/riffsandbeats.com\/non-categorise\/red-hot-chili-peppers-funk-that-refused-to-stay-small\/"},"modified":"2026-11-09T07:07:30","modified_gmt":"2026-11-09T06:07:30","slug":"red-hot-chili-peppers-le-funk-qui-a-refuse-de-rester-petit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/riffsandbeats.com\/fr\/chroniques\/groupes\/red-hot-chili-peppers-le-funk-qui-a-refuse-de-rester-petit\/","title":{"rendered":"Red Hot Chili Peppers – Le funk qui a refus\u00e9 de rester petit"},"content":{"rendered":"

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D’Hollywood aux stades<\/h3>\n

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\u00c0 Los Angeles au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, Anthony Kiedis et Flea ont b\u00e2ti un groupe qui jouait fort et gardait un groove physique. Bals de lyc\u00e9e, basse slap, rimes cri\u00e9es. Les premi\u00e8res formations ont br\u00fbl\u00e9 des guitaristes jusqu’\u00e0 ce que Hillel Slovak puis John Frusciante verrouillent l’alchimie avec Chad Smith \u00e0 la batterie. La ville leur a donn\u00e9 l’\u00e9nergie punk, un funk serr\u00e9 et assez de soleil pour que les longues nuits semblent ordinaires.<\/p>\n

Kiedis venait de Fairfax High avec des rimes plus proches du scander que du crooner. Flea, Michael Balzary de naissance en Australie avant que la Californie ne l’adopte, n’a jamais cess\u00e9 de traiter la basse comme un instrument solo capable de fondre dans la grosse caisse. La guitare de Slovak reliait les habitudes Parliament-Funkadelic \u00e0 la sueur hardcore. The Uplift Mofo Party Plan (1987) capturait la chaleur des clubs avant que 1988 ne change le plan.<\/p>\n

La mort de Slovak en 1988 a failli arr\u00eater le groupe. Mother’s Milk (1989) l’a relanc\u00e9 avec Frusciante et Smith et \u00ab\u00a0Higher Ground\u00a0\u00bb a fait passer Stevie Wonder dans un filtre californien. Blood Sugar Sex Magik (1991), enregistr\u00e9 avec Rick Rubin dans la mansion de Laurel Canyon, a \u00e9t\u00e9 le saut. La basse de Flea restait funky ; la guitare de Frusciante devenait d\u00e9pouill\u00e9e et m\u00e9lodique ; Kiedis \u00e9crivait des refrains plus clairs. \u00ab\u00a0Give It Away\u00a0\u00bb a envahi MTV. \u00ab\u00a0Under the Bridge\u00a0\u00bb est devenue la ballade que les stades chantent encore.<\/p>\n

Frusciante est parti au sommet. Dave Navarro est arriv\u00e9 pour One Hot Minute (1995), un disque plus sombre et plus \u00e9pais qui ne s’est jamais tout \u00e0 fait install\u00e9. Frusciante est revenu pour Californication (1999) : tones plus propres, refrains plus larges, \u00ab\u00a0Scar Tissue\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Otherside\u00a0\u00bb sur tous les formats radio possibles. By the Way (2002) et Stadium Arcadium (2006) ont pouss\u00e9 l’\u00e9criture vers la m\u00e9lodie sans l\u00e2cher le rythme.<\/p>\n

Frusciante est reparti. Josh Klinghoffer a couvert la d\u00e9cennie suivante. Puis Frusciante est revenu encore pour Unlimited Love (2022) et Return of the Dream Canteen la m\u00eame ann\u00e9e, signe que le quatuor d’origine voulait encore du temps en studio. Addiction, ruptures et proc\u00e8s ont couru \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des hits. Le groupe a continu\u00e9 \u00e0 tourner quand les quatre se retrouvaient pour jouer.<\/p>\n

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Les sessions tardives de Rubin favorisaient des booths vocales plus claires et moins de chaos dans la pi\u00e8ce batterie, mais le groupe laissait encore des empreintes : traces de slap, apart\u00e9s \u00e0 demi cri\u00e9s, lignes de guitare qui s’arr\u00eatent avant une fin trop nette. La batterie de Chad Smith restait de grande salle m\u00eame sur les ballades. Les disques tardifs de Kiedis lui ont appris \u00e0 tenir les notes sans perdre le cri du d\u00e9but.<\/p>\n

Sur sc\u00e8ne, les Peppers sonnent encore comme un groupe de travail californien qui a d\u00e9pass\u00e9 les clubs sans poncer le slap. L’\u00e9nergie torse nu et les blagues MTV ont dat\u00e9 une \u00e9poque, mais le rythme a surv\u00e9cu \u00e0 la mode. \u00ab\u00a0Californication\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Snow ((Hey Oh))\u00a0\u00bb ont prouv\u00e9 que le milieu des ann\u00e9es 2000 voulait encore le refrain fort et la basse occup\u00e9e. Les guests et les projets parall\u00e8les n’ont jamais remplac\u00e9 l’alchimie principale quand Frusciante et Flea jouent dans le m\u00eame groupe.<\/p>\n

\u00c9coutez une basse slap qui danse au-dessus de la grosse caisse, des parties de guitare qui laissent de l’air au lieu de remplir chaque mesure, une batterie qui reste taille stade m\u00eame quand la parole se tourne vers l’int\u00e9rieur. Les ballades ne deviennent jamais tout \u00e0 fait soft rock parce que le rythme reste charg\u00e9.<\/p>\n

Pour entrer, commencez par Blood Sugar Sex Magik pour le saut Rubin, puis Californication pour le retour, puis By the Way pour la m\u00e9lodie \u00e0 grande \u00e9chelle. Encha\u00eenez \u00ab\u00a0Give It Away\u00a0\u00bb avec \u00ab\u00a0Under the Bridge\u00a0\u00bb et l’amplitude est claire. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 du funk-punk plus tranchant de Fishbone ou de la pol\u00e9mique de Rage Against the Machine, les Chili Peppers ont choisi groove physique et refrains assez simples pour qu’un champ d’inconnus puisse les renvoyer.<\/p>\n

C’est un groupe de Los Angeles qui a rendu le funk-rock mainstream en gardant le groove physique et des accroches assez simples pour un public entier. Le catalogue est in\u00e9gal expr\u00e8s : salet\u00e9 de club \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de sessions polies dans la mansion. La constante, c’est la basse de Flea et un chanteur qui a appris, lentement, \u00e0 \u00e9crire un pont qui tient.<\/p>\n

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